读庄锡龙的漫画作品，更真切地感受到他作品中那浓得化不开的平民意识。他的漫画素材，大多取自老百姓在日常生活中所遇到的不平这事不解之疑不公这理；他的漫画构思，大多采用平民视角，以下层民众的思维方式处事方式乃至说话方式，来表现漫画的主旨；他的漫画语言，平易近人平实朴素明白晓畅，即使没文化的读者也可以一目了然；他的评论观点，更是毫无保留地站在老百姓一方，对弱者的处境表示深切的同情，同对造成这种处境的官僚主义、贪污腐败、欺上瞒下、弄虚作假等等官场积弊，他却从来不讲什么含蓄和委婉，而是旗帜鲜明地痛加鞭笞，极尽嬉笑怒骂之能事，其嫉恶如仇的态度溢于纸幅之外。读他的部分漫画作品，你会感到痛快淋漓。这同他这种平民价值取向，无疑同他的平民出身和早年的谋生经历密不可分。漫画需要观点的，它不像其他艺术，如音乐可以无标题，国画油画也可以表现某种单纯的美景或者静物，但是漫画不行，尤其是新闻漫画和时政漫画，必须爱憎分明观点明确。庄锡龙的漫画是典型的新闻时政漫画，他的爱僧和褒贬是从不含糊的。
庄锡龙不是美术科班出身，这对他的漫画事业同样是利弊参半。从弊的方面说，这将意味着他要比那些受过系统美术教育的同行，花费更多的心血付出更大的代价。从利的方面说，没进科班也没有束缚，想学啥就学啥，学到的一定是有用的，这也迫使庄锡龙成为一个多面手。从这本画集中，不难看出庄锡龙绘画技巧来自诸多画种。虽说线条依然是漫画造型的常规武器，但是，你也不时可以看到像《别再追了！》《慈父》这类具有某种油画特征的作品；看到像《拜石图》、《佛欲静而蜂不止》这类纯以中国画水墨技法绘制的作品。这种表现方法的多样性，这可能是庄锡龙早年自学过程中的广纳博收。而如何进一步将各种绘画技法融会贯通，从而形成自己独特的绘画风格，这大概也正是今后庄锡龙先生要下功夫探索的一个课题。
|
