这本画册里面的图，约莫是二〇〇一到二〇〇二年左右幾米创作的插画作品，发表在报纸上的文学副刊。使用的材料大都是水彩和细字油性签字笔，纸张是法国阿契士（arches）水彩纸。
二〇〇二年以后，因应平面媒体经营转变，所有报纸版面都变成全彩印刷，幾米再也没有画黑白插图的理由，这批作品变成封存时光的琥珀，留存着当年的记忆与味道。
为文学作品画的插图，迥异于幾米自己单纯的创作。文学艺术多面性的故事意象喂养了插画家，让图画有了新的趣味和想法。一幅幅黑白的插画像是过去美好梦境，凝固了时代的想象，安置了青春岁月的眷恋。
本书除了画作之外，幾米写了十来篇谈插画和创作的短文，搭配着画作呈现，希望可以还原为文学作品创作插画的一些初衷，以及分享插画创作上的经验。这本书，像是一本文学的相簿，保留了文学的时代的气味，也重现了文学的容颜，让无法回去的当年单色印刷副刊，有了记忆与想象。
这一切看来彷佛久远，但却在并不很久很久以前。
这些意境流转的插画，几年来一直都是放在待编幾米作品档案里，每次谈未来的出版计划时，这一批为数不少的插画便会列队旁，等候我们的点召，但每次都有后起之秀抢着上台。
这一次，幾米和我下定决心一定要把他们好好妆点登上舞台。只是没想到为了保持他们特有的神采，不要被打扮成庸脂俗粉，实在煞费苦心。光是书籍的开本和版面就反复改了无数次，前一次斩钉截铁的决议，过几天排好了看了看，就又从头来一次。这阵子的工件就是不断在自打嘴巴，今天的讨论把前天的讨论打回票，后天的决定赏今天的决定一巴掌，弄到大家彼此歪头肿脸，所图的也只是希望这些往后不会再有的插画呈现他们独特的气质，在熙熙攘攘中能独立娉婷。
为此，幾米写了谈插画的和创作的短文，搭配着画作希望可以还原为文学作品创作手画的一些初衷，以及分享插画创作上的经验。在创作的千丝万缕中，幾米一直坚持的是对创作的认真与持续，这对任何人好像都是老生常谈，但也都是当头棒喝。至少对我来说是如此。
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