"家有敝帚，享之千金。"丰子恺作"敝帚自珍"，原意为自家珍藏，传贻后辈。作品内容以古诗新画为主，另附部分儿童相和社会相。
丰子恺一向憧憬儿童生活，歌颂儿童世界的自由纯洁，天真无邪，在和儿女们的嬉戏和交流中他被儿童的完整人格所感染，同时为自己生活在虚伪做作的成人世界而沮丧。他笔下的儿童漫画童趣盎然，直抒胸臆，包含着浓浓的诗情和爱意，意欲在自己的心灵深处构建一个没有纷争天下大同的理想国度。
社会相是丰子恺立足生活，体察人间的感兴之作。好鸟好音、好友好酒、家长里短甚至国家兴亡，都是画家俯拾的画材。哪怕只是司空见惯街头巷尾的闲聊之景，经过画家精心的提炼和笔墨的经营，也能折射出生命的光亮，品尝出人生的况味。
"古诗新画"可谓是子恺漫画中的典范之作。画家独具慧眼，选脍炙人口的名篇佳句造境，力图诠释中国古典文学和传统文化的精髓和灵魂。画面简约生动，率性而为，逸笔草草，却蕴涵着别具风貌的美学旨趣和淡远空灵的禅宗思想。如"昨夜松边醉倒，问松我醉如何？只疑松动欲来扶，以手推送曰去。"图中刻画了憨态可掬的醉人，一手拭着下巴，一手倔强地做着"推松"的动作。尽管人物是静态的，画面是宁静的。但品着诗，看着画，却能让读者感觉到诗句在画面中缓缓地流淌。难怪1924年7月《文学周报》编辑郑振铎看到《人散后，一钩新月天如水》后，不由地惊叹道："我的情思被他带到一个诗的仙境，我的心上感到一种说不出的美感。"
丰子恺作"古诗新画"，并没有白描古人意，画中无古景、古人甚至古物，而是在现实生活中摄取片段画出自己的人生态度。他曾言："我不是作历史画，也不为李后主词作插图，我是描写读李词后所得体感的。我是现代人，我的体感当然作现代相。"
如此看来，"敝帚自珍"不仅仅是丰子恺漫画艺术的真实反映，更是他书写心胸、妙悟人生的心得和体会。尽管这些画是他晚年特殊时期的收官之作，不刻意谨严，不故作雕饰，但笔力越发的遒劲老辣，色彩和造型依旧清新亮丽，自然生动。既可谓他人生漫画的绝唱，也可称之为他漫画人生的*后颂歌。如今，画家虽已离开我们四十余年，但他的艺术仍保持着持久的旺盛的生命力。正如他所言："人生短，艺术长"。
本书简介：
丰子恺作"敝帚自珍"，原意为自家珍藏，传贻后辈。作品内容以古诗新画为主，另附部分儿童相和社会相。尽管这些画是他晚年特殊时期的收官之作，不刻意谨严，不故作雕饰，但笔力越发的遒劲老辣，色彩和造型依旧清新亮丽，自然生动。
作者简介：
作者：丰子恺（1898.11.9－1975.9.15），浙江崇德人，我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家，是一位卓有成就的文艺大师。他是中国引进"漫画"概念的**人，其漫画作品多以儿童为题材，富有童趣，幽默、睿智，反映社会现象。
编者:漫画家吴浩然。吴浩然,1974年出生于山东汶上,现居桐乡。自幼喜文艺,爱藏书,被评为"嘉兴市十大藏书家"。痴迷丰子恺艺术,书画承袭"子恺漫画"风格,发表及参加全国漫画展作品300余幅。2005年至今,跟随丰一吟研究丰子恺,现为丰子恺纪念馆馆长。
目录：
敝帚自珍序言
儿童饱饭黄昏后短笛横吹唤不归
折得荷花浑忘却空将荷叶盖头归
借问酒家何处有牧童遥指杏花村
儿童散学归来早忙趁东风放纸鸢
儿童未解供耕织也傍墙阴学种瓜
西风梨枣山园儿童偷把长竿
儿童不知春问草何故绿
底事春风欠公道儿家门巷落花多
散抛残食饲神鸦
香饵自香鱼不食钓竿只好立蜻蜓
努力惜春华
新生
初步
今夜两岁明朝三岁除夜即景敝帚自珍序言
儿童饱饭黄昏后短笛横吹唤不归
折得荷花浑忘却空将荷叶盖头归
借问酒家何处有牧童遥指杏花村
儿童散学归来早忙趁东风放纸鸢
儿童未解供耕织也傍墙阴学种瓜
西风梨枣山园儿童偷把长竿
儿童不知春问草何故绿
底事春风欠公道儿家门巷落花多
散抛残食饲神鸦
香饵自香鱼不食钓竿只好立蜻蜓
努力惜春华
新生
初步
今夜两岁明朝三岁除夜即景
新阿大旧阿二破阿三补阿四
注意力集中
天空任鸟飞
东风浩荡扶摇直上
锣鼓响
种瓜得瓜
喂马
小松植平原他日当参天
既耕亦已种时还读我书
竹几一灯人做梦
子规啼彻四更时起视蚕稠怕叶稀
今朝卖谷得青钱自出街头买彘肩
停船暂借问或恐是同乡
相逢畏相失并着采莲舟
贫贱江头自浣纱
严霜烈日皆经过次第春风到草庐
垂髫村女依依说燕子今朝又作窠
家住夕阳江上村一弯流水绕柴门
闲院桃花取次开昨日踏青小约未应乖
贫女如花只镜知
织女明星来枕上了知身不在人间
阿婆三五少年时
满眼儿孙身外事闲梳白发对斜阳
杨柳鸣蜩绿暗荷花落日红酣
落日放船好
长亭树老阅人多
唯有君家老松树春风来似未曾来
天涯静处无征战兵气销为日月光
城市不堪飞锡到恐惊莺语画楼前
任重道远
大道将成
前程远大
渐入佳境
云霓
晚来天欲雪能饮一杯无
草草杯盘供语笑昏昏灯火话平生
寒食近也且住为佳
置酒庆岁丰醉倒妪与翁
日暮影斜春社散家家扶得醉人归
看花携酒去酒醉插花归
可叹无知己高阳一酒徒
酒能祛百虑菊为制颓龄
把酒话桑麻
三杯不记主人谁
年丰便觉村居好竹里新添卖酒家
田翁烂醉身如舞两个儿童策上船
我醉欲眠君且去
山涧清且浅可以濯我足
小语春风弄剪刀
六六水窗通扇底微风
几人相忆在江楼
相逢意气为君饮系马高楼垂柳旁
未须愁日暮天际是轻阴
一般离思两销魂
今朝风日好或恐有人来
好友好酒好鸟好音
小桌呼朋三面坐留将一面与桃花
花好月圆人寿
人散后一钩新月天如水
流光容易把人抛
香饵见来须闭口大江归去好藏身
好鸟枝头亦朋友
青山个个伸头看看我庵中吃苦茶
青山不识我姓氏我亦不识青山名
嘹亮一声山月高
昨夜松边醉倒问松我醉如何
此造物者之无尽藏也
山到成名毕竟高
得其所哉得其所哉
小楼两角断虹明
借问过墙双蛱蝶春光今在阿谁家
春日游杏花吹满头
春在卖花声里
梁上燕轻罗扇
一枝红杏出墙来
长条乱拂春波动不许佳人照影看
翠拂行人首
一枝折取樽前看犹是去年寒食心
一叶落知天下秋
帘卷西风人比黄花瘦
月上柳梢头
落日解鞍芳草岸花无人戴
枯藤老树昏鸦小桥流水人家
流到前溪无一语在山作得许多声
大树根柢固生机永不息"人生短，艺术长"
--拜观丰子恺先生"敝帚自珍"有感
吴浩然
新中国成立后，饱经八年离乱的丰子恺终于在上海重新筑起了自己的安乐窝，沐浴着社会主义的阳光雨露，过着茶甘饭软，酒美烟香的幸福生活。期间，并不断游历各地写文作画，表现祖国的大好河山。可谓老而弥健，才思不减当年。
然而好景不长，由于国内政治气候的不断变幻，丰子恺的文和画受到了社会不良风气的冲击。无奈之下，丰子恺只好谢绝绘画和撰文，在老友叶圣陶的劝说下，开始了日文和俄语的译笔生涯。
翻译虽是新时期的主要工作，但作为画家的丰子恺实难丢弃画笔，特别是面对着师友和读者络绎不绝的索画，他不得不私下里漫写出*后的翰墨因缘。
丰子恺的漫画题材丰富多彩，内容包罗万象。他曾为之约略分出四个时期：**是描写古诗的时代；第二是描写儿童相的时代；第三是描写社会相的时代；第四是描写自然相的时代。但这四个时代没有严格的界限，只有侧重而已。尽管如此，儿童相和社会相在新中国成立后他的创作数量屈指可数，有相当一段时期甚至颗粒无收。自然相主要是指护生画的部分。而唯独"古诗新画"，哪怕是非常时期他的画笔一刻也没停歇。
1921年，丰子恺从日本游学回国后受聘于春晖中学，开启了他的漫画人生。起初主要描写在校时的见闻和为《春晖》半月刊配图，后逐渐转入了"古诗新画"的创作。
丰子恺的画风主要得益于陈师曾和日本画家竹久梦二。他曾在《我的漫画》一文中写道："我小时候，《太平洋报》上发表陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》《独树老夫家》等，寥寥数笔，余趣无穷，给我很深的印象。"在日本游学期间，无意之中见到竹久梦二的画集，甚是钟爱。他说："回想过去所见的绘画，给我印象*深而是我不能忘怀的，是一种小小的毛笔画。记得二十余岁的时候，我在东京的旧书摊上碰到一册《梦二画集·春之卷》……我当时便在旧书摊上出神……寥寥数笔的一幅小画，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心……"
真正让丰子恺一举成名的是他根据宋代谢逸的《千秋岁·夏景》创作的《人散后，一钩新月天如水》，此画为"古诗新画"开辟了一条新路。
1925年12月丰子恺的**本漫画集《子恺漫画》出版，收录了60幅漫画，其中卷一所载28幅，全为古诗新画。后来又陆续出版了此类作品的专辑，如《画中有诗》《古诗新画》等。他在《画中有诗》序言中这样写道："余读古人诗，常觉其中佳句，似为现代人生写照，或竟为我代言。盖诗言情，人情千古不变；故为诗千古常新。此即所谓不朽之作也。余每遇不朽之句，讽咏之不足，辄译之为画。不问唐宋人句，概用现代表现。"古人诗词，全篇都可爱的极少。他所爱的，往往只是一篇中的一段，或其一句。然后把这一段或一句以现代的景象描绘出来。因此，他的一生始终以诗词为伴，言"古诗之美妙天真可以陶情适性，排遣世虑也。"即便临终前还对女儿一吟说："我这辈子*舍不得的是诗词。"
丰子恺一生创作了数以千计的"古诗新画"，所选句子不仅有唐诗宋词元曲、自作诗，还有师友的古体诗句。主要作者有弘一法师、马一浮、苏曼殊、舒国华等。舒国华还专门刊印过一本《蓬莱画集》，漫画题句均出自舒国华的手笔。
文革期间，丰子恺被错误地打为"反动权威黑画家"，他的画也被批判为"毒草""黑画"。即便如此，他仍没有断念自己作画的欲望，认为大家所欢喜的还是他的漫画。因此，在临终前的两年间，他拖着病衰的身体，冒着生命危险画了四套"古诗新画"，题材均选自以往的出版物，每套七十至一百余幅不等，分别赠给自己的儿女和学生胡治均。命名"敝帚自珍"，"交爱我者藏之"。
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