叶浅予与张光宇
包立民 张光宇出生于1900年，距今整整一个世纪。他比叶浅予大7岁，叶浅予口口声声总以老大哥相称。正是这位老大哥，慧眼识英才，发现了叶浅予。 在叶浅予的艺术道路上，张光宇不仅慧眼识英才，指引他走上漫画创作之路，而且还指导他如何求生存，编好漫画杂志，走编创合一的道路。叶浅予说，他18岁闯荡上海滩，先后在三友实业社门市部当过画广告的实习生，还进过中华书局画过将近一年的教科书插图。画教科书插图，使他在造型能力方面有所长进；每天在中华编辑部伏案绘图，也培养了他锲而不舍、坐冷板凳的毅力。但是他真正喜欢的还是漫画创作，他喜欢把自己在十里洋场的所见所闻所思画出来，发表出来。因此在为教科书画插图之余，他开始创作漫画，并且向新创刊的《三日画刊》投稿。他画了一枚面值二毛钱的银角子上站着一个裸体跳舞女人。这幅以看西洋镜为题材的《两毛钱饱眼福》被张光宇看中发表。从此一发不可收拾，他由《三日画刊》转向画各大报的副刊刊头画。以浅予为笔名的漫画在新闻画刊媒体上崭露头角，使他既成了名又得了利，加上自从结识张光宇后，张氏兄弟不时出题目出主意让他画，他更是乐不可支地接受了这种名利双收的任务。在《三日画刊》编辑部，他又先后认识了当时颇负盛名的政治讽刺画家黄文农和王敦庆、鲁少飞等活跃在漫画界的人物。用他自己的话来说：“尽管我是一个才满18岁的青年，和这些知名人士混在一起，仿佛自己也变成了上海滩的头面人物。”年轻人的头脑容易发热，几幅作品一发，朋友的几句好话一说，他头脑发热了。适在这时，中华书局改变出书经营方针，停出教科书，将他辞退了。辞退就是失业，谁都知道，失业对一个闯荡上海滩初出茅庐的艺术青年意味着什么。叶浅予马上意识到生存危机，正当他失业在家，衣食无着之际，又是张光宇招呼他到《三日画刊》社当助编，这段画版样、排版面、跑印厂的编务工作时间并不长，只有几个月，却无疑为他编画报上了终生受用的一课，使他学到了编画报的案头功夫，正是这一手基本功，才使他有胆量参与一年后创办《上海画报》的大胆尝试。 据叶氏回忆，创办《上海画报》的点子，最初是王敦庆出的。王敦庆年长叶浅予六七岁，也可算是他的老大哥了。叶浅予听后说：“反正没事干，只要有人支持，我就拼命干。”王敦庆又去说动了闲在家里的黄文农。三个人合作，黄文农供画稿，王敦庆搞撰文与编务，叶浅予负责印刷出版，画编印一条龙，连轴转忙了三天，终算编出了第一期《上海画报》。画报印出后，他和王敦庆兴冲冲地推车把几千份画报送到望平街报业中心，报贩子顺手翻了翻只有半面有字画，另半面空白的《上海画报》，皱着眉头说，这哪像一张报纸，无法上市。几经商量，仍遭拒绝。他俩只得把新出的画报全部送到废品站。就这样，因缺乏市场观念，第一期《上海画报》宣告破产关张。 《上海画报》的创办失败，使叶浅予又一次面临失业。正当他在家里发愁之时，老大哥张光宇又一次把他找了去，对他说，编画报印单面不行，单色铅印也不行了，彩色石印能吸引人。依他看，彩印的另一面可用锌版印照片和文章，仿小报的内容形式，增加可读性，以此来吸引读者。经他一指点，《上海画报》绝处逢生。但这张彩印版的《上海画报》由谁来挑头呢?叶浅予马上想到非老大哥张光宇莫属。 张光宇任劳任怨，名副其实地担起了《上海漫画》总编的任务。用叶浅予的话来说，《上海漫画》之所以能维持三年之久，张光宇是最有力的保证。 叶浅予在编辑部里年龄最小，20岁刚出头，孤身一人没有家庭负担，因此不少编务杂事大多落在他身上，他毫无怨言，干得十分卖力。《上海漫画》的漫画稿，放在四版、五版上，这两版的漫画稿由叶浅予编排，稿源基本上由张氏兄弟、黄文农、鲁少飞和他自己提供。每到发稿日，黄文农、鲁少飞就在编辑部交稿，同时在一起共进工作午餐，聊聊天，谈谈下期选题，叶浅予的《王先生》?六格长篇连环漫画?，每期必上，其中许多笑料也是在工作午餐中聊出来的。《上海漫画》彩绘装饰性强，带有上海市民的生活情趣，很吸引读者注意。就封面画而论，五人中张光宇堪称第一，装饰性绘画确是张光宇的强项，早在20年代后期已见端倪。 张光宇的漫画风格形成于20年代后期，成熟于30年代中期，也就是与叶浅予、张正宇一起编创同人刊物《上海漫画》，与鲁少飞主编《时代漫画》这段时期。这段时期，他逐渐形成了鲜明的个人风格，也开创了我国漫画的装饰画派。 张光宇的装饰漫画，没有固定程式，不是一成不变，而是丰富多彩，变化多端，有京剧脸谱式的《登台人物》——蒋介石、吴稚晖、汪精卫、于右任等，也有几何造型的漫画肖像林森、陈友成、孙科；有黑白木刻似的讽刺汪精卫的《政圣图》，讽刺蒋介石的《山居图》，也有民间神像、纸、马、年画色彩的《新春夜之梦》和《开源节流图》。这些漫画作品，或色彩浓艳，适度夸张变形，或单线白描，线条老辣幽默在变形夸张中予反面人物狠狠一击。用他自己的话来说：“漫画艺术也不限止适度的装饰性与夸张性，只要不是削弱漫画本身的意义和它的讽刺效果。”若论装饰漫画的代表作，我认为当推1945年张光宇创作的全画60幅的《西游漫记》。 新中国成立后，徐悲鸿引荐张光宇，聘请张光宇为中央美术学院教授，教授设计图案系的课程，中央工艺美院成立后，又被张仃聘为装饰系主任。除了忙于教学，为培养新一代装饰画家作出了很大的贡献外，他还为北京人民大会堂及其他国家建筑搞装饰设计。1959年又主编了《装饰》杂志。张光宇为新中国的美术事业献出了全部精力和生命。 由于劳累过度，工作紧张，1956年4月，他突患高血压，因协和医院大夫的悉心救治，他又重返讲坛和画桌。1960年8月，张光宇和叶浅予一起去青岛，谁料旧疾复发，从此只能长期在家休养，一直到1965年病逝，享年65岁。一代杰出的漫画家、装饰艺术家张光宇，就这样匆匆地走完了他光辉的艺术历程。 张光宇逝世后，尚未从“十年浩劫”中完全解放出来的叶浅予，首先想到的是要为这位老大哥、这位杰出的装饰艺术家和漫画家举办一次艺术展，为了办好这次画展，他鼓动黄苗子、张仃分头写文章评介和研究张光宇艺术，他自己写文章呼吁美术界应该发扬光大张光宇的艺术精神。他还多次苦口婆心地做张氏子女的工作，开导他们不要将其父的作品当作私产秘藏起来，而应该当作人民的财产公诸于世，办展览，出画册，乃至捐赠给国家。光宇老大哥走后，他无微不至地关怀老大嫂袁毓珍及其子女，每逢老漫友聚会和过春节时，他总是写信嘱咐和关照与袁毓珍家住得较近的鲁少飞夫妇，要带上“光宇大嫂”。应该说，他一刻也没有忘记把他引上漫画艺术道路的伯乐和老大哥！ 摘自《人物》2000年第5期?
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