戛纳节上见巩俐
王双泉 史新玲 一年一度的戛纳电影节，是国际影坛群星闪烁的地方。来自中国的巩俐，也给这座影城增添了一抹亮丽的东方风采。戛纳，感受中国电影的窗口 整整10年前，也是在戛纳，张艺谋、巩俐携影片《菊豆》参赛，记者与他们有过一次长时间的闲聊。 我们也就从那年的闲聊谈起，并半开玩笑地说，10年过去了，巩俐看上去变化不大，但外国人眼里的中国电影，却变化很大。记得那年张艺谋、巩俐的新闻发布会，参加的人稀稀拉拉，记者不愿看同胞受冷场，不得不两次“挺身而出”发问。如今呢，没有参赛片的“特邀嘉宾”巩俐到戛纳，预约采访的各国记者却排起长队。换个角度说，此时闲聊的巩俐，虽然随和依然，没有什么明星架子，但其“身份”已今非昔比：从过去一般的参赛演员，已经“长大”当过了戛纳的评委、柏林的评委主席。从巩俐身上，折射出中国电影与世界的关系。 “这10年来，变化是很大的。1988年，《红高粱》在柏林获奖，外国人开始发现中国电影。1990年，《菊豆》到戛纳参赛，虽没获奖，但加深了人们对中国电影的印象。此后，中国电影在一些国际电影节频频出现，有的还获了奖。这说明，中国电影的地位提高了，和过去大不一样了。就自己个人感受，也全然不同了。以前出来，总有中国人自己‘扎堆儿’的感觉，见的是中国人，说的是中国话，即使到了国外，还是在中国人自己的圈子里打转。这只能说明，自己还没有真正走出去，中国电影还没有真正走出去。如今就不同了。与国外交流多了，沟通多了，相互了解多了，国外对中国电影有了概念、印象。就拿本届电影节说，亚洲影片比例继续增加，能够入选参赛，这本身就说明受到某种重视。”电影节，光靠排场肯定不行 在这10年的变化中，亚洲电影地位不断提升，是有目共睹的。这固然是亚洲电影人的集体创作，自然也少不了张艺谋、陈凯歌、巩俐们的贡献。听我们这样一说，巩俐急忙打断，连连表示不敢“领功”。不过，说到戛纳、威尼斯、柏林三大电影节时，巩俐作为“过来人”，似乎很有自己的主见。 “这三个电影节各有自己的风格，戛纳有一点最为突出，就是办得比较盛大、比较红火，这大概与法国的文化背景有关。比如，在礼仪方面就非常讲究，参赛片剧组入场走红地毯变成了重要礼仪。在威尼斯和柏林，不论电影节举办者，还是参赛的人，相对随意得多，电视节主席要说话，站起来讲几句就行，在戛纳就绝对不可以。很多人说，到戛纳参赛压力大，气氛也紧张。这三个电影节互相竞争，也互相补充。”坦言合拍的“前车之鉴” 戛纳电影节开幕式上，放映了法国新片《御厨瓦泰尔》，法国著名影星热拉尔·德巴蒂厄的表演，再次成为这部欧洲大片的亮点。在谈论这部影片时，忽然想到法国媒体曾经披露过，德巴蒂厄表示过，很希望有朝一日能与巩俐合作拍片。我们请巩俐证实这一消息，并借此谈起“跨国合作”的问题。 “的确，德巴蒂厄明确表示过希望一起合作，如果能够实现，我想应该是一次非常好的机会。除此之外，也有其他国家的导演、演员提出一些邀请、建议，有的商谈正在进行之中。不过，与国外电影同行合作，不是简单寻求一种中外合拍的方式，或者追求形式上的东西方碰撞，不应该只是为了合作而合作，而是应该努力创造最佳挑战的机会。一般而言，合作的初衷总是希望把双方的强项展示出来，因此把握这一合作的成功系数很重要，关键还是有一个好的剧本。” “你认为，《中国盒子》是一次成功尝试吗?”巩俐一个劲儿地摇头，毫不隐讳地谈起那次拍片。 “当时，一看是那么好的演员，想象那个本子一定很好，否则对方也不会接受，所以就没有考虑过多，而且恐怕对方也是这样想的。结果，开拍之后发现，剧本很不到位，也不对路，但为时已晚。应该承认，那次拍片经历是不怎么开心的。正因为有了那次经历，我才不想再重复一次?而且，从那以后，我接片约时更加小心了，比过去严格多了。”最在意影片真实、自然、细腻 巩俐的经纪人曾敬超先生私下透露，美国一位奥斯卡“影帝”级的演员准备与巩俐携手，目前双方正在进行有关商谈。由此，引出了关于欧美影片风格等问题。 “其实，尽管风格有所不同，但无论美国还是法国，都是推崇电影艺术的国家，都有很多优秀导演、演员。平时看片子，比较在意欣赏不同风格的影片，这样有助于开阔视野。至于合拍，这是一种双向选择，意在交流、沟通的可能性，所以国别似乎不那么重要。我比较喜欢《英国病人》，主要是这部影片拍得非常细腻，表演也特别到位。其实整个片子，尤其是重场戏，台词并不多，但演员的表演，给人感觉特好，使人很容易产生共鸣。” 看来，巩俐对“细腻”二字很在意。谈论她的影片时，让她列举自己的“最爱”，她并没有像很多中外明星那样回答，“我都很喜欢”，而是不假思索地说是《秋菊打官司》和《漂亮妈妈》。在她看来，最关键的原因就是，这两部影片真实、自然、细腻，展示人性、女性、生活的内在美，而且没有什么说教。 摘自5月21日《文汇报》王双泉 史新玲 文?
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