达里奥·福（Dario Fo，1926年3月24日－），意大利剧作家、戏剧导演，生于意大利的SanGiano，他的父亲是一个铁路技师。达里奥·福从小喜爱故乡世代相传的民间说唱艺术，是个“说唱迷”。在他幼小的心灵里，很早就播下了艺术的种子。他共有七十余部喜剧作品广为留传，并于1997年荣获该年度诺贝尔文学奖。“因为他继承了中世纪喜剧演员的精神，贬斥权威，维护被压迫者的尊严。”达里奥·福是一个很有争议的剧作家。很多剧作家、文学评论家、新纳粹分子以及梵蒂冈当局都从纯文学的角度猛烈地抨击他。1997年度诺贝尔文学奖得主。
达里奥·福自称是“人民的游吟诗人”，“创作有战斗性的戏剧”是他的座佑铭。因此他的作品总是在诉说大众所关心的话题。他非常精通各种制造剧场效果的窍门，他的作品都十分注重调动观众的参与热情，扣动观众的心弦。
《一针见血》 （1954）是处女作，对装腔作势和虚假的英雄主义进行嘲讽。《滑稽神秘剧》（1969年问世，系列剧）从中世纪游吟诗人的作品中撷取素材，对中世纪传说加以整理、加工和再创造；形式也借中世纪街头剧的形态，无布景、道具，一个演员演独角戏。剧中对《新约圣经》的随心所欲的解释，让意大利的主教们感到窒息。在1968-1970年间18个月的巡回演出中，大约有一千万人观看了这出戏，影响空前。
《一个无政府主义者的意外死亡》（1970）
是一部根据真人真事创作的政治讽刺剧，是他的代表作：一个犯罪嫌疑人被带到了警察局的办公室，他这已经是第12次进警察局了，但是却从未被判过刑。因为他自称自己是个精神病患者，疯子。他对自己的所作所为不能负责。疯子喜欢扮演形形色色的人物，达到痴迷的地步，今天他又自称是上面派来的法官，要来澄清一个案子，那个案子涉及一个无政府主义者的自杀。警官们对他的真实身份心里没底，想赶他走，但是他总是以新的面目又返回办公室，经过一番表白，再次使人们对他将信将疑。警察们只得配合他，向他提供有关那个案子的情况。警官们的说法各有不同，前后也有矛盾，这使他们显得越来越被动。
《喇叭、小号和口哨》（1981）
写菲亚特集团大老板阿涅利在一次车祸中负重伤，被一名菲亚特的工人搭救，在医院里留下了自己的身份证。医生根据上面的照片对老板进行手术整容，使他同那个工人一模一样，并由此产生种种戏剧性效果。在剧中，荒诞、幽默、讽刺融于一炉，有着奇特的艺术效果。
《伊利莎白塔》（1984）
是又一个古剧翻新，剧中的主要人物阿尔内基诺是中世纪即兴喜剧中的一个重要人物行当。哥尔多尼用他作了《一仆二主》中的仆人，达里奥·福保留了即兴喜剧中这个人物粗俗机智的特征，又赋于他现代思想，使他成为平民大众的代表人物。至今为止，达里奥·福的主要剧作已被翻译为十几种文字，在各国上演。
诺贝尔文学奖极少奖给戏剧家，更少奖给演员，达里奥·福以喜剧演员获奖，是十分罕见的（在诺贝尔奖授奖史上这是唯一一个）。这说明他的作品有着很高的文学价值和艺术价值，也说明他所关注的问题，足以在不同文化背景下生存的人们当中引起强烈共鸣。中国的戏剧界，剧本创作贫弱已经是个积重难返的问题。北京人艺一直在呼吁以重金收购剧本，但是长期以来不但好的剧本如凤毛麟角，勉强够上演水平的剧本也难得一见。话剧市场潜力需要好作品的刺激，从而释放出来。1998年10月，独立制作人郭富民策划制作，孟京辉导演，中央实验话剧院和信都北方公司出品的达里奥·福代表作《一个无政府主义者的意外死亡》将在中国首演。这次演出无疑会在新老观众中、在一大批文学爱好者当中产生震动，它不但对剧院经营上的低迷状态是个刺激，对中国当代戏剧的发展也将是个推动。
