一百多年来，梵高悲惨的人生震撼无数读者，他的故事充满苦难，也充满人性。本书是梵高的个人传记，讲述梵高孤独、悲情又充满坎坷的一生，带领读者进入一个常人读不懂的世界。在那个世界中，我们可以沿着梵高探索自我的足迹，发现他疯狂行为背后的真实与柔软，深入他的艺术殿堂，体会其人生体悟之深和画作韵味之浓。
作者简介：
杜晨曦，文学热血作家，情感励志作家，信守向日葵“心向阳，不悲伤”的人生哲学。她的作品深刻而不晦涩，高昂却不声张，字里行间充溢着对生命的思考与领悟。
目录：
第一章家族希望：梵高诞生，寂静的童年生活
梵高家族和第二个文森特诞生
自然的亲近者
惊人的秘密
求学生活初尝孤独
第二章小荷初露：绘画天才，走上画商道路
崭露绘画天分
当上了画商
来到伦敦
第三章不弃热情：恋爱失败，乐做宗教布道者
治疗失恋
备考神学院
布鲁塞尔福音学校
第四章贫困挫伤：矿区布道，生活信心受打击
布道受挫第一章家族希望：梵高诞生，寂静的童年生活
梵高家族和第二个文森特诞生
自然的亲近者
惊人的秘密
求学生活初尝孤独
第二章小荷初露：绘画天才，走上画商道路
崭露绘画天分
当上了画商
来到伦敦
第三章不弃热情：恋爱失败，乐做宗教布道者
治疗失恋
备考神学院
布鲁塞尔福音学校
第四章贫困挫伤：矿区布道，生活信心受打击
布道受挫
矿区生活
提奥来临
开除公职
第五章东奔西跑：他乡学艺，开创新的绘画技巧
布鲁塞尔抱憾终身的友谊
初到纽南
与家庭的矛盾
安特卫普
到巴黎去
科尔芒画室里的信息爆炸
两个叛逆者
迷人的唐伊老爹
遇见高更
初见高更
小试牛刀的点彩画
离开巴黎
第六章初被认同：渴望生活，创独特绘画风格
一个人的阿尔勒
夜幕下的咖啡馆在漂泊无依的时候，家庭却是最天然和稳定的避风港和支持源。当自己被陷在比利时地底的煤矿下不见天日，当自己被心爱的人拒绝孤苦伶仃，当自己被周边的人排斥一文不值时，他都无数次想起这个叫家庭的地方和那一份关切。于是，灰头土脸的梵高再一次迈入了家门。但是，再次回到父母身边居住是一个挑战。梵高还记得当年的那场大风暴是怎样见证父母对自己持有异见，把自己的家庭分崩离析，又是怎么样把自己推到千里之外的，和家庭同居仍让他心有余悸。
果不其然，那些支撑自己活下去的家庭温暖只是来自自己浪漫化的想象，一旦距离消失，那种不可消弭的矛盾又浮现出来。对儿子那段恋情的鄙视、对儿子事业无成的焦虑和失望，这些从梵高回到纽南后从父母的眼神和话语中又很深刻地感受到。敏感的他感到自己像一只在雨中流浪很久的狗，浑身湿透却仍被家庭嫌弃为粗鲁而把房间弄脏的畜生。他心里感到难过，但又无能为力。在他写给提奥的一封信里，他这样描述，“居住在家里并不比在荒原让我有安全感”。但是，他和父母之间并没有爆发大的矛盾，更重要的是，他没有钱去给自己租一个独立的地方。
梵高硬着头皮请父亲同意自己使用家里的一个房间作为画室，当他和父亲谈判时他牢记着提奥在信中的教诲：“有什么想法告诉我，不要试图和父亲争辩，和他尽量求同存异。”出乎意料的是，父亲虽还是保持着严苛的表情，但还是同意把家里放洗衣机的地方改成梵高画画的地方。于是，梵高在纽南也有了自己的工作室。
即使来到一个新的环境，也不能忘记自己的绘画。调整了几天之后，梵高已然适应了这儿的生活，他就开始马不停蹄地进行绘画。开始他在自己的画室画，但是脑子里出现的只有自己曾经观赏、临摹过的东西：米勒那种厚重阴沉的色彩、忠实平衡的构图和逆来顺受、表情木然的人物。可是，这些东西一点都不能给他点燃挤开颜料、打开画板的激情。不能，一点都不能，因为他知道那些东西是属于别人的，不是他梵高的。
看到儿子开始整天躺在床上愁眉不展，一点都不动那些绘画的家伙，母亲本能地感到梵高的绘画遇到了瓶颈。“孩子，不要给自己太大压力。”
“妈妈，我没法没有压力，我今年已经30岁了，可我还靠弟弟养着。我选择了绘画，就要把它当成事业来做，就要弄出一番成绩。可是我现在根本没什么灵感，也找不出自己的绘画风格。啊，我快要疯了。”
“不然你去室外写生吧！视野开阔，搞不好会有新的灵感，”母亲一边心疼地抚摸着他的脊背一边提出建议。烦躁的梵高听到母亲的建议后，愁绪仿佛有所舒展。在广阔的世界里肯定能发现什么让自己有创作欲望，并且只属于自己的东西。
第二天一大早，他就背着画板早早地离开了家，他要尽早找到绘画的状态。小镇和荷兰的其他地方一样，得益于潮湿的气候和氤氲水汽，颜色不同于比利时黑褐色的大地，整体清爽、淡雅了很多。大片分布的农田如一幅展开的浅棕色的布景，点缀其中的屋舍、教堂和小商店也让这儿少了苦难的滋味，多了宁静和闲适的气息。在博纳日尔的不安和热烈逐渐镇定下来。
梵高待在外面的时间越来越长，他的目光也从自然风光转移到那些勤劳耕作的人们，在田里弯腰播种的农人、在纺织机前织布的工人、推磨的工人、来往送信的邮差像一个个跳跃的音符，欢快地舞动在整个画面上，他被一种整体的和谐和平静所击中，也越来越感受到绘画激情的冲荡。于是，他开始拿起了铅笔，随便窝在某个角落，对着那些天然的模特，开始勾勾画画起来。
相比于对自己的事业持有保留意见的父母，梵高更喜欢那些胸无点墨但对自己十分友好真诚的农人。他们对于梵高整天游荡在村庄的各个角落表示不解，但本能地对这看似很高端的事情表示尊敬，对梵高的询问和请求当模特的需求，他们也是热情地应允。
在整个村庄里，梵高发现了一处能给自己带来艺术灵感的地方，是村子角落的小废弃厂房，小作坊主雇用了几个工人，利用这儿闲置的织布机，进行了小生产。厂房很小，除了织布机和工人几乎没有地方让他放下画板和画笔，梵高不得不很近距离地观看他们的劳动。看着铅灰色的、剥落墙纸的墙衬映的橡木织布机、织工脸上的细纹、破旧的衣服、冷漠淡然的表情和机械性的动作，梵高不禁生出了一种巨大的怜悯，希望把他们在世间承受的苦痛刻画下来。为了更好地捕捉光线和图像，他从一个织工那儿拿了一盏类似米莱《夜工》的小灯笼挂在房间内。而观察了几天后，当织布机上的布料慢慢现出彩色的纹路，小灯笼把大匹的布和人们弓起的背部投射到白色的墙壁，他又有种枯木逢春的兴奋感和喜悦感。总之，这里是个每天都有新东西涌出的富矿。
白天，他就待在这儿出神地望着这儿的一切。到晚上，那些光影和神情就在脑海中跳跃翻腾，搅得他难以入睡，逼着他起身流泻在纸上。看似是一个题材，但换一个时间和视角，他就有新的发现和感悟。于是，他有了各个角度的关于飞梭和织工的素描、水彩和油画作品。他忘记了以前的那些屈辱和无奈，全身心地投入自己的创作中。
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