德鲁克自称只是旁观者，其实一点都不正确；他绝不只是站在舞台两侧而已。70年来，他参与过很多演出，并且常常是主角、导演、编剧，或者编导演一体。
这次，让我们旁观德鲁克，体会大师的五味人生。
作者简介：
瑞克·沃兹曼RickWartzman
曾任《华尔街日报》、《洛杉矶时报》记者、编辑、专栏作家20年，现为美国克莱蒙特大学德鲁克研究会执行总裁，《福布斯》杂志网站专栏作家。曾出版《听懂德鲁克：管理、社会和经济的必修课》、《德鲁克演讲集》。
布里奇特·劳勒BridgetLawlor
美国克莱蒙特大学档案研究与历史硕士，目前在该校攻读博士，并担任德鲁克研究会档案室保管员。
瑞克·沃兹曼RickWartzman
曾任《华尔街日报》、《洛杉矶时报》记者、编辑、专栏作家20年，现为美国克莱蒙特大学德鲁克研究会执行总裁，《福布斯》杂志网站专栏作家。曾出版《听懂德鲁克：管理、社会和经济的必修课》、《德鲁克演讲集》。
布里奇特·劳勒BridgetLawlor
美国克莱蒙特大学档案研究与历史硕士，目前在该校攻读博士，并担任德鲁克研究会档案室保管员。
安妮·费希宾AnneFishbein
备受肯定的摄影师，其作品被多家知名机构收藏，包括芝加哥艺术学院美术馆、洛杉矶艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆、旧金山美术博物馆、加拿大国家美术馆、法国涅普斯博物馆。
目录：
前言/Introduction
001......移民/TheImmigrant
017......作家/TheWriter
039......老师/TheTeacher
055......商业顾问/TheBusinessConsultant
075......政府顾问/TheGovernmentCounsel
087......社会组织顾问/TheSocial-SectorAdvisor
101......世事通达/AManoftheWorld
115......爱家惜友的棒球迷/FamilyMan,Friend,andFan
135......影响/TheDruckerLegacy
145......图片来源及参考文献/PhotoPermissionsandCredits
149......德鲁克生平/AboutPeterF.Drucker
151......德鲁克著作表/BooksbyPeterF.Drucker
153......德鲁克研究会简介/AbouttheDruckerInstitute前言德鲁克一向喜欢以局外人自居——用他自己的话说是“旁观者”。
他写道：“旁观者没有自己的历史，虽站在舞台上却未参与演出，甚至也不是观众。戏剧演出与里面每个演员的成败取决于观众，但旁观者的反应只对自己有影响。站在舞台两侧的旁观者很像戏院里的消防员，看事情的角度却又不同于演员或观众。他会反射事物——像三棱镜而不像镜子——因而会改变事物。”
德鲁克拥有超凡的观察力，这一点应该没有人有异议。他自己的描述是：“能够望向窗外，看到可见但尚未被看见的事物。”在几乎还没有任何人发现之前，德鲁克便已观察到20世纪一些最重要的趋势与事件，包括：希特勒与斯大林的协议、日本的经济崛起、从制造向知识工作的转型、服务业的日益重要、苏联的解体等。哈佛大学的罗莎贝斯·莫斯·坎特曾赞叹：“德鲁克的眼睛里一定有水晶球。”
德鲁克自称只是旁观者，其实一点都不正确；他绝不只是站在舞台两侧而已。70年来他参与了很多演出，而且常常是主角、导演、编剧或编导演一体。
本书所收录图片，大多由克莱蒙特大学德鲁克研究会的德鲁克档案室提供，突显了德鲁克一生中扮演的各种角色，包括：20世纪30年代逃离纳粹而移民，老师，作家（《大西洋德鲁克一向喜欢以局外人自居——用他自己的话说是“旁观者”。
他写道：“旁观者没有自己的历史，虽站在舞台上却未参与演出，甚至也不是观众。戏剧演出与里面每个演员的成败取决于观众，但旁观者的反应只对自己有影响。站在舞台两侧的旁观者很像戏院里的消防员，看事情的角度却又不同于演员或观众。他会反射事物——像三棱镜而不像镜子——因而会改变事物。”
德鲁克拥有超凡的观察力，这一点应该没有人有异议。他自己的描述是：“能够望向窗外，看到可见但尚未被看见的事物。”在几乎还没有任何人发现之前，德鲁克便已观察到20世纪一些最重要的趋势与事件，包括：希特勒与斯大林的协议、日本的经济崛起、从制造向知识工作的转型、服务业的日益重要、苏联的解体等。哈佛大学的罗莎贝斯·莫斯·坎特曾赞叹：“德鲁克的眼睛里一定有水晶球。”
德鲁克自称只是旁观者，其实一点都不正确；他绝不只是站在舞台两侧而已。70年来他参与了很多演出，而且常常是主角、导演、编剧或编导演一体。
本书所收录图片，大多由克莱蒙特大学德鲁克研究会的德鲁克档案室提供，突显了德鲁克一生中扮演的各种角色，包括：20世纪30年代逃离纳粹而移民，老师，作家（《大西洋月刊》的资深编辑杰克·贝蒂认为，他的丰富著作“产生的正面影响”在过去50年里可能无人能超越），为世界各地的企业、非营利组织、政府机构提供服务的顾问，体贴的丈夫、慈爱的父亲与忠实的朋友。
我尽力为每幅图片提供解说，呈现德鲁克一生中最重要的主题与事件。另外，书中还穿插了德鲁克多年来受访的内容节选。
德鲁克也很喜欢对别人提出问题，其中最有洞察力的当然是这句：“你希望别人如何记得你？”如同本书清楚显示的，世人将一直记得德鲁克为组织管理带来正向深远的影响，从而影响了社会的塑造。
但本书并不是要用图片撰写权威性的传记。德鲁克档案室的收藏不够完整，根本不可能做这样的尝试。这主要得怪德鲁克本人，简单来说，他不是那种什么东西都要保留的人。
我不知道德鲁克为什么不多保留一些信件和文件，想想当他丢弃与传奇的通用汽车董事长斯隆、发明家兼哲学家富勒或传播理论家麦克卢汉的往来书信时，不知有多少丰富的历史跟着流失了！他与这三人（以及更多人）都有密切往来。
德鲁克不太执着于保留岁月的痕迹，我猜想有两个原因。第一，他虽然善于向历史借鉴，但也很坚持放眼未来。他曾为企业建言：“若不先抛开过去，就不可能创造未来。”第二，为后代保留过去的纪录有种虚荣的成分，而德鲁克绝对不是自我意识强烈的人。
不过，德鲁克档案室还是有很多材料可以为这个了不起的人物留下精彩的注解——超过一万份文件、相片、影片、奖项和实物教材。德鲁克档案室于德鲁克95岁去世前7年（1998年）正式成立，但非正式成立在更早之前，德鲁克的好友班福德（现任德鲁克研究会荣誉主席）做了一项很有智慧的投资：他买了一些硬纸盒，将德鲁克车库里的东西找出来，以免发霉或“被老鼠咬坏”。近年来，德鲁克的遗孀多莉丝继续将家里发现的东西交给档案室。
最重要的，近来档案室积极地在美国乃至全世界其他地方寻找德鲁克的遗物——其中不少新发现都收录在本书中。这要归功于我们的档案管理人劳勒（本书作者之一）的聪明和热情，她于2009年夏天加入德鲁克研究会，与笔者一起整理这本书。
我们的写作团队另一位成员是安妮·费希宾，她的精彩摄影为本书增色不少。她的才能无庸置疑，许多机构曾经收藏或展示她的作品，如芝加哥艺术学会、洛杉矶郡艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆、旧金山美术博物馆等。
我们三人在撰写本书时都非常乐在其中。在这一过程中，德鲁克再度让我们学会从新的角度思考自己的工作与生活，我们相信读者也会有同样的收获。
瑞克·沃兹曼
加利福尼亚州克莱蒙特
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