《从布朗克斯到百老汇》中，作者以细腻的笔触和真挚的情怀，讲述了整个过程的一个个精彩瞬间，也让我们看到了主人公为梦想拼搏的钢铁般的意志，以及他那跌宕起伏的人生命运。
作者简介：
莫斯·哈特，从上世纪二三十年代开始，莫斯·哈特几乎就是美国戏剧的代名词。他于1904年10月出生于纽约布朗克斯区，因家境贫困，很早就踏入社会，17岁开始写作。1925年，他的舞台剧《持枪者》正式公演，此后，他本人以及同乔治.S.考夫曼合作，相继写出了几部十分卖座的百老汇舞台剧。他还指导了欧文·柏林、科尔·波特、库尔特·威尔和埃拉·格什温的作品。他创作和执导的《黑暗中的女人》以及《窈窕淑女》，是闻名遐迩的百老汇戏剧；他与乔治·考夫曼合著的《浮生若梦》和《晚餐的约定》，至今仍是美国喜剧舞台上的两颗璀璨的明珠（前者曾获普利策戏剧奖）。
从1932年起，莫斯·哈特也开始为电影创作剧本，其中《百乌朝凤》获得奥斯卡金像奖最佳原著故事提名。1947年，他的《君子协定》获金像奖最佳电影剧本提名。
莫斯·哈特曾任美国戏剧家协会主席和美国作家联盟主席，1961年12月20日，他因突发心脏病而不幸辞世。
目录：
上部
开篇
第1章
第2章
第3章
第4章
第5章
第6章
第7章
第8章
第9章
第10章
第11章
第12章
第13章上部
开篇
第1章
第2章
第3章
第4章
第5章
第6章
第7章
第8章
第9章
第10章
第11章
第12章
第13章
下部
第14章
第15章
第16章
第17章
第18章
第19章
第20章
第21章
第22章
第23章
第24章
第25章
第26章
译后记在描写我们这个时代的娱乐业的书中，这本书是无与伦比的。
——纽约书评
我们这-代乃至所有时代里，由戏剧人所写的最好的回忆录之一。
——时代周刊
所有有志于从事演艺事业或者对演艺界有兴趣的人，都应该读读这本书。
——网友初次看到的景象让我感到窒息。它正是我幻想中那个光怪陆离的百老汇，即便是在青天白日之下，它也似乎散发着同样炫目的光芒，但是我每天都在期待的这一时刻，却正值百老汇在等待庆祝那个将在选举中获胜、从而成为美国下一任总统的人：查尔斯·埃文斯·休斯或伍德罗·威尔逊当中的一个人。我险些就赶上了一个历史性的时刻。
对于我这个迷恋戏剧性场面的人来说，这是第一次不可避免的诸多失望之一，在我使尽九牛二虎之力穿过密密麻麻的人群之后，我再次进入地铁，闷闷不乐地返回布朗克斯区。
我认为，以初见百老汇的体验作为本书开头，是一种恰如其分的选择，因为我在成年时大部分职业生涯都是在这个浮华之地度过的，或者与其息息相关，而且对于戏剧回忆录那历史悠久的传统而言，如果这个开篇轶事的引入似乎太过迅速，那么，我希望读者从一开始，就要谨慎地注意到，这些记忆中的片段，不是为那些对于戏剧毫无感觉、对于它的耻辱与光荣不为所动的人准备的。如果怀疑甚至厌恶情节剧（或者从另一方面说，如果对于戏剧的过分着迷达到了近乎愚蠢的程度），对于作者或读者而言都毫无妨碍的话，那么，撰写或者阅读一本有关戏剧回忆的作品，就没有任何意义可言。无论如何，容易轻信的眼睛和喜欢空想的心灵，都是戏剧的重要组成部分。戏剧与其说是一种行业，不如说是一种疾病，而且从我看到百老汇的第一眼起，我的一生就被这种疾病传染了。那个十二岁的自我最有趣的方面，并不是在对百老汇的幻想中所表现出的天真和质朴，而是站在地铁台阶上那个稚气的孩子产生的强烈的事业心。为什么会有这样的事业心？它是如何产生的？这是一个有趣的推测，因为据我所知，没有哪一种狂热主义者团体会比戏剧发烧友的规模更庞大，没有哪一个部落会比戏剧发烧友更容易迷失或者更加投入。“舞台情结”这个简单的词汇，究竟隐藏着什么样的特别需要？怎样解释这种会成为一生追求的事物的力量？是什么触发了产生演员或者剧作家的内在机制——构成了这些特定人群的特征，并使他们在余生成为一个独特群体的那种强制力的本质是什么？我们比较容易理解一个科学家或者一个宗教人士的奉献精神，但相比而言，戏剧带来的不值一提的回报——除了极少数在这方面享有特权的人以外——使我们很难理解它引起的不屈不挠的忠诚，或者在戏剧追求过程中孜孜不倦的热情。我有我自己的一个小小的理论——它也许站不住脚——那就是：戏剧是那个命运不幸的孩子一个天然的避难所。
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