老二名叫王灿辰，娶妻李秀兰。夫妻二人和睦相处，勤恳种地，全家倒也能够糊口。不如意的是妻子生了四个孩子都是女儿身，分别取名叫素琴、素环、九竹、喜歌。全家六口人，只有王灿辰一个男劳力，四十多岁时就累得弯了腰。更让他们夫妻难堪的是家中没有男孩。当时的农村，没有男孩子就算“无后”，没人继承香火。眼看老两口都是五十上下的人，大闺女都出阁当了母亲，这辈子恐怕没希望再有儿子支撑门户了。王灿辰整天埋怨老天不公平，说老大读过书还有五个儿子，不让他读书还只让他生养四个闺女。还说老大的儿子就是败家也算是有后；自己家全是闺女，等她们都出嫁后，自己就成绝户了。谁料想，人过五十老天爷又让他的妻子有了身孕，这也算是个奇迹。这里的习俗是：最小的男孩叫“老生儿”，最小的女孩叫“老闺女”。王灿辰多么盼望生个男孩啊！所以他在院子里等待妻子生产，心里七上八下的。等到接生婆撩开门帘、迈过门槛时，他紧张得都不敢问是“老生儿”还是“老闺女”，生怕和之前几次一样失望。
只见接生婆眉开眼笑、高声大语道：“大兄弟，恭喜你，得了个胖小子。”这时，王灿辰才松了口气，一头冲进屋内，又哭又笑地喊道：“我有儿子啦！我有儿子啦！”疲惫的产妇又嗔怪又满足地看着这个喜极而泣的男人。旁边的“胖小子”一点都不胖，瘦巴巴的，被他吓得“哇”地哭出了声，但嗓音非常洪亮。谁也不曾想到，日后有那么多的人喜欢这个嗓音。这个给老王家带来希望和喜悦的“老生儿”，就是日后在全国拥有众多“粉丝”的著名豫剧表演艺术家王善朴。
父母年过半百，上有四个姐姐，可以想象王善朴的出生给这个农家小院，给这个沉闷的家庭带来了多大的喜悦。老两口的开心自不待言，四个姐姐也像守着一个金疙瘩似的逗他玩。但很快问题就来了，母亲毕竟将近五十岁了，为孕育这个“老生儿”耗尽了心血，待小善朴出生后就再也没有足够的奶水来喂养他了。那时的农村能够代替奶水的，只有面糊糊和小米汤。在这样的饮食条件下，小善朴越来越瘦，黄巴巴的小脸、稀疏的头发、满脑门的皱纹，脖子细得像麻秆，日夜因饿而啼哭不断。这样下去还能不能保住命呢？全家人愁坏了。
一天，大姐素琴抱着刚满月不久的女儿回娘家来看弟弟。刚刚被抱起来的小善朴，可能受姐姐身上奶香的吸引，本能地往她怀里钻。姐姐有点儿不好意思，就把弟弟放下，结果，小善朴哭得上气不接下气。姐姐就又把弟弟抱在怀里，没想到弟弟立马就不哭了。姐姐刚把衣服撩开，弟弟就无师自通地找到乳头吮吸起来，那么投入，那么卖力，那么香甜。小善朴这回可是美美地饱餐了一顿，然后打着饱嗝很快酣睡起来。母亲李秀兰看见了，就说：“看你弟弟这个馋劲。”素琴临走时对母亲说：“娘，我想以后搬回来住。我来喂弟弟，他是咱王家的根。我要把他和我闺女一起养大成人。”李秀兰说：“妮子，你是出了门的人，你得跟你婆母娘和男人商量一下再说，可别惹你们小两口生气。”
就这样，全家人在期盼中，在小善朴的哭声中，又过了半个月。一天，二姐素环喘着气跑回家说：“爹、娘，马车来了。”
“谁的马车，干啥的？”
二姐顾不上回答爹的问话，就拉着爹到村头去。原来大姐夫赶着马车，捎着行李，把大姐母女俩送来了。
“娘，俺婆母和俺当家的都同意我回来带俺弟。”
“那，快回家吃饭，谢谢他姐夫和亲家母了。”
全家人像迎来大救星似的迎来了大姐。母亲怎么也不敢相信，大女儿家的人这么通情达理。这不仅是大闺女孝顺，心疼娘家弟，也是人家婆家的人宽厚，这份恩德也是世上难找的。
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人间四月天，柳绿池水浅。
由我撰写的《王善朴 杨华瑞传》，从采访至今已经两年。在这暖风拂面、万物生长的季节，尽管水平有限，我总算完稿交卷了。
王善朴、杨华瑞两位老师是德高望重的艺术家和伉俪，几十年来对豫剧现代戏作出过诸多贡献，当之无愧地被誉为豫剧现代戏的奠基人。当中华豫剧文化促进会委托我采访撰写两位老师的传记时，我自知才疏学浅、难以胜任。但中华豫剧文化促进会驻会副会长兼秘书长张秉义教授鼓励我说，你有责任为家乡的精英人物立传。于是，恭敬不如从命，我很荣幸地接受了写作任务。
其实，我与杨老师，与《朝阳沟》剧目，有着很深的缘分。杨华瑞老师出生于固始县，是我的老乡。她的小妹杨芝瑞是豫南音乐舞蹈名家，她的五哥杨祥瑞是我高中母校的老师，她们兄妹都是我所尊敬的固始县文化教育界知名人士，我与他们都有过或多或少的接触。
戏曲电影《朝阳沟》，在我的家乡固始县影响深远，我小时候看过数十遍。在我担任乡广播员的三年中，业余生活便是反复播放胶木唱片《朝阳沟》唱段；上大学之前唯一看过的剧本便是《朝阳沟》；20岁以前唯一看过的豫剧便是《朝阳沟》。后来大家听说，剧中人物银环妈和拴保的扮演者竟是固始人的女儿和女婿，家乡人很引以为荣，我也为之骄傲。不过无缘见面，只是远远地在心中敬仰着。
没想到时光流转，我竟然到了省会工作，不知不觉就认识了两位老师。他们还在孙子考大学、定居美国的同学回来探亲时，请我这个老乡陪客吃饭。可惜那时我只能将尊敬之情深藏在心，却没有抓住机会专门请教，现在想来真是应了朋友们对我的评价————情商太低。
这次为了写作，有了零距离接触的机会，才真正走进了他们的精神家园，了解了两位老师对艺术的忠诚和献身现代戏的伟大情怀，我常常为之感动。所以说，我采访的过程也是学习的过程，我写作的过程也是感受豫剧现代戏形成和发展的过程。所谓教学相长，在我这儿就是访谈相长，我受益良多，不由地感谢中华豫剧文化促进会给我这样一个学习的机会，也感谢王善朴老师和杨华瑞老师的信任。他们毫无保留地把他们人生的酸甜苦辣、从艺的幸福和烦恼向我一一道来，使我获得了宝贵的第一手资料。在他们的积极配合下，此书才得以顺利成稿。
写作这本传记，我本着三个原则：
一、对历史负责，尊重史实。传记中牵涉的能够进入戏剧史的大事件要有旁证和文字根据。有些事情因时代局限可以不写，但不可以误写。
二、对老师负责，尊重生活。要把两位老师的成长史、奋斗史，乃至生活轨迹再现出来，让大家看到“钢铁是怎样炼成的”，让读者从中受到教育和正能量的启发。
三、对读者负责，尊重观众。戏曲是个接地气的艺术。很多戏迷都是普通的老百姓，他们热爱《朝阳沟》剧组的演员，他们也想知道这些演员舞台下的生活。所以本书文风力求朴实，叙述尽量采用白描手法，不掉书袋，让老师感人的故事能够飞入“寻常百姓家”。
在本书的形成过程中，得到了张秉义副会长、牛玉乾老师的帮助和编审，得到了王善朴、杨华瑞两位老师的学生、家人的协助，也得到青龙山庄董事长崔福玲先生的支持，对此我不胜感激。当然我也得益于我供职的单位————河南省文化艺术研究院给予我戏剧艺术方面的滋养。由于自己才学有限，疏漏错讹之处难免，敬请专家、读者批评指正。
冰心先生在一首诗中说：“爱在左，情在右，在生命的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途点缀得花香弥漫。”王善朴、杨华瑞两位老师就是将人生之路点缀的花香弥漫的播种者。
今年是王善朴老师九十岁诞辰暨从艺八十周年的大喜之年，谨以此书向豫剧男声唱腔改革的先驱者王善朴老师致敬！并诚挚地祝愿王善朴、杨华瑞两位老师艺术青春绵延，桃李芳菲满园，晚霞夕阳温暖，梨园蹁跹百年。
是为后记。
作于2017年4月
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