粉蝶飞迷千里路，落花飘下一声钟————盛静霞的诗意人生
将逐
大运河边的扬州，地虽处长江北岸，因其文化上的渊源关系，历代被称作“江南”之地。长江上的金山、焦山、北固山将扬州与江南串联起来，那瘦西湖的垂柳、平山堂的钟声，处处浸透着扬州文脉的妩媚与厚重。更有那“扬州八怪”的文墨韵事，“烟花三月下扬州”的千古绝句，使得人们对扬州遐想不断。
一、书斋曾共君吟啸，寂寂荒苔映砚田
1917年农历初春的二十三日，扬州湾子街降临了一个小生命。这小女孩长得清秀可人，母亲极喜爱，遂取名“静霞”。
湾子街弯弯曲曲，飘荡着老扬州的气味，那盛家的宅子深在巷尾，却也气度不凡，盛静霞从小就居住在名为“客座”两居室内。“客座”在宅子的东面，居室前的空地上有假山盆景和花草，前厅放着红木桌椅，通过一道圆形的拱门可以进入内室。盛静霞大学同学季廉方抗战胜利后游扬州，曾访盛静霞故居，有诗《三游维扬怀驶青》记曰：
违别乡关已七年，三游湾子访庭轩。书斋曾共君吟啸，寂寂荒苔映砚田。
盛静霞年幼时，在爱好古典文学的母亲影响下，对《聊斋》《红楼梦》等古典名著就如痴如狂。她小学进入扬州中学实验小学就学，每次比赛作文，总是得第一名，于是得了一个“小冰心”的称谓。她有一位黄姓朋友很仰慕她，将自己的字改作“企冰”。这位黄企冰名懿娴，字璧如，又字企冰，后来就读扬州国专，师从著名女词人丁宁，著有《无是轩诗词草》，风格清新婉约。她俩自幼至老一生交好，直至双双离世，也是奇事一桩。
1930年小学毕业后，盛静霞很自然地升人扬州中学。扬州中学是一所有着悠久历史的名校，肇始于1902年创立的仪董学堂。仪董学堂监督李慎儒著有《禹贡易知录》《瀛环新志》《鸿轩诗稿》等，因此扬中的国学源远流长，学生们受其熏陶就不足为奇了。盛静霞扬中同学汪仪璋就作得一手好词，如《虞美人》：
金风飒飒秋容换，深夜凉初转。小楼独醒自心惊，四壁细听，鼠啮应虫鸣。满床明月浑难寐，欹枕低垂泪。故园渺渺几时回？还向五更，梦里觅归期！
……
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蒋礼鸿先生遗墨书法篆刻艺术初探
宋一洲
一、蒋礼鸿先生的生平与学术
蒋礼鸿先生(1916——1995)，字云从，室名怀任室、双瓶室。当代著名语言学家、敦煌学家，浙江嘉兴人。早年由嘉兴秀州中学保送之江文理学院(后改为之江大学)国文系，受业于钟泰、夏承焘、徐昂诸先生，深得治学三昧。沉潜文史，兼长诗词，尤精于文字训诂与古书校释。解放后一直在杭州大学中文系任教，1978年超升(由讲师直接晋升)为教授，1986年评为博士生导师。曾任中国语言学会理事、中国敦煌吐鲁番学会语言文学分会顾问，浙江省语言学会副会长(后任名誉会长)，《汉语大词典》副主编，《辞海》编委兼语词分册主编。
蒋礼鸿先生精通训诂、音韵、目录、校勘，其俗语词研究驰名中外，生平著述大致可以分为几类：训诂类有《敦煌变文词义通释》《义府续貂》《类篇考索》等；古书校释类有《商君书锥指》《校勘略说》《误校七例》等；辞书编纂类有《辞书三议》《论辞书的书证及体现词汇源流的问题》等。此外还有《古汉语通论》(与任铭善合著)、《目录学与工具书》两种教材行世。
在长期的治学生涯中，蒋礼鸿先生形成了自己的学术思想和鲜明的学术风格。他秉承乾嘉学派谨严、踏实的学风，言必有据，无征不信，博雅精要。平生笃于深求，耻于浮夸，以求学术完美之境。他严于律己，宽以待人，淡泊名利，笃于情义，毕生以弘扬中华民族优秀文化、以发展学术与奖掖后学为己任，他的高尚品格与精湛学术至今仍为学界敬仰与传诵。
二、蒋礼鸿先生遗墨及其特点
蒋礼鸿先生仙逝距今已十六年，主要留存下来的墨笔书法作品大约不到三十件，毛笔书稿作品大约二十余册(件)，绝大多数为钢笔和圆珠笔书写的手稿原件，现存无虑数千页。现在这些遗墨大多保存在先生哲嗣蒋遂府上。
先生遗存下来的书法碑帖主要有十余种，从这些字帖出版的年代来看，不少是民国早期的商务印书馆出版的碑帖。其中有民国四年商务印书馆版《赵文敏书急就篇一册》、民国十一年上海有正书局版的《宋拓索靖月仪帖》、民国二十年三月神州国光社版《汉熹平石经》、北京富晋书社版《影印定武兰亭赵临十三跋》(内有任铭善先生两处鉴定手记并有印蜕)、民国二十五年中华书局版《旧拓唐欧阳率更令正草九歌千文》、文物出版社1965年4月版《北宋苏轼答谢民师论文帖》(封面有王焕镳先生赠送题记)、1964年朵云轩版《虞世南中楷字帖》、1973年8月上海书画社版《大楷选字本字帖(二)选自赵孟频“胆巴碑”》、1973年9月上海书画社版《唐人摹兰亭序墨迹三种》、1975年12月版《王羲之传本墨迹选》《唐拓十七帖》等。
作为书法作品的墨笔作品，大多是蒋礼鸿先生白书自作诗词作品、题赠作品和题写书名等。这些书法大多是先生闲暇时的一些遣兴之作和应酬之作，但也颇可反映先生的性情和书法修养，是得以管窥他书法艺术的主要墨笔材料。还有少量传世的书法手札，颇可一窥其书法功底和个性特色，也是他书法艺术的重要体现。不少早年毛笔书写的书稿抄本，则充分体现出他的治学态度和书法与文字功夫，是研究他在书法学习和研究方面的重要材料。
作为三十年前蒋礼鸿先生的学生，笔者有幸拜观了这批先生流传下来的珍贵遗墨。受蒋遂仁兄的委托，笔者对先生的遗墨书迹进行了梳理、分析和初步的研究。
三、蒋礼鸿先生遗墨的书法篆刻艺术初探
从目前可以见到极为有限的一些墨笔书法作品来看，绝大部分是行书作品，部分是章草意味较浓的作品，小篆作品仅见一件。形式最多的是条屏，其次是横批和斗方，还有一些题名与题签。作为手稿或手札一类的毛笔书法，大多是精湛的小楷，少量是行草，其中有的蝇头小楷直径在二毫米范围内，令人有观止之叹。
作为一代著名学者，蒋礼鸿先生有众多不朽著作嘉惠学林自不待言。从他目前的遗墨来看，绝大多数也是以清俊小楷书写的著作手稿。如蒋礼鸿手抄钟泰先生的《校定管子侈靡篇》书稿、手抄卢允武《语助》书稿、《一萼红词》手抄稿等，皆端正隽永的小楷书写完成，观之可令人玩索良久，叹为观止。而手抄卢允武《语助》书稿则可断定出自王羲之《小楷黄庭经》。《校定管子侈靡篇》书稿则呈现出一种明显的章草笔意，应是蒋先生临习《赵文敏书急就篇》之后书法发生变化以后的作品。此正所谓文字结构在学问家早已烂熟于胸，出手即成其形，无有些微的犹疑和生涩，故能精彩纷呈，字字珠玉。
另外，还有一件没有署名的文稿《世足止变说》，就是以其秀颖的墨笔小楷书就的。这件小楷的结体和用笔几乎与欧阳询的《旧拓唐欧阳率更令正草九歌千文》如出一辙，可以断定蒋礼鸿先生青年时代必定于此帖下过很大工夫。这些书法作品是先生中青年时期的墨迹典型。
而从书体来分析，他的楷书作品并不多。目前能看到的仅有晚年的《海纳百川》屏条和《题名》签条等。这几件书法可以看出是其晚年大约70岁以后书写的，行笔老辣中带朴拙，结体和用笔均见唐初欧阳询的瘦硬骨骼和清俊笔力。
自作诗《湖上》四尺对开斗方行草可谓是先生现存的一件书法精品。此诗收入《怀任斋诗词》，全文如右：“秋风嫋嫋起微澜，湖上荷花静欲仙。俗客暂来疑有约，冷吟初就倩谁联。浣娃白浸波中足，飞鹭轻拖柳外天。我自临渊无所羡，不看桂饵下沦涟。”这件作品整体行气宽舒，行笔流畅，字体紧结，是先生晚年具有自己风格特点的代表f生书法作品。这里可以看出先生对历代碑帖的研究心得和自我性情的表达，也可以看出其出入晋唐宋元各家、融冶一炉后独特风貌。这件作品具有鲜明的文人书法的书卷气息，也有内敛、冷逸的个性色彩，从结体到笔法可以看出明显的章草笔意特点，与蒋先生的尚简求精的人格特征颇为契合。
另一件条幅《柳絮池塘淡淡风》则与这件作品一样，也是这一时期的典型行草书精品。这件作品似乎更加符合蒋先生做学问“要言不繁”的特点，直书一句，布局上居然没有丝毫的单调和平乏，落个穷款与之呼应，更见其飘逸和孤傲!也是蒋先生某种人格的体现。
小篆屏条庄子语《彼亦一是非，此亦一是非》是目前先生留传下来的唯一一件篆书作品。题款“锼青嘱书漆园语”，表明是为夫人所书，应该是为某种事情有所思悟而为。这张作品全用中锋藏锋笔法书就，结体也是标准小篆的结构，惟章法比较自然，对称中不呆板，端正处见空疏，落款也恰到好处，可见先生于章法也是熟稔于胸。这件作品也颇似黄宾虹先生的篆书，古拙里见天趣，婀娜中含刚健。
先生中年后因儿子蒋遂喜爱篆刻，也曾悉心指点，从文字学到篆书，从反手书写篆字上石到亲自奏刀，也留下了几方印章。目前先生留下的常用印部分是自己篆刻的，也有几方名号印和室名印为畏友任铭善(心叔)先生篆刻的，另有几方是委托西泠印社刻的(均无边款)。
其中一方“怀任斋”白文室名印是先生手书上石、蒋遂奏刀完成的父子合作之作。此印分朱布白亭匀，笔画方圆相济，颇有秦圆汉方融为一体的感觉。另一方朱文闲章“敝帚”则颇有战国铜印的风格特点，字法亦有金文简练质朴的意味，布局上也体现出简拙特点，而且金石味很足，刀法多变而老辣，可谓先生篆刻代表作品。另外还有“云从暮景” “飞鸿” “鸿”等朱文印，也多体现出形简意繁的文人艺术特点。
综上所述，我们不难看出，书法篆刻对于蒋礼鸿先生来说可谓是“余事”，甚至大多是不经意之作。很多时候是师友唱和以及较亲近的学生所索而挥毫，大多又是随书随赠，先生自己家里几乎没有几件作品留存下来。因此，目前我们可以看到的先生作品十分有限，所作的分析和研究也就只能局限在已知的作品范围内。由于笔者的学养不足，远不能对先生的艺术进行系统全面的分析，错误在所难免，这里抛砖引玉，希望学者方家不吝赐教!
2011年10月
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