本书简介：
塞尔吉奥·莱昂内唯一自述生平和创作的记录
时间为塞尔吉奥·莱昂内的作品加冕。“镖客三部曲”（《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》）转换传统西部片的母题和主旨，创立了“通心粉西部片”这一新类型；“美国三部曲”（《西部往事》《革命往事》《美国往事》）更以令人荡气回肠的史诗格局，尽现透视美国历史和梦想的辽阔胸襟。
莱昂内是一位善于叙述掌故的大师，本书试图通过本人之口，以高度的精确还原他的电影人生。十五年的友谊和心扉的敞开是这本书的基础，丰富生动的细节展现莱昂内经历、性格、爱好同创作之间的交融、互动，每每出人意表。
此外，从德·西卡到亨利·方达，从克林德·伊斯特伍德到恩尼奥·莫里康尼，莱昂内回顾了他与诸多人的合作经历，读者可以从他的独特视角见证1950年代到1980年代欧洲电影和美国类型片发展的历史。
作者简介：
诺埃尔·森索洛（NoëlSimsolo），法国影评人、电影学者，黑色电影研究专家，同时也是编剧、导演、小说家和演员，曾为《电影手册》等杂志撰写文章，著有《法国电影中的女人》（Femmesducinémafrançais,1989）、《被诅咒的人》（MleMaudit,1990）、《伊斯
目录：
序言
第一章莱昂内家族——1900年那不勒斯的文化生活——文森佐·莱昂内变成罗伯托·罗贝尔蒂——第一部意大利西部片——弗朗西丝卡·贝尔蒂尼与歌剧名伶——法西斯主义
第二章童年——学业——法西斯喜剧——木偶戏——了解电影
第三章罗伯托·罗贝尔蒂的回归——那不勒斯——贝托里尼——罗马犹太区——墨索里尼之死
第四章美国黑色小说——助理导演生涯——卡米纳·加隆尼——维托里奥·德·西卡——政治选择——新现实主义——马里奥·伯纳德——碧姬·芭铎
第五章《特洛伊的海伦》——罗伯特·怀斯——拉乌尔·沃尔什——奥逊·威尔斯和他的一部未完成影片——女人
第六章埃米尔·库奇奈——弗雷德·齐纳曼——《非洲》——亚历山大·特劳纳——《宾虚》
第七章历史神话片编剧——安东尼奥尼——《庞贝城的末日》——《天火焚城记》——罗伯特·奥尔德里奇第八章谈绘画——基里科——未来主义——罗曼式建筑——谈文学——帕索里尼——谈戏剧
第九章意大利电影危机——《荒野大镖客》——黑泽明——伊斯特伍德——莫里康尼——守护天使——悲观主义——意外的成功
第十章《黄昏双镖客》——赏金杀手——范克里夫——启示性闪回——音乐的力量——新的成功
第十一章《黄金三镖客》——美国内战——埃里-沃勒克——巴洛克奏鸣曲——伊斯特伍德的命运
第十二章《西部往事》——贝纳尔多·贝托鲁奇——亨利·方达——查尔斯·布隆松——杰森·罗巴兹——日本电影——母系世界的诞生
第十三章《革命往事》——彼得·博格达诺维奇——詹姆斯·科本与罗德·斯泰格——巴枯宁与毛泽东——爱尔兰独立运动——约翰·福特
第十四章制片生涯——蒂尼达和特伦斯·希尔——一些计划——广告片序言
第一章莱昂内家族——1900年那不勒斯的文化生活——文森佐·莱昂内变成罗伯托·罗贝尔蒂——第一部意大利西部片——弗朗西丝卡·贝尔蒂尼与歌剧名伶——法西斯主义
第二章童年——学业——法西斯喜剧——木偶戏——了解电影
第三章罗伯托·罗贝尔蒂的回归——那不勒斯——贝托里尼——罗马犹太区——墨索里尼之死
第四章美国黑色小说——助理导演生涯——卡米纳·加隆尼——维托里奥·德·西卡——政治选择——新现实主义——马里奥·伯纳德——碧姬·芭铎
第五章《特洛伊的海伦》——罗伯特·怀斯——拉乌尔·沃尔什——奥逊·威尔斯和他的一部未完成影片——女人
第六章埃米尔·库奇奈——弗雷德·齐纳曼——《非洲》——亚历山大·特劳纳——《宾虚》
第七章历史神话片编剧——安东尼奥尼——《庞贝城的末日》——《天火焚城记》——罗伯特·奥尔德里奇第八章谈绘画——基里科——未来主义——罗曼式建筑——谈文学——帕索里尼——谈戏剧
第九章意大利电影危机——《荒野大镖客》——黑泽明——伊斯特伍德——莫里康尼——守护天使——悲观主义——意外的成功
第十章《黄昏双镖客》——赏金杀手——范克里夫——启示性闪回——音乐的力量——新的成功
第十一章《黄金三镖客》——美国内战——埃里-沃勒克——巴洛克奏鸣曲——伊斯特伍德的命运
第十二章《西部往事》——贝纳尔多·贝托鲁奇——亨利·方达——查尔斯·布隆松——杰森·罗巴兹——日本电影——母系世界的诞生
第十三章《革命往事》——彼得·博格达诺维奇——詹姆斯·科本与罗德·斯泰格——巴枯宁与毛泽东——爱尔兰独立运动——约翰·福特
第十四章制片生涯——蒂尼达和特伦斯·希尔——一些计划——广告片
第十五章《美国往事》——《小混混》——哈里·格雷——热拉尔·德帕迪约——罗伯特·德·尼罗——大烟梦——地狱之旅——电影往事
第十六章等待复兴——向约翰·福特致敬——今天的电影——《列宁格勒九百天》
附录
塞尔吉奥·莱昂内访谈
斯科塞斯谈莱昂内
莫里康尼谈莱昂内（篇一）
莫里康尼谈莱昂内（篇二）
达里奥·阿尔真托谈莱昂内
贝托鲁奇谈莱昂内
博格达诺维奇谈莱昂内
莱昂内的电影与风格（代译后记）第二章童年——学业——法西斯喜剧——木偶戏——了解电影
森索洛：您能记住的小时候的事是什么？
莱昂内：最初几年我是在我父亲的故事里度过的。每个星期天，我都陪着他去阿拉诺的红房间参加聚会。我看见便衣警察整个下午都跟着我们。正因如此，我不得不把这些盖世太保看做黑猩猩，尽管我并没有真正接触过他们。
作为导演，我父亲赚了很多钱，但由于“强制性失业”，他把这些钱都花了。他喜欢收藏精美的东西，但为了让我们吃上饭，他把它们都卖了。今天，如果说我非常喜欢古董，就是因为我曾看着家里的好东西是如何一样一样消失的。那时我们需要生存。
正是因为父亲的牺牲，我才能到让•巴蒂斯特教会中学学习。对我来说，去他们那里学习格外重要，因为这样我可以免除“法西斯星期六”。正常来讲，当时的青少年都必须参加，那就是墨索里尼的童子军，遍布意大利的所有城市。这种童子军还分成几个队：狼崽队、火枪队和少先队。为了逃避这种政治灌输，我父亲让我在学校里学剑术。我每周六都去练剑，才不必学习那些法西斯的破烂玩意儿。
森索洛：您是个好学生么？
莱昂内：不是。生活上如果可以说我不灵光，但在跟进学业上我堪称好学生。我正好做到能让我不被退学或者留级的程度。我有计划地让自己别学太多，只学到比中等生稍微强那么一点儿。
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