王逊先生之侄儿的深情真实之作
本书简介：
《王逊年谱》是中国著名美术史家、美术理论家、中国现代美术史教育奠基人王逊的一部传记。王逊历任南开大学、清华大学、中央美术学院教授，兼任《美术》、《美术研究》编委。1957年他主持创建了中国**个美术史系，为使美术史在中国发展成为独立学科做出了重大贡献。他还参加了国徽设计、景泰蓝改造、建国瓷设计、故宫书画鉴定、敦煌艺术遗产整理等工作，所著《中国美术史》是研究中国艺术传统的经典论著。本书作者为其侄儿，在搜集原始文献和访谈基础上完成，保留了大量一手资料，对研究王逊生平和中国现代美术发展历程都有重要参考价值。
作者简介：
王涵，1969年生，文化学者、艺术鉴赏家、国际教育专家，北京师范大学特聘教授。长期致力于传统文化研究与传播，编著有《风雨读书声》《中国历代书院学记》《王逊学术文集》等。
目录：
序001
1915年乙卯民国四年001
1927年丁卯民国十六年12岁005
1928年戊辰民国十七年13岁007
1929年己巳民国十八年14岁009
1930年庚午民国十九年15岁010
1931年辛未民国二十年16岁011
1933年癸酉民国二十二年18岁013
1934年甲戌民国二十三年19岁022
1935年乙亥民国二十四年20岁025
1936年丙子民国二十五年21岁039
1937年丁丑民国二十六年22岁054
1938年戊寅民国二十七年23岁067
1939年己卯民国二十八年24岁073
1940年庚辰民国二十九年25岁082序001
1915年乙卯民国四年001
1927年丁卯民国十六年12岁005
1928年戊辰民国十七年13岁007
1929年己巳民国十八年14岁009
1930年庚午民国十九年15岁010
1931年辛未民国二十年16岁011
1933年癸酉民国二十二年18岁013
1934年甲戌民国二十三年19岁022
1935年乙亥民国二十四年20岁025
1936年丙子民国二十五年21岁039
1937年丁丑民国二十六年22岁054
1938年戊寅民国二十七年23岁067
1939年己卯民国二十八年24岁073
1940年庚辰民国二十九年25岁082
1941年辛巳民国三十年26岁088
1942年壬午民国三十一年27岁093
1943年癸未民国三十二年28岁098
1944年甲申民国三十三年29岁104
1945年乙酉民国三十四年30岁108
1946年丙戌民国三十五年31岁113
1947年丁亥民国三十六年32岁120
1948年戊子民国三十七年33岁127
1949年己丑民国三十八年34岁137
1950年庚寅35岁152
1951年辛卯36岁172
1952年壬辰37岁186
1953年癸巳38岁195
1954年甲午39岁215
1955年乙未40岁228
1956年丙申41岁239
1957年丁酉42岁269
1958年戊戌43岁288
1959年己亥44岁290
1960年庚子45岁293
1961年辛丑46岁302
1962年壬寅47岁307
1963年癸卯48岁310
1964年甲辰49岁314
1965年乙巳50岁316
1966年丙午51岁317
1967年丁未52岁321
1968年戊申53岁322
1969年己酉54岁323
王逊著译年表325
王逊研究资料辑目343前言序
王逊先生对我而言一直“灵魂般地”存在于中央美术学院。老美院美术史系已经过世的名人诸如许幸之、张安治、常任侠、佟景韩、常又明等先生，我都见过。但王逊先生是我序
王逊先生对我而言一直“灵魂般地”存在于中央美术学院。老美院美术史系已经过世的名人诸如许幸之、张安治、常任侠、佟景韩、常又明等先生，我都见过。但王逊先生是我非常想拜见又不能见到的人，他于1969年就去世了，时值文化大革命。当时他只有54岁。
我1982年毕业于北京大学历史系考古专业，1984年来到中央美术学院美术史系攻读“中国美术史与古代书画鉴定”的研究生，当时推荐我来中央美院美术史系读书的是宿白和俞伟超教授。1987年我已经是中央美术学院美术史系的教师，因为工作的关系，拟聘请宿白教授做佛教美术硕士论文的答辩委员，到他北大的寓所拜访。席间聊起他的老友王逊先生，宿先生对我说：“王逊是个大学者。*早我是研究古建筑的，他是研究石窟艺术的。”当时听了很震动。尔后开始搜求王逊的论著。拜读过他的《永乐宫三清殿壁画题材试探》（《文物》，1963年8期），读后非常佩服，直到今天仍是一部力作!
1985年，上海人民美术出版社出版了王逊的《中国美术史》，这是在他1956年《中国美术史讲义》（油印本）的基础上由薄松年、陈少丰两位先生修订增补而成，代表了上个世纪50年代中国美术史教材的**水平。
实际上，王逊先生是中国**个美术史系的创设人，始于1957年。由于他具备多方面的学养，哲学、美学、文学、中国建筑史、中国绘画史、中国工艺美术史、中国宗教史，这些彼此关联又相互助益的领域构成了他的学术格局，同时也成为中国美术史学的格局。他的中国美术史框架更具有学术的现代性，彻底地脱化和超越了传统的“画学”体系，并置在中国哲学史、中国文学史、中国通史的现代学术的系统中。客观地说，郑午昌、俞剑华等前辈的中国绘画史的系统还在传统“画学”的轨道中，但已经有了新因素或新概念。王逊先生的学养源于群星灿烂的清华大学和西南联大的现代学术背景，金岳霖、冯友兰、邓以蛰、汤用彤、陈寅恪、朱自清、钱穆、闻一多、吴宓、郑天挺、梁思成等前辈对王逊都有重要影响。
我一直期待有《王逊传》的出版，纪念这位重要的美术史家和美术理论家。值得庆幸的是，*近王涵非常用心地编成了这部《王逊年谱》，丰富而又翔实，同时征引了大量的史料来佐证年谱的相关内容。细细读去，犹如一本生动的传记。这位在1957年被划为“右派”、在1966年被定为“反动学术权威”、在1969年英年早逝的学者，这位几乎被历史的尘埃遮蔽和遗忘的先驱，我相信，借助他的系列著述的出版，王逊先生的精神会重返人间。我希望他不再是一个传说中的“灵魂”，而是我们当代学术的“心灵”。
2015年11月30日
后学尹吉男
于中央美术学院人文学院1949年己丑民国三十八年34岁
|
