艺术史就是几个天才艺术家的传记——木心
意大利原版引进，***艺术史专家**呈现
直面20位全世界耳熟能详的艺术家作品
“天才艺术家”书系
艺术家人物传记、世界文物的艺术批评史和年代史
不可错过的欣赏、学习、研究的艺术专著
全四色精美印制，大陆首版经典版
专著——聚焦艺术***有影响力的艺术大师
人物传记——在其生活年代的历史、社会和文化背景下窥探艺术家的生活
53余件艺术经典杰作全幅再现——直面震憾放大的细节、清晰直接的评论
一部世界文物的艺术批评史和年代史——有深度、多角度地领略世界博物馆中艺佳作
本书简介：
天才艺术家书系精选世界上最耳熟能详的20位艺术家:凡艾克、波提切利、达芬奇、丢勒、米开朗基罗、拉斐尔、勃鲁盖尔、卡拉瓦乔、委拉斯贵支、伦勃朗、维米尔、戈雅、透纳、马奈、塞尚、莫奈、雷诺阿、图卢兹劳特雷克、高更、梵高,以其生平、作品、艺术家与凡人为主要部分，精选艺术家50件经典作品加以详细评述,辅以评论文选集、藏品地点等辅文。本套书书目：凡艾克|波提切利|达芬奇|丢勒|米开朗基罗|拉斐尔|勃鲁盖尔|卡拉瓦乔|委拉斯贵支|伦勃朗|维米尔|戈雅|透纳|马奈|塞尚|莫奈|雷诺阿|劳特累克|高更|凡高
作者简介：
斯蒂芬尼祖菲：意大利蒙达多利出版集团ElectaS.p.A公司总编,艺术史研究者，著有多部艺术类著作。
目录：
前言
生平
作品
艺术家与凡人
贴近高更
评论文选集
作品收藏
历史年表
参考书目
图片授权
前言1886年盛夏，阳光倾洒在布列塔尼的阿凡桥画家村，这里往来着各路怀揣美好愿景的艺术家。格洛阿内克夫人的小旅店门口站着一位30来岁的瘦高个儿，神情有些许忧郁，脸上写满了茫然的异域梦。这便是保罗高更。他正在为自己疲惫不堪的心灵寻找休息的港湾，他希望和简单的人生活在一起，用自己习惯的近乎粗鲁直白却真诚坦率的方式进行交流，过简单的生活。
格洛阿内克夫人是巴黎画派坚实的拥趸，而高更的到来无疑为她经营多年的画家公寓带来了翻天覆地的变化：寄居在这里的画家逐渐分成两个泾渭分明的阵营，胆小懦弱、缺乏主见的总是被冒犯，继而气愤填膺，喋喋不休地抱怨；那些才华横溢之人则逐渐转向新的画风，孕育升华了“纳比画派”，又叫“先知派”（“纳比”的希伯来语的意思即“先知”）。在阿凡桥的头几个月里，高更就酝酿出一整套变革的思路：“一言以蔽之，一幅画并不是画面颜色简单的涂抹与覆盖”，而是精准的线条和大面积单一色彩之间的对比和冲击。毋庸置疑，他已经与当时盛极一时的印象派分道扬镳，而印象派优雅含蓄、笔触细腻、色彩渐变的蕴藉风格在当时却备受青睐。
1886年9月，高更被迫重返巴黎，心力交瘁的他看起来仿佛穿越了“无人区”。1887年4月，他抓住机会独自远涉巴拿马。彼时由法国人主持的巴拿马运河开凿工程正如火如荼地1886年盛夏，阳光倾洒在布列塔尼的阿凡桥画家村，这里往来着各路怀揣美好愿景的艺术家。格洛阿内克夫人的小旅店门口站着一位30来岁的瘦高个儿，神情有些许忧郁，脸上写满了茫然的异域梦。这便是保罗高更。他正在为自己疲惫不堪的心灵寻找休息的港湾，他希望和简单的人生活在一起，用自己习惯的近乎粗鲁直白却真诚坦率的方式进行交流，过简单的生活。
格洛阿内克夫人是巴黎画派坚实的拥趸，而高更的到来无疑为她经营多年的画家公寓带来了翻天覆地的变化：寄居在这里的画家逐渐分成两个泾渭分明的阵营，胆小懦弱、缺乏主见的总是被冒犯，继而气愤填膺，喋喋不休地抱怨；那些才华横溢之人则逐渐转向新的画风，孕育升华了“纳比画派”，又叫“先知派”（“纳比”的希伯来语的意思即“先知”）。在阿凡桥的头几个月里，高更就酝酿出一整套变革的思路：“一言以蔽之，一幅画并不是画面颜色简单的涂抹与覆盖”，而是精准的线条和大面积单一色彩之间的对比和冲击。毋庸置疑，他已经与当时盛极一时的印象派分道扬镳，而印象派优雅含蓄、笔触细腻、色彩渐变的蕴藉风格在当时却备受青睐。
1886年9月，高更被迫重返巴黎，心力交瘁的他看起来仿佛穿越了“无人区”。1887年4月，他抓住机会独自远涉巴拿马。彼时由法国人主持的巴拿马运河开凿工程正如火如荼地进行着，高更在日复一日、劳筋苦骨的体力劳动中体会着原始的粗犷与乐趣。类似的人生经历更是数不胜数：在法国南部阿尔勒小镇的“欢愉小屋”里，与凡高共处的62天跌宕起伏；重返布列塔尼；开启“象征主义”；一群狂热的学生追随者将他推上圣坛并为他作画……不得不说，纵观整个绘画史，高更的灵魂始终保持着高洁和自由。
高更的一生更像是一场负笈前行的逃亡之旅，但至少在布列塔尼的这个夏天算得上是幸福的。假若能给彼时的高更做一幅速写，那一定是一幅妙趣横生的画面：下垂的髭须，强健的体魄头上戴着一顶软塌塌的帽子，脚上踩着一双木屐。他尽情享受着自由的田园生活，完全沉浸在沁人心脾的和煦微风里，品味着手中的艾酒。他将自己的房间改造成一间光怪陆离的美术馆，整日沉浸在独居太平洋孤岛的幻想中，做着一个个洒满阳光、遥不可及的白日梦。重返巴黎后，高更的世界又被阴霾笼罩，他时常回味起自己的异域梦：和好友埃米尔贝尔纳筹划创办惊世骇俗的“热带画派”，整日浸淫在美好的幻想中：阳光洒满枝头，满目充盈着红黄等暖色调，塔希提明眸皓齿的姑娘一身琥珀色，静静地躺在天堂般的大自然里。那是一个充满奇思妙想的时代，儒勒凡尔纳就像是一捧助燃剂，将高更的白日梦点石成金。就像现在的年轻人一样，高更开始了一场说走就走的旅行，他怀揣着逃离现实的渴望，飞赴遥远的南半球。作为一个长久以来踽踽独行的先锋派画家，这次旅行之于人生的意义非同寻常，他后半生一直生活在南太平洋上的马克萨斯群岛，直到1903年5月8日绝望离世。
临终前的高更双目失明，在一名土著巫师和一位传教士的陪伴下黯然离世。尽管高更逝世后名声斐然，他在孤岛创作的一系列作品也迅速获得了世人的认可，但终其一生都是一个读不懂也解不开的谜。他的一生虽不像他那位命途多舛的挚友凡高那样，始终游离于这个世界之外，但他从一开始便被茫然生硬地归为印象派画家。事实上，他从未从属过任何一个组织、画派或流派，在他的艺术成就面前，这些现世的定义和框架显得既苍白又勉强。高更时常被人讽刺为一个“拙劣的画家”，但他又是一个真正才华横溢的无政府主义画家，一直在心灵深处自觉自省的批判精神的指引下傲然前行。他是宗教情怀和离经叛道的忠实践行者，即便是在跨越了几个世纪后的今天看来，这种精神依旧是那样的深沉和真挚。
斯蒂芬尼祖菲
StefanoZuffi
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