在百花齐放的中国电影中，存在着一脉独具特色的江南题材电影——江南影像。它根植于江南文化，将水乡特有的风土、人情、历史和现状细腻地展现在我们眼前，呈现出统一的诗情审美风格。本书将从民国时期、十七年与文革、新时期之后三个历史阶段入手，通过对不同时期电影文本的分析、叙事空间的剖析、不同影片的比较、类似影片的特征概括，探寻江南影像的主要特性以及与社会、历史的复杂关联。
作者简介：
赵建飞，女，出生于1978年，浙江余姚人。本科和研究生均就读于浙江大学人文学院，毕业后到浙江传媒学院任教。2005年到上海戏剧学院读在职博士，2011年毕业。2013年到利兹大学做访问学者。本人本科学习中文，硕士攻读美学与艺术理论，而后进入电影研究。目前的研究兴趣为电影文化与地方认同。
目录：
导论
第一章江南，不变的田园幻象（1930~1949）
第一节最初的田园幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二节自然江南的诗性审美：《春蚕》《船家女》
第三节温柔敦厚的江南伦理：《慈母曲》《小城之春》
第二章十七年和“文革”电影中的政治江南（1949~1979）
第一节政治空间的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二节诗性审美的潜流：《林家铺子》《早春二月》《祝福》
第三节诗性审美风格与政治空间的缝合：《柳堡的故事》
《舞台姐妹》
第三章最忆旧江南（1979~2010）
第一节市井江南的尴尬处境：《清水湾，淡水湾》导论
第一章江南，不变的田园幻象（1930~1949）
第一节最初的田园幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二节自然江南的诗性审美：《春蚕》《船家女》
第三节温柔敦厚的江南伦理：《慈母曲》《小城之春》
第二章十七年和“文革”电影中的政治江南（1949~1979）
第一节政治空间的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二节诗性审美的潜流：《林家铺子》《早春二月》《祝福》
第三节诗性审美风格与政治空间的缝合：《柳堡的故事》
《舞台姐妹》
第三章最忆旧江南（1979~2010）
第一节市井江南的尴尬处境：《清水湾，淡水湾》
《小小得月楼》
第二节怀旧江南与后现代认知图绘：《风月》《画魂》等
第三节难以重返的江南：新旧版《春蚕》比较
第四章江南影像的形式风格
第一节南北影像的风格差异
第二节江南影像的视觉符号
结语
参考文献
后记
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