本书内容丰富，文字记叙翔实全面，对洞窟间的相邻关系、高差及窟内所有壁画的遗存、遗迹均进行了比较细致的描述。另外，每个洞窟均附有平面、剖面和立面测绘图，一些邻近的洞窟并绘制了联合平面、立面图，使人一目了然，极便于研究利用。对一些洞窟壁画中重点内容以白描的形式表现出来，更觉朴素单纯，这种视觉上的减法法则，使照片图像中有可能被漏掉的东西，我们通过白描稿可以找到。比如，沟口区第21窟穹顶菩萨立像，勾描细致而具体的头饰、佩饰和发式，对探索图像的祖型及其艺术渊源提供了更为直观的材料；窟群区第16窟主室前壁的涅架图，不见克孜尔涅磐图中的磬面形象，虽然我们已知库木吐喇第16窟为汉风窟，但这个在照片图像中容易被忽略的能够更具体说明壁画族系的情节，却被我们在白描稿中捕捉到了；第50窟左甬道外侧龛内画师绘制佛像的图像，幅面极小，位置又极隐蔽，用传统的照相技术很难将其拍摄完整，但从白描稿却看得很清楚，尤其是绘画工具和执笔的方式，表达均非常准确，再现了细节的真实，对我们的相关研究可能更富于启发。
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