《乐谷随墨》首先这是一本诗和书法兼容的独特作品，可说是文艺作品的一种新形式。这对于当前书法界可能起到一点启示的作用。自古以来，凡书法有水平的，其文学方面也必定有相当成就，而且书法主要是为自己的作品服务的。好的诗文，配上好的书法，就是一件完美的文艺作品。这就是我们常说的书法作品的文学性。书法是作品的外衣，书作的内容才是文学的核心。没有内容的书作就不是一件完整的文学作品。如王羲之的《兰亭集序》、岳飞的《满江红》、诸葛亮的《前后出师表》、王勃的《滕王阁序》、的《长征诗》等等，无不书文并美，成为百读不厌、流芳百世的艺术珍品。可惜现在的书者，有一种为书法而书法的倾向，其内容只会抄摘古诗古句。看看一个个书法展，所展出的展品，你也唐诗，我也唐诗，千篇一律，雷同现象十分严重，这还有什么艺术可言。而本书的特点正是突出诗文与书法的联系。作者提倡要尽量地书写自己的作品。否则几百年后，子孙后代会问，你们那个时代的书法作品哪里去了。这一点，对于贯彻推陈出新、百花齐放的方针政策，活跃书法艺术有很大的现实意义。其次，现在的新诗，多数不押韵，而且长短句不一。只是把一篇作品的句子，让其一句一句独立成行地排列起来，就算是诗了。这样的诗，严格地说只能是散文，而不是诗。它读起来拗口，听起来没有乐感。中国大文豪鲁迅说：“中国的新诗，没有节调，没有韵，它唱不来，记不住。我国有名文学家、诗人郭沫若也说：“节奏和韵律是诗的生命。没有诗是没有节奏的，没有节奏便不是诗。”俄国有名诗人马雅可夫斯基也说：“精练、大体整齐、押韵是自由诗的特点。”这方面，朱老师的自由诗，且不说平仄调如何，至少每首诗都是押韵的，读起来顺口，听起来悦耳。这一点对于新诗的创作也是一个积极的启示。
因此，《乐谷随墨》具有一定的现实性和可读性，对于新诗和书法艺术的发展能够起到传播和推进作用。
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