希特勒坚信，艺术家和艺术品的地位与国家政治强弱成正比。他将个人品味标榜为官方的权威艺术，将现代主义艺术流派斥为“堕落艺术”。希特勒更从攻占的各个都市里购买、抢占艺术品，装扮他家乡林茨的博物馆，宣告艺术上的征服。
邪恶如何将美丽锻造成武器？极权主义艺术的魅惑从何而来？观众为何痴迷或者臣服于它？
一、邱实 来自历史深处的希特勒美学
一个来自林茨的年轻画家流落艺术之都的街头，一遍遍摹画奥地利新古典主义时代的绘画，勾画心目中象征德意志精神的教堂的草稿。他仍能观赏到席勒的《威廉?退尔》和瓦格纳的《黎恩济》，手边也许就有尼采的《查拉图斯特拉如是说》做注解。有朝一日，这位名叫希特勒的艺术家（至少他自认为是）将把世界版图作为自己的画布，创造出不可一世的“艺术”奇观。同时，毁灭掉更多的美好。
二、杨东晓 音乐：瓦格纳奏出的主旋律
瓦格纳肯定无法想象，他的极具感染力的表现英雄主义和民族主义、反抗暴政精神的音乐作品，竟然这样成了他死后6年才出生的一个人的精神向导，这一个人叫希特勒。
三、芮虎 建筑：坍塌的“日耳曼尼亚”
“宏伟的建筑是消除我们民族自卑感的一剂良药。任何人都不能只靠空话来领导一个民族走出自卑。他必须能建造一些能让民众感到自豪的东西，那便是看得见、摸得着的建筑。这并不是在炫耀，而是给一个国家以自信。”
四、邱实 电影：帝国的浮尸
在第三帝国最高导演戈培尔的主导下，整个纳粹德国时期共生产1363部影片，绝大部分是军政宣传片和娱乐片，前者发挥向民众灌输纳粹意识形态的作用，而后者则是为了让民众逃避现实，以便更容易服从管理。
五、邸笑飞 莱妮?里芬斯塔尔：希特勒的御用导演
莱妮?里芬斯塔尔既是《意志的胜利》、《奥林匹亚》这一法西斯美学典型代表的创造者，她本人也被希特勒称为“我的完美德国女人”，因此成为这种美学的具象。无论她对自己“追求的是艺术而非政治”的辩护是否属实，她的一生已经与纳粹美学联系在一起。
六、宿亮 艺术品：为了元首的画廊
不仅是希特勒，许多历史上的政治强人都曾经坚信，艺术家和艺术品的地位与国家政治强弱成正比。正如资助文艺复兴为美第奇家族赢得了政治上的尊贵荣耀一样，希特勒也寄希望于在艺术中表达政治意图，用“合乎官方品味的”艺术繁荣彰显国家政权。
七、邱实 极权艺术的时代同志
极权主义美学的真正意义是，它框范了统治者与艺术家之间的主仆关系。铁蹄踏过一个个艺术名城、在世界版图上肆意涂抹的独裁者，是极权政体中最高的“艺术家”。他们有权决定谁配做艺术家，谁只适合去集中营和古拉格。
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