本书以丰富的事例，充分展现了谢稚柳先生如何研究鉴定中国古代书画。谢稚柳本人精于书画，对书画创作有独到的理解，并且亲眼见过大量古代书画作品，他的鉴定方法与此不无联系，立足于作品本身的面貌，尤其是笔墨风格，被称为“艺术鉴定”，也就是传统的“望气”。此外，他对相关历史文献的掌握使其“目鉴”获得了更多依据的支撑，本书中借助文献分析书画创作者之间的师承关系、推测创作者或其作品的技法风格等内容令人印象深刻。本书收录了谢稚柳的一些极具影响力观点，如：赞同董其昌提出的《古诗四帖》为张旭所作的看法；根据画中辛夷花与人物所穿纱衣，结合历史文献，认为《簪花仕女图》是南唐的作品；主张《雪竹图》为徐熙真迹；驳董其昌“南北宗论”，等等。本书是研究书画的专业学者应当具备的参考资料，也是书画爱好者了解书画鉴定的理想途径。
本书简介：
本书收录了著名书画家、古书画鉴定家谢稚柳先生论中国古代书画的文章共45篇，前3篇论敦煌石窟和北齐娄叡墓的壁画，下接5篇论王羲之、张旭、黄庭坚、怀素、柳公权的书法，后37篇均讲述唐五代至清初的绢本纸本绘画作品、画家及画论。附有大量彩色插图和少数黑白插图。全书包含创作者的生平、所用印章、不同创作者风格的比较、某种风格或流派的发展传承、作品的流传情况、后世对作者和作品的接受情况等内容，而以具体作品的真伪和年代鉴定为重心。谢稚柳是古书画鉴定领域中“艺术鉴定”的代表人物。“以法书而论，往往以文字内容被认为是决定性的要点，而无视法书的本身，乃至以文字的解释来决定法书本身的真伪”，这是他反对的做法；他主张关注作品本身的面貌，尤其是笔墨风格，提出：“绘画之至者是风格，所以形成风格是一幅画的整体，所以形成画的整体的是技法，所以形成技法的是笔墨。”本书以丰富的事例，充分展现了其书画研究鉴定方法的具体应用。
作者简介：
谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。谢稚柳擅长书法、绘画及古书画鉴定。在书画鉴定上与徐邦达、启功齐名，时人多以“艺术鉴定”目谢，以“学术鉴定”目启，以“技术鉴定”目徐。
目录：
敦煌石室记
《敦煌艺术叙录》后记
北齐娄叡墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系
晋王羲之《上虞帖》
唐张旭草书《古诗四帖》
宋黄山谷《诸上座》与张旭《古诗四帖》
唐怀素《论书帖》与《小草千文》
唐柳公权《蒙诏帖》与《紫丝靸帖》
唐周昉《簪花仕女图》的时代特性
唐代墨竹
徐熙落墨兼论《雪竹图》
再论徐熙落墨——答徐邦达先生《徐熙落墨花画法试探》
南唐董源的水墨画派与《溪岸图》
五代阮郜《阆苑女仙图》
《湖山清晓图》与巨然、刘道士敦煌石室记
《敦煌艺术叙录》后记
北齐娄叡墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系
晋王羲之《上虞帖》
唐张旭草书《古诗四帖》
宋黄山谷《诸上座》与张旭《古诗四帖》
唐怀素《论书帖》与《小草千文》
唐柳公权《蒙诏帖》与《紫丝靸帖》
唐周昉《簪花仕女图》的时代特性
唐代墨竹
徐熙落墨兼论《雪竹图》
再论徐熙落墨——答徐邦达先生《徐熙落墨花画法试探》
南唐董源的水墨画派与《溪岸图》
五代阮郜《阆苑女仙图》
《湖山清晓图》与巨然、刘道士
李成考
论李成《茂林远岫图》
范宽
北宋李公麟的山水画派兼论赵伯驹《六马图卷》
宋徽宗《听琴图》和他的真笔问题
从扬补之《四梅花图》、宋人《百花图》论宋元之间水墨花卉画的传统关系
牧溪画派和他的真笔
宋人画《人物故事》非《迎銮图》考
元赵孟頫的山水画派和《百尺梧桐轩图》考
赵孟頫的花鸟画派
元黄子久的前期画
董其昌所谓的“文人画”与“南北宗”
《董源、巨然合集》序
《燕文贵、范宽合集》序
《郭熙、王诜合集》序
《宋徽宗赵佶全集》序
谈《明清摺扇书画集》
《梁楷全集》序
《石涛画集》前言
《上海博物馆藏画》读后记
八大山人取名的含义和他的世系
八大山人“二九一十八生”印
八大山人印
关于石涛的几个问题
谈石涛二事
石涛作品纵观——为上海博物馆建馆三十五周年出版《四高僧画集》作
从上海博物馆所藏唐宋绘画论艺术源流
北行所见书画琐记
论书画鉴别
水墨画
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