本书对近现代中法女装的样式、结构进行深入分析和比较，展示了双方从“重装”到“轻装”殊途同归的发展脉络，发掘中西方服饰的文化价值，以此对中国服饰文化的发展前景展开思考，探寻全球化市场条件下中国女装产业的发展战略和发展途径。
作者简介：
臧迎春，任教于清华大学美术学院，博士，副教授，曾赴英国伦敦圣马丁艺术设计学院留学，著有《中国传统服饰》、《中国少数民族服饰》、《中西方女装造型比较》、《中外服装史》、《从重装到轻装》等专著数部，曾获得教育部人文社会科学优秀成果奖。
目录：
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第一章“重装”与“轻装”的界定
1.1研究领域的界定\2
1.1.1时间的界定2
1.1.2比较对象的界定3
1.1.3关于“重装”“轻装”5
1.1.4关于“样式”“结构”6
1.1.5关于“现代化”7
1.2关于本书\8
1.2.1研究方法9
1.2.2本书的结构脉络11
第二章走向没落的“重装”
——近代中法女装样式结构比较
2.1最后一个封建王朝的奢华\14
目录：
第一章“重装”与“轻装”的界定
1.1研究领域的界定\2
1.1.1时间的界定2
1.1.2比较对象的界定3
1.1.3关于“重装”“轻装”5
1.1.4关于“样式”“结构”6
1.1.5关于“现代化”7
1.2关于本书\8
1.2.1研究方法9
1.2.2本书的结构脉络11
第二章走向没落的“重装”
——近代中法女装样式结构比较
2.1最后一个封建王朝的奢华\14
2.1.1“贵贱有别”与服饰配套15
2.1.2“二维意识”与平面结构24
2.1.3“衣必锦绣”与繁缛装饰31
2.1.4“短勿见肤”与衣长及地43
2.1.5“夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋”44
2.1.6“好古存旧”与“上下分属制”47
2.1.7“思想启蒙”与女装改革50
2.2一波三折地突破传统“重装”重围\52
2.2.1“腰身之美”与整形内衣53
2.2.2“三维意识”与立体结构71
2.2.3“奢华之风”与繁缛装饰83
2.2.4“传统观念”与衣长曳地92
2.2.5“构筑风格”与领型、袖型变化93
2.2.6“男权思想”与“连体式”101
2.2.7“女性解放”与女装男性化102
2.2.8“追求个性”与服装设计师104
2.3“重装”文化的异与同\107
2.3.1不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化108
2.3.2相似的观念促成了同样的“重装”效果114
第三章迈向新生的“轻装”
——现代中法女装样式结构比较
3.1西风东渐——文化碰撞中的中国女装\118
3.1.1“民主思想”与女装平民化119
3.1.2“窄衣文化”与女装立体化121
3.1.3“简约主义”与女装简洁化132
3.1.4“功能主义”与女装短衣化134
3.1.5“天足运动”与摒弃“三寸金莲”134
3.1.6“女性主义”与女装男性化140
3.1.7开放国门与女装融合142
3.2潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐\148
3.2.1“回归自然”与去掉整形内衣150
3.2.2“女权主义”与女装男性化156
3.2.3“装饰艺术”与女装简洁化171
3.2.4“机能主义”与裙长的缩短174
3.2.5“型的时代”与结构的探索180
3.2.6“异质文化”与造型多样化193
3.3“轻装”化的异与同\202
3.3.1从束缚走向解放203
3.3.2从繁缛走向简洁204
3.3.3女装的男性化现象205
3.3.4服饰的多样化状态206
3.3.5突破不同的服饰传统208
3.3.6对样式、结构探索的程度不同209
33.7服装设计师的作用不同209
第四章“重装”到“轻装”演变进程的思考
4.1近现代中法女装样式结构的异同\212
4.1.1近现代中法女装样式结构的相异之处212
4.1.2近现代中法女装样式结构的相似之处214
4.2从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然\214
4.2.1政治、思想基础214
4.2.2经济、技术条件215
4.2.3女性解放运动推波助澜217
4.2.4艺术思潮的反映218
4.2.5两次世界大战的影响219
4.2.6服装设计师的历史作用219
4.2.7文化碰撞与融合的结果221
4.3从“重装”到“轻装”演变进程的差别\223
4.3.1演变背景的差别223
4.3.2演变动力的差别225
4.3.3演变步伐的差别229
4.4从“重装”到“轻装”引发的思考\231
注释\236
参考文献\239
附录\243在公元13世纪以前，中法传统女装的样式和结构具有许多相似之处，二者
都是以直线裁剪为主，样式宽松、结构简洁，不强调立体造型；公元13世纪以后，一直到公元20世纪以前，中法的女装样式和结构分别走上了两条截然不同的发展道路，二者出现了显著的不同：中国女装依然延续直线裁剪的风格，而法国女装则开始强调立体造型，重视曲线裁剪技术的发展，构筑式造型风格逐步形成。同时，这一阶段的中法女装又具有极其相似的特征，即二者都强调装饰，束缚女性身体，样式和结构也日趋复杂，缺乏机能性，形成了本文中所指的“重装”状态。
20世纪以后，随着经济、政治、思想和科学技术的进步，特别是在两次世界大战、种种现代思潮和艺术运动的影响下，中法女装都渐渐摆脱了传统的样式和结构，二者不断相互影响、相互融合，实现了从“重装”向“轻装”的转变，走上了简洁、健康的发展道路，终于形成了现代女装的面貌。
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