古琴是我国最早的弹弦乐器,据记载春秋时期就已在贵族和士大夫中盛行，历代都出现了许多著名的琴家、琴派和琴曲，古琴的制作工艺也随之发展完善,制琴名家辈出，传世名琴流传有绪。本书记述了古琴制作的历史、种类及制作方法，并配以实物图片，读者从中可以全面了解古琴的材质和形制，是一部古琴制作者研习古琴制作技艺的必备教材，同时也是一部供古琴爱好者学习古琴知识的有益读物。
作者简介：
陶运成，字修远。青年古琴演奏家、斫琴家。祖籍山西洪洞，现居郑州。1998年起师从著名古琴演奏家、教育家张子盛先生学习古琴至今。主攻九嶷，兼学虞山。现任中国民族器乐学会理事、中国古琴学会办公室副主任、河南省民族管弦乐学会古琴专业委员会常务副会长、张子盛古琴艺术中心郑州分馆馆长。曾担任《中国古琴民间典藏》编委会副主任。
荣获首届香港古琴国际邀请赛（古琴演奏组）一等奖。作品“落霞式”古琴，荣获2012中国民族乐器制作大奖赛古琴制作组金奖。
作品“混沌式”古琴，被评选为第四届“幽兰阳春”古琴大奖赛金奖奖品。
目录：
目录：
序一/002
序二/004
序三/006
前言/010
第一章斫琴述略/001
一、历史上的古琴/002
二、古琴的构造和历代琴式/032
三、古琴的审美和艺术价值/052
第二章斫琴前的准备/061
一、工作场地的划分/062
二、荫房的建造/065
三、工具的选择/067
四、木材的干燥和存放/072
第三章选材、音色/075目 录
序一/002
序二/004
序三/006
前言/010
第一章斫琴述略/001
一、历史上的古琴/002
二、古琴的构造和历代琴式/032
三、古琴的审美和艺术价值/052
第二章斫琴前的准备/061
一、工作场地的划分/062
二、荫房的建造/065
三、工具的选择/067
四、木材的干燥和存放/072
第三章选材、音色/075
一、琴材的选择/076
二、音色的选择/093
三、临摹的重要性/098
第四章制作木胎/107
一、木胎综述/108
二、制作模板/112
三、制作面板/118
四、制作底板/119
五、初次合琴/119
六、附件的制作和安装/131
七、木胎小结/146
第五章制作灰胎/149
一、灰胎概述/150
二、生漆的过滤/153
三、靠木漆/154
四、裱布/155
五、中胎的制作/165
六、合琴/178
七、制作表胎前的调整/179
八、表胎制作/182
九、灰胎小结/186
第六章髹漆/189
一、髹漆概述/190
二、生漆的种类/191
三、底漆的制作/192
四、面漆的制作/193
五、推光退光揩清/194
六、髹漆小结/195
第七章配件安装及调试/199
一、岳山龙龈的调整/200
二、制作绒扣蝇头结/200
三、张弦调试及其他/202
四、常见问题的解决/205
附录一百衲琴/208
附录二断纹的制作方法/211
后记/216
部分参考书目/217此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点，明确提出了古琴制作的系统思路，做到了“虽不泥于古方，而又尽出于古方”。内容从宏观到微观，包罗了传统斫琴理论，乃至具体到附件的安装、使用工具等，理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征，并以此为立足点，提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系，使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识，并通过阅读本书使实践制作成为可能。
——许健，琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任
关于古琴制作的资料历来很少，这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力，而理论家又缺乏真正意义上的实践，这种情况本不限于古琴，其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白，并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来，从这个角度讲，我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。
——毕可炜，中国民族器乐学会常务副会长
此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点，明确提出了古琴制作的系统思路，做到了“虽不泥于古方，而又尽出于古方”。内容从宏观到微观，包罗了传统斫琴理论，乃至具体到附件的安装、使用工具等，理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征，并以此为立足点，提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系，使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识，并通过阅读本书使实践制作成为可能。
——许健，琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任
关于古琴制作的资料历来很少，这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力，而理论家又缺乏真正意义上的实践，这种情况本不限于古琴，其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白，并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来，从这个角度讲，我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。——毕可炜，中国民族器乐学会常务副会长
运成1998年开始跟我学琴，不管是《秋鸿》《广陵散》等传统大操，还是《春风》《山水情》，乃至于《三峡船歌》等新曲，没过几年，便已有小成，其钻研和勤奋，令人赞赏，常自念若干年后，必成大器。
此后运成在学琴的过程中，收集了历代关于斫琴的文章和只言片语，积累了丰富的理论基础，经常和我探讨关于古琴制作的问题，并有开始动手制作的准备，这是一个大胆而又挑战性的想法，彼时，我深知他的理论积累已经不成问题了，但又怕他吃不了斫琴的苦，且对于琴人来说，斫琴伤手是不争的事实，对以后的演奏影响会很大。我将我的想法告诉运成，然而他只是憨然一笑，我以为他或会半途而废，不想他从此竟抛开一切，真的全身心投入到斫琴里了。
这本书收集了历代关于斫琴的论述，经过甄别、整理，结合运成的斫制心得，以传统斫制理论和传统斫制方法为基础，第一次完整的提出了系统的斫制思路，以及斫制的顺序和各工序的穿插关系，这十分之了不起，实为难得。历代知名斫琴师，都有自己关于斫制的心得，但大多斫琴师对于此都是秘而不宣的，运成总结了前人对斫制的思考，加上自己制作中的体会，并把这些公之于众，这本身就是一件功德。我为他无私的执着和取得的成绩喝彩。
——张子盛，中国古琴学会秘书长、天津琴院院长
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