这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票。从19世纪末捷克犹太裔版画大师-埃米尔?奥利克，德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯?克林格，到20世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利，从英年早逝的19世纪英国最伟大的插画大师奥布里?比亚兹莱，到古典唯美的奥地利颓废主义的代表-弗兰茨?拜劳斯，以及德国版画名家-希格蒙德?利平斯基，这本图册不仅汇集了英伦艺术家、-雕刻家、刻字大师埃里克?吉尔，英国木版名家约翰?莱特的书票作品，欧陆其它地域艺术家的作品也一览无遗，比如：捷克木刻大师约瑟夫?瓦哈尔，比利时雕版画家，邮票设计师马克?塞维林等。
作者简介：
马丁·霍普金森（MartinHopkinson）：艺术家、作家，开办有自己的画廊，出版有《意大利艺术》丛书。其对藏书票有一定的研究。马幸：中国人民武装警察部队学院法学硕士
目录：
序子安1
致谢10
关于藏书票11
克里斯托夫?舍约尔二世的藏书票沃尔夫?特劳特17
给威利巴尔德?波克海姆的藏书票阿尔布雷特?丢勒19
艺术家的藏书票特奥多罗?维耶罗21
里维瑞尼德?威廉姆?汤姆斯?布雷的藏书票
里维瑞尼德?威廉姆?布雷23
利昂?加贝塔的藏书票阿方斯?勒格罗25
居伊?诺尔斯的藏书票阿方斯?勒格罗27
眼睛城堡费利克斯?比奥29
艺术家的藏书票乔治?克劳森31
约翰?卡吉尔?布拉夫的藏书票威廉?哈考特?霍伯33
弗朗西斯?霍纳的藏书票爱德华?伯恩?琼斯35
理察德?斯坦珀?菲尔波特的藏书票威廉?哈考特?霍伯37序子安1
致谢10
关于藏书票11
克里斯托夫?舍约尔二世的藏书票沃尔夫?特劳特17
给威利巴尔德?波克海姆的藏书票阿尔布雷特?丢勒19
艺术家的藏书票特奥多罗?维耶罗21
里维瑞尼德?威廉姆?汤姆斯?布雷的藏书票
里维瑞尼德?威廉姆?布雷23
利昂?加贝塔的藏书票阿方斯?勒格罗25
居伊?诺尔斯的藏书票阿方斯?勒格罗27
眼睛城堡费利克斯?比奥29
艺术家的藏书票乔治?克劳森31
约翰?卡吉尔?布拉夫的藏书票威廉?哈考特?霍伯33
弗朗西斯?霍纳的藏书票爱德华?伯恩?琼斯35
理察德?斯坦珀?菲尔波特的藏书票威廉?哈考特?霍伯37
曼德兄弟公司工人图书馆的藏书票罗伯特?安宁?贝尔39
弗雷德里克?雷顿的藏书票罗伯特?安宁?贝尔41
建筑协会的藏书票威廉?理查德?莱瑟比43
科林?坎贝尔女士的藏书票阿尔泰亚?盖尔斯45
画家的藏书票查尔斯?罗伯特?阿什比47
特奥多尔?宾那特的藏书票海因里希?沃格勒49
一点蓝与白亨利?斯泰西?马克斯51
为埃塞尔?亚历克?特威迪小姐设计的藏书票
沃尔特?克雷恩53
约翰?拉姆斯登?普罗珀特的藏书票奥布里?比亚兹莱55
奥利夫?康斯坦斯的藏书票奥布里?比亚兹莱57
苏菲?库赫勒的藏书票汉斯?托马59
格拉芬?艾赫达迪?路易莎的藏书票汉斯?托马61
画家的藏书票约翰?迪克森?巴滕63
美人鱼藏书票约翰?迪克森?巴滕65
艺术家的藏书票伯莎?巴格67
海因里希?帕尔曼博士的藏书票伯莎?巴格69
菲尔?梅伊的藏书票威廉?尼可逊71
给威廉?欧内斯特?亨利的藏书票威廉?尼可逊73
莫涅尔?莫涅尔-威廉姆斯先生的藏书票
欧内斯特?本戈?里基茨75
欧内斯特?本戈?里基茨的藏书票希欧多尔?斯派瑟-沙姆森77
托马斯?艾德蒙德?哈维的藏书票西里尔?戈尔迪79
托马斯?威廉?杜瓦的藏书票威廉?斯特朗81
马克斯?李赫斯的藏书票埃米尔?奥利克83
莉莲和汉斯?沃尔夫冈?辛格的藏书票埃米尔?奥利克85
给埃伦?泰莉的藏书票爱德华?戈登?克雷格87
凯特?唐宁的藏书票爱德华?戈登?克雷格89
为藏书票所设计约瑟夫?辛普森91
托马斯?尼尔森?弗力斯的藏书票约瑟夫?辛普森93
乔治?伯克哈迪的藏书票保罗?图鲁夫95
威廉姆?布鲁斯?巴娜曼设计的藏书票查尔斯?威廉姆?舍邦97
多赫拉村弗朗茨?罗丝的藏书票阿尔贝特?维尔蒂99
来自贝格道夫的恩斯特?罗丝的藏书票阿尔贝特?维尔蒂101
来自奥德赛家族的赫伯特?乔治?福特汉姆的藏书票菲利浦?韦伯103
阿洛伊斯?罗根哈佛的藏书票阿尔弗雷德?科斯曼105
给巴兹尔?刘易斯?迪戈顿的藏书票亨利?麦克白-雷伯恩107
五金公司大厅的藏书票康斯坦斯?玛利?波特109
泽拉?艾伦?迪克森的藏书票约瑟夫?温弗雷特?斯宾塞利111
西德尼?维尔?皮尔逊的藏书票缪尔海德?本113
奥古斯特?费迪南德?阿曼的藏书票奥托?厄布洛德115
奥古斯特?费迪南德?阿曼的藏书票奥托?厄布洛德117
理查德?格勒教授、博士的藏书票马克斯?克林格119
弗拉基米尔?弗朗西维的藏书票维依特克?皮瑞斯格121
坎贝尔?道奇森的藏书票托马斯?斯特格?穆尔123
亚历山德拉?海伦?默里?贝利的藏书票托马斯?斯特格?穆尔125
乔治?叶芝的藏书票托马斯?斯特格?穆尔127
威廉?斯隆?肯尼迪的藏书票托马斯?斯特格?穆尔129
为玛丽?罗斯?巴灵顿设计的藏书票乔治?威廉?伊芙131
给约翰?泰勒?阿姆斯的藏书票托马斯?威廉姆?纳森133
给苏珊?詹尼?艾伦的藏书票威廉?福勒?霍普森135
给阿瑟?凯的藏书票凯瑟琳?卡梅隆137
飞马座藏书票埃力克?吉尔139
阿纳达?肯替斯?科玛拉斯瓦米尔的藏书票埃力克?吉尔141
给安东?达尔莫?依?雅布诺的藏书票亚历杭德罗?德?力克尔143
给爱德华?德?托达的藏书票亚历杭德罗?德?力克尔145
亨廷顿和多萝西?巴布考克的藏书票鲁迪亚德?吉卜林147
哈罗德?斯皮德的藏书票查尔斯?弗朗西斯?安斯利?沃塞149
阿尔伯特?海涅的藏书票费迪南德?施穆泽尔151
朱利叶斯?古斯塔夫?利契的藏书票费迪南德?施穆泽尔153
齐格弗里德?格罗斯教授博士的藏书票费迪南德?施穆泽尔155
朱利叶斯?坦德尔的藏书票费迪南德?施穆泽尔157
玛莉?莫特纳的藏书票费迪南德?施穆泽尔159
弗罗拉?贝尔的藏书票费迪南德?施穆泽尔161
威廉?麦乔治?帕克斯顿的藏书票弗雷德里克?加里森?霍尔163
查尔斯?马丁?吕弗勒的藏书票弗兰克?韦斯顿?本森165
沃斯的藏书票希格蒙德?利平斯基167
阿道夫?威廉的藏书票希格蒙德?利平斯基169
查尔斯?霍尔姆的藏书票弗兰克?布朗温171
A.B.C.D.E.藏书票弗兰克?布朗温173
斯蒂凡?凯尔纳的藏书票弗朗茨?冯?拜劳斯175
赫伯特?查尔斯?柯曼的藏书票阿尔贝特?罗瑟斯顿177
巴尼替的藏书票保罗?纳什179
塞缪尔?考陶尔德的藏书票保罗?纳什181
吕西安及埃斯特?毕沙罗的藏书票吕西安?毕沙罗183
儒勒?格罗费尔斯的藏书票休伯特?杜邦185
赫伯特?雷金纳德?迪尔的藏书票西德尼?维切尔187
瓦尔德马?卡姆弗特的藏书票赫塔?弗尔斯189
给玛丽?保罗索娃的藏书票约瑟夫?瓦哈尔191
艾利丝?格雷斯?伊莉莎白?卡索的藏书票约瑟夫?赫克特193
西德尼?詹姆斯?亨特的藏书票西德尼?詹姆斯?亨特195
A.W的藏书票西德尼?詹姆斯?亨特197
哈罗德?莱特的藏书票查尔斯?南丁格尔199
给奈凯尔克的藏书票约翰?巴克兰?莱特201
梅齐?雷诺兹的藏书票斯坦利?威廉姆?海耶特203
格瑞斯特的藏书票斯坦利?威廉姆?海耶特205
给卡尔文?柯立芝总统的藏书票蒂莫西?科尔207
赫尔曼?泰奥多尔?瑞德的藏书票蒂莫西?科尔209
埃塞尔?罗丝-克劳森的藏书票史蒂芬?古登211
厨房马克?塞维林213
后记214
图片说明215
序
子安
藏书票是艺术家和收藏家讨论艺术设计的互动平台，它不仅是一门艺术，同样也是艺术家与票主间完美的智慧结晶。藏书票诉说的是多元的历史，有的是藏书史、有的是艺序
子安
藏书票是艺术家和收藏家讨论艺术设计的互动平台，它不仅是一门艺术，同样也是艺术家与票主间完美的智慧结晶。藏书票诉说的是多元的历史，有的是藏书史、有的是艺术史，有的是名人雅士的豪情往事，有的不过是小人物的闲情旧事，正因为这些私密元素的存在使其鉴赏者能从中洞察到书票渗透的岁月痕迹和艺术价值。对于我们而言，藏书票是西方的舶来品，若想探个究竟最好的方法是追其根源。2011年，大英博物馆将馆藏的书票精选编成的这本图册算是近年并不多见的重要图文资料。于圈内外的新、老玩家，这都是一本“老少皆宜”的贴身读本，随手拿来即可阅览方寸间大家、小品的经典之作。
在15世纪，书籍都是在修道院或寺庙里由僧侣手抄的原稿。一本书的制作过程漫长而又艰辛。如果不是宗教帮助人们传播知识和信息，整个罗马及希腊的文化遗产早已经被丢弃遗忘。图书馆的建立是在古登堡发明活字印刷机之后，工程造价昂贵，在启蒙运动开始之前，只有教会和皇室成员拥有足够的财力支付如此高的制作成本。彼时，一座图书馆同样是显示自身价值和实力最好体现。重要的手稿上都会贴有纹章式藏书票作为标记以防被盗。中世纪以来牧师、僧侣、神父、教主都是藏书票的拥有者，他们私人的宗教书籍和大量教会的馆藏书籍需要书票标号记录，从而代替早先的铁锁、链条，藏书票也自此开始在这一领域流传。藏书的主人都希望把自己名字标注在藏书上，以此炫耀。因此，一枚藏书票制版可以印制出多枚复品。德国是藏书票的发源地，有着版画鼻祖之称的丢勒是最先开始制作藏书票的艺术家之一。他曾为朋友和资助者前后共印制了20多种藏书票。德国和瑞士的版画家在本国开创了藏书票制作的先河，自16世纪起他们先进的技术理念逐渐普及到了欧洲各地。
意大利的文艺复兴是在200年之后流传到欧洲北部。从1500年开始，在德国、瑞士、奥地利等地已经随处可见文艺复兴的痕迹。在这段时期，以丢勒为代表的一批来自纽伦堡的版画艺术家们开始创作藏书票。他们的艺术作品对版画及印刷艺术对起到了巨大影响。然而，是什么使他们的作品如此鹤立鸡群呢？在德国文艺复兴的中后期，丢勒派版画家在藏书票上加饰了华丽的点缀。书票的构图结构也趋于合理，装饰所占空间明显减小，这也是前所未有的。从历史纪录上无法精确的考证有哪些艺术家是属于或非属于这一流派的，但可以肯定地是1500—1620年间的作品是承上启下的时代杰作，为从文艺复兴过渡到巴洛克时期奠定了扎实的基础。
19世纪末-20世纪初，藏书票迎来了属于自己的黄金年代。对于很多忠实的藏书家和历史学家来说把藏书票从书中揭下据为己有简直就是一种‘犯罪’。这也是学者和普通收藏家的区别。但是，在那个时候很多不为人知的书被处理掉并加工成纸张再利用，大量粘贴在书里的藏书票被细心的藏家收集整理。今天，他们中的大部分都陈列在大型图书馆和博物馆中。19世纪中期，来自英国布里斯托的玛利亚?延金女士（MariaJenkins）是那一时期最早的几位英国知名藏家之一。之后，她的藏品在1895年被同时期的另一位藏家约瑟夫?霍华德（JosephJacksonHoward，1827—1902）收购。环看五洲，散落在世界各地的藏书票可以用数以百万来计算。如果将世界上馆藏藏书票规模最大几个机构罗列出来，丹麦的弗雷德里克莎根博物馆、美国的耶鲁大学、波士顿博物馆等当仁不让。但若将藏书票置于近一百多年的历史长河里，大英博物馆与德国的古登堡博物馆才是被公认的“藏书票殿堂”。两家博物馆的书票馆藏数量均超过了6位数字。同样，他们也是世界上唯一珍藏德国版画鼻祖丢勒制作的原版藏书票作品的艺术机构。
早在1901—1903年，大英博物馆就曾出版过一套分成三卷的馆藏藏书票编目，其中收录了弗兰克斯爵士（SirAugustusWollastonFranks，1826—1897）在1897年去世后无偿捐赠给博物馆自己收藏的近8万枚藏书票，其中包括4万多枚英国藏书票及3.5万多枚外国藏书票。博物馆的工作人员用了五年的时间将这些作品整理、编号、分类，并最终由豪威（GambierHowe）编写完成了此部书作。这批藏品亦自然而然成为了大英博物馆藏书票中最重要的组成部分。大英博物馆的藏书票大部分是通过著名收藏家捐赠获得。全部藏品由前一任主人根据字母排列顺序标号并粘贴于卡纸，装册后陈列。除了弗兰克斯爵士的藏品，1932年马克斯?罗森海姆、1950年乔治?维纳（GeorgeHeathViner），再加上博物馆主要负责整理版画、藏书票的坎贝尔?道奇森在1912—1932年间从英美各地为该馆收集了大量藏书票，共同构成了博物馆的藏书票收藏主体。
弗兰克斯爵士很早就与大英博物馆结下了不解之缘。1851年，他被任命为大英博物馆“古董部”的专员，主要为博物馆从事收集国内外国的古董。在任期的45年里，弗兰克斯爵士为博物馆开创了五个新兴的部门。他也因此而被称为“大英博物馆的第二创始人”。由于工作时能接触到来自世界各地的珍奇异宝，弗兰克斯爵士的个人收藏兴趣也被培养了起来，无形中博物馆亦成了间接或直接的受益对象。他收藏的物件不仅有瓷件、陶器，还有中世纪的稀奇画品。好友瓦伦勋爵（JohanWarren）写的《藏书票指南》一书使弗兰克斯爵士开始对藏书票产生了好感。不同于名贵的瓷器和稀罕的画品，藏书票收藏成本低廉，主题广泛，其背后蕴藏的故事值得藏家钻研、揣摩，保存起来更是十分便利。正因为这些先天优势，弗兰克斯爵士看中了藏书票玲珑可人的一面，开始把玩、收藏。
这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票。从19世纪末捷克犹太裔版画大师-埃米尔?奥利克，德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯?克林格，到20世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利，从英年早逝的19世纪英国最伟大的插画大师奥布里?比亚兹莱，到古典唯美的奥地利颓废主义的代表-弗兰茨?拜劳斯，以及德国版画名家-希格蒙德?利平斯基，这本图册不仅汇集了英伦艺术家、-雕刻家、刻字大师埃里克?吉尔，英国木版名家约翰?莱特的书票作品，欧陆其它地域艺术家的作品也一览无遗，比如：捷克木刻大师约瑟夫?瓦哈尔，比利时雕版画家，邮票设计师马克?塞维林等。
这本精致玲珑的图册应是藏书票玩家的重要参考图鉴，而且以其多视角的图文并茂的解读形式为每位藏家提供了丰富、翔实的信息。藏书票之于收藏不但是一门小众艺术，它于版画亦是一个细小分支。对任何机构和个人，藏书票都是一个“冷门”，其可供借鉴的辅助资料十分有限，像大英博物馆这样赫赫有名的机构都苦于面对馆藏的成千上万的书票藏品，也只能精选一小部分作品在有限的范围内推广、研究。更加深入、细致的研究工作亦需要等待有缘人来继续完成。关于藏书票◎介绍
藏书票是由专业画家和业余爱好者设计的图画、版画或水彩画，一般贴在书的前面表示所有权。藏书票上通常有拉丁语exlibris，译为“予以藏之”。起初藏书票在社会上是威信和身份的象征，但到20世纪人们让设计家制作和使用藏书票已很普遍。此书从大英博物馆收藏的大量藏书票中有选择的介绍一些，许多藏书票是从未出版的。
◎早期藏书票
藏书票出现于1475至1500年间。制作藏书票的灵感起源于中世纪时，人们为表明所有权而在祈祷书①《最美好的时刻》（BooksofHours）的封面上画上人物肖像或其他的美化装饰。约1440年，来自德国小镇美因茨（Mainz）的约翰尼斯?古腾堡发明了活版印刷，使得同一文本能反复印刷。然而，早期的书还是非常珍贵和有名望的东西（1455年当《古腾堡圣经》②出版时仅印刷了180本）。1468年古腾
堡去世后不久，藏书者开始委托画家设计和制作反映个人特色的木刻版画藏书票以表示对书的所有权。这些早期的藏书票有些是手工临摹手稿画而成。这些作品往往设计精美而成为所有者的盾形纹章①。那时在欧洲人们非常讲究血统，纹章不仅反映了书籍第一代主人的身份，而且使书籍所有权在家族中作为遗产传承给下一代。那一时期藏书票中很少出现肖像画；尽管如此，在大英博物馆藏有一张16世纪时由当时最著名的画家阿尔布雷特?丢勒设计的藏书票，上面画的是人文主义家威利巴尔德?波克海姆的画像（见第18页）。这款藏书票至今保
存完好于一本书中，它曾经是波克海姆的私人图书馆中藏书之一。
◎1500至1850年间的藏书票
1500年至1850年间，绝大部分藏书票传承了纹章和盾形纹章的风格，装饰华丽，不时会出现高品质的藏书票。在18世纪藏书票设计者采用了洛可可运动②中介绍的风格和外形，这种风格来源于法国和德国装饰艺术家在设计错综复杂的银器和镜框时使用的样式。在这个时期一些藏书票开始出现书的形象——比如一堆书——或是用图书馆的形象，还有一些藏书票使用了风景画。后者倾向于展示纪念碑，并
经常引用一句拉丁文：“EtInArcadiaego”，意思是“即使在阿卡狄亚，也有我”，这里同时提到了死亡和生之快乐的延续。人们从这类藏书票中不仅娱乐身心，而且学习了古典的传统文化。这类藏书票显示出一种来源于古典人文主义的态度——人类对身处自然的感恩之心。
◎新收藏者和照相版藏书票
尽管人们制作了大量纹章藏书票，但在19世纪藏书票的使用范围已扩展至中产阶级，他们往往不需要盾形纹章。大学教师、博物馆官员、教堂牧师、律师及其他职业者，只要是与文字打交道的人，都积极地制作各种藏书票。他们在制作过程中更喜欢展现自己的生活和成就，而不是高贵的血统。特别是工艺美术运动①中的实践者画家、设计师及建筑师们也开始为他人和自己设计藏书票。19世纪中叶宣告了照相版藏书票时代的到来。人们在制作藏书票时选择的图画常常反映的是自己的生活、爱好及那一时期自己与书籍的亲密联系。一些照相版藏书票的灵感来源于16世纪意大利北部法学家安德烈亚?阿尔恰多制作的象征图像，这些纹章首次通过图画展现出一个思想或概念（阿尔恰多及其继承人的象征图像书籍在许多欧洲国家出版和传阅，成为16世纪末以来欧洲艺术领域象征性形象的源泉）。其他人则从具有历史性和同时代性的古典哲学或诗歌中获取画像（例如法国高蹈派②诗人及象征主义派诗人在其作品中插入图画，这种文学风格对藏书票设计者和收藏者都很重要）。另一种经常用的主题是双关，组合各种不同元素以构成所有者的名字。这个时期藏书票爱好者不断增多，可供使用的图像也越来越多。在东方，尤其是日本，美国舰长佩里于1853年至1854年访问日本并迫使其开启对外贸易的大门后，欧洲及美国画家和收藏家发现了艺术的新天地。很快日本当地的艺术要素随之应用于藏书票设计中。此后不久印度次大陆、东南亚及现今构成印度尼西亚的各岛的艺术也引起了注意。到19世纪末藏书票流行于神通学（theosophy）、神秘学（theoccult）、共济会①及颓废领域。除了反映藏书的充足外，这些神通学、神秘学及共济会成员在藏书票中开始频繁使用机密和深奥的图像。从19世纪80年代开始裸露成为德国和奥地利设计的藏书票的一个重要特征。从此便开启了情色藏书票迅速发展的时代，这种风格在当今社会依旧流行。
◎藏书票研究
19世纪末开始人们对藏书票的历史兴趣浓厚，还兴起了藏书票收藏热。在这种背景下，藏书票交换体系应运而生以方便收藏爱好者交换和集藏。约翰?伯恩?莱斯特?沃伦、塔布莱男爵的《藏书票导论》（AGuidetotheStudyofBookplates），最早出版于1880年，是第一本在英国和美国出版的介绍藏书票背景知识的多卷书籍。在欧洲和美国，藏书票社团大量兴起。大量介绍藏书票历史和现状的书籍和杂志应运而生。在英国藏书票社团于1891年成立。自那时起藏书票展览开始每年举办，通过展览，人们的私人藏品得以与公众分享。藏书票集的出现成为藏书票中的特殊成员。一些英国画家少量出版了他们收藏的藏书票，其中包括业余爱好者欧内斯特?本戈?里基茨（见第74页）；爱丁堡画家、漫画家及版画复制匠约瑟夫?辛普森（见第90和92页）；实现舞台设计革命的画家爱德华?戈登?克雷格（见第86和88页）；
木刻雕刻师及为书作插图领域的先驱詹姆斯?格思里；还有其油画、版画及装饰作品对整个欧洲大陆有重大影响的弗兰克?布朗温（见第170和172页）。
藏书票收藏和鉴赏的黄金时代从1890年到20世纪20年代；而1929年世界范围的金融危机宣告了藏书票收藏大萧条的到来。与此同时，在藏书票交易市场采购的格局发生了变化。普通商店出售的藏书票不仅物美价廉，而且购买者还可以在这种发行量大的藏书票上署上自己的名字，当然这种藏书票是不能与专业设计的藏书票相媲美的。然而我们不能因此而认为质量上乘、专业设计的藏书票消失了，相反，
这些专门设计的藏书票成为藏书家们的私人收藏品。藏书票设计的风格一直是相保守的，所以第一次世界大战后，甚至到今天，我们都很难在藏书票上找到立体派或抽象派艺术的影响。
◎1930年后的藏书票
20世纪70年代，随着英国木雕技术的复兴，质量上乘、专业设计的藏书票也开始复苏，而所有的艺术品在这一时期已成倍增值。对于藏书票研究的复苏和收藏爱好者的增加直接促成了1972年英格兰藏书票协会的成立和两本杂志的发行，一本是1983年创刊的《藏书票期刊》（TheBookplateJournal），另一本是1994年创刊的《国际藏书票》（BookplateInternational）。20世纪70年代开始不断有精美的藏书票陆续设计出来，对于藏书票设计师的研究越来越多，各种藏书票主题如雨后春笋般在英国出现。本写不是介绍所有的藏书票，而只是选取了比利时、意大利、东欧、俄罗斯和日本等国家的藏书票代表作，以飨读者。
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