唐宋两代，是中国文化最为鼎盛的两个时期，而作为唐宋集唐宋文华大成者的诗词成就也最为高超，唐宋两代，在诗词创作上。可谓名家辈出，流派纷陈，风格各异，精品如林。董元编著的《唐宋诗词鉴赏(最新经典珍藏)》在学习、借鉴前贤研究成果的基础上。博采众长，选唐宋名家各种流派杰作，精华毕呈。希望这部《唐宋诗词鉴赏(最新经典珍藏)》，可以帮助读者深入了解唐宋诗词、领略唐宋诗词的幽深情韵。
目录：
唐诗◆宋之问 题大庾岭北驿 渡汉江◆陈子昂 登幽州台歌◆王勃 送杜少府之任蜀州◆张若虚 春江花月夜◆张九龄 感遇 望月怀远◆王之涣 登鹳雀楼唐诗◆宋之问题大庾岭北驿渡汉江◆陈子昂登幽州台歌◆王勃送杜少府之任蜀州◆张若虚春江花月夜◆张九龄感遇望月怀远◆王之涣登鹳雀楼出塞◆孟浩然秋登兰山寄张五夏日南亭怀辛大过故人庄夜归鹿门歌宿建德江临洞庭上张丞相与诸子登岘山宴梅道士山房岁暮归南山晚泊浔阳望庐山秦中寄远上人宿桐庐江寄广陵旧游留别王维早寒江上有怀◆王昌龄闺怨芙蓉楼送辛渐出塞长信怨◆王维渭川田家送别辋川闲居赠裴秀才迪酬张少府过香积寺洛阳女儿行桃源行老将行鹿柴终南别业秋夜曲汉江临眺九月九日忆山东兄弟渭城曲◆李白关山月长干行玉阶怨清平调词三首静夜思春思子夜吴歌长相思二首梦游天姥吟留别送孟浩然之广陵赠孟浩然赠汪伦金陵酒肆留别渡荆门送别送友人宣州谢胱楼饯别校书叔云望庐山瀑布望天门山客中作夜泊牛渚怀古早发白帝城将进酒怨情月下独酌四首(其一)蜀道难行路难◆崔颢黄鹤楼◆刘长卿弹琴秋日登吴公台上寺远眺送李中丞归汉阳别业饯别王十一南游寻南溪常道士新年作◆杜甫望岳梦李白二首月夜忆舍弟春夜喜雨茅屋为秋风所破歌蜀相江畔独步寻花七绝句江南逢李龟年赠卫八处士佳人春望月夜春宿左省至德二载天末怀李白奉济驿重送严公四韵别房太尉墓旅夜书怀登岳阳楼客至野望闻官军收河南河北登高登楼宿府阁夜咏怀古迹五首兵车行丽人行哀江头哀王孙◆岑参白雪歌送武判官归京轮台歌奉送封大夫出师西征寄左省杜拾遗◆李颀古意送陈章甫琴歌听董大弹胡笳弄兼寄语房给事听安万善吹觱篥歌◆韦应物郡斋雨中与诸文士燕集初发扬子寄元大校书寄全椒山中道士长安遇冯著夕次盱眙县东郊送杨氏女◆高适燕歌行并序◆张继枫桥夜泊◆孟郊游子吟◆常建宿王昌龄隐居破山寺后禅院◆韩愈山石八月十五夜赠张功曹◆刘禹锡乌衣巷蜀先主庙西塞山怀古◆白居易卖炭翁长恨歌琵琶行并序◆柳宗元登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史溪居江雪渔翁◆元稹遣悲怀三首行宫◆杜牧赤壁泊秦淮寄扬州韩绰判官赠别二首秋夕遣怀◆温庭筠苏武庙瑶瑟怨送人东归◆李商隐锦瑟蝉风雨落花凉思北青萝夜雨寄北寄令狐郎中为有隋宫宋词◆钱惟演玉楼春◆范仲淹苏幕遮渔家傲御街行◆柳永曲玉管雨霖铃定风波浪淘沙定风波少年游戚氏玉蝴蝶八声甘州竹马子◆张先醉垂鞭一丛花令天仙子青门引◆晏殊浣溪沙木兰花浣溪沙玉楼春蝶恋花清平乐木兰花踏莎行破阵子◆宋祁木兰花◆欧阳修采桑子踏莎行生查子玉楼春浪淘沙蝶恋花◆韩缜凤箫吟◆王安石桂枝香千秋岁引◆晏几道临江仙蝶恋花鹧鸪天玉楼春阮郎归阮郎归浣溪沙御街行六么令思远人虞美人◆苏轼水龙吟次韵章质夫杨花词水调歌头念奴娇赤壁怀古定风波青玉案和贺方回韵送伯固归吴中卜算子贺新郎洞仙歌八声甘州寄参寥子江城子密州出猎江城子乙卯正月二十日夜记梦蝶恋花永遇乐◆李之仪谢池春卜算子◆晁端礼绿头鸭◆秦观望海潮满庭芳满庭芳鹊桥仙减字木兰花浣溪沙阮郎归桃源忆故人◆李甲帝台春◆贺铸青玉案感皇恩薄幸减字浣溪沙天门谣石州慢望湘人◆晁补之水龙吟次韵林圣予《惜春》洞仙歌泗州中秋作盐角儿毫社观梅忆少年别历下◆陈亮好事近咏梅◆赵令畴蝶恋花蝶恋花清平乐◆张耒风流子◆舒宜虞美人◆朱服渔家傲◆陈克菩萨蛮菩萨蛮◆李元膺洞仙歌◆时彦青门饮◆周邦彦瑞龙吟应天长瑞鹤仙浪淘沙满庭芳夏日溧水无想山作夜游宫解语花上元六丑柳西河金陵怀古蝶恋花关河令◆晁冲之临江仙◆毛滂惜分飞富阳僧舍作别语赠妓琼芳◆汪藻点绛唇◆李清照如梦令醉花阴声声慢凤凰台上忆吹箫念奴娇永遇乐浣溪沙◆吴文英霜叶飞重九宴清都连理海棠齐天乐花犯郭希道送水仙索赋浣溪沙浣溪沙点绛唇试灯夜初晴祝英台近春日客龟溪游废园祝英台近除夕立春澡兰香淮安重午风人松莺啼序春晚感怀惜黄花慢高阳台落梅高阳台三姝媚过都城旧居有感八声甘州灵岩陪庾幕诸公游踏莎行瑞鹤仙鹧鸪天化度寺作夜游宫青玉案贺新郎陪履斋先生沧浪看梅唐多令◆辛弃疾贺新郎别茂嘉十二弟贺新郎赋琵琶水龙吟登建康赏心亭摸鱼儿木兰花慢滁州送范悴祝英台近青玉案元夕永遇乐京口北固亭怀古鹧鸪天鹅湖归病起作菩萨蛮书江西造口壁◆姜夔点绛唇鹧鸪天元夕有所梦踏莎行庆宫春齐天乐琵琶仙 《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，后人评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流”，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。
一千多年来《春江花月夜》使无数读者为之倾倒，迨至近代，闻一多又将此诗誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人人手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图像，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又平添几重愁苦！最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
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