服饰，是身份的象征，也是时代气氛的反映，服饰的改变也记录了文化和历史的变迁。裙子、裤子、袖子……长一寸、短一寸皆有其背后意义；领口衣襟的大小、宽窄、形状的修改，首饰款式物料的演变，更包含着不少学问和历史意蕴。作者用近千张图画来细绘晚清以来的中国服饰演变，一笔一画地勾勒出绫罗绸缎的一针一线、大师精品的巧妙手工，从整套传统唐式服装到殖民式的中西合璧，随着时代变迁渐渐达至全盘西化，再到近年正经历的全球一体化时尚，书中囊括了每个年代的各个典型时装轮廓。
作者简介：
陈美怡，加入时装行业近20年。儿时最怕数学。宁愿以绘画表达，也不愿写数字，自小立志以绘画为主，故中学选修Dressmaking及Art的课程，然后顺理成章进入香港工业学院就读时装设计。本以为当设计时只需绘图，哪知道也要计数：绘画纸样、选择用料、每季预算等等，都是数字。原来，设计也要涉及商业学问，不过这并没有令她于时装路上却步。
入行多年，见尽时装业的演变，觉得是时候接触一下新事物，想到饰品是时装外的另一时尚物，故年前完成了珠宝设计文凭课程，希望藉此发展出另一新路向。
目录：
第一章
晚清时期
满族旗服
汉族女服
云髻妆粉
珠光宝气
华衣锦绣
彬彬平民
洋风初起
香港原居民服饰
第二章
民初时期
(1910年代)
绚丽云裳第一章
晚清时期
满族旗服
汉族女服
云髻妆粉
珠光宝气
华衣锦绣
彬彬平民
洋风初起
香港原居民服饰 第二章
民初时期
(1910年代)
绚丽云裳
洋装淑女
大家闺秀
玲珑趣饰
缠足解放
胭脂水粉
绫罗绸缎
洋式军装
文人雅士
西风东渐
劳动力量第三章
新文化年代
(1920-1930年代)
凤舞香罗
异国风潮
淡雅含蓄
华丽饰品
粉黛伊人
织品进化
中西融和
绅士风范
古典优雅
劳动力量第四章
战后重生
(1940-1950年代)
风姿卓约
时尚星光
平民服饰
典雅珠饰
千娇百媚
乱世华衣
新代绅士
洒脱俊逸第五章
摩登浪潮新世纪
(1960-1970年代)
革新旗服
时髦白领
塑料潮流
花样年华
纺贸崛起
英伦潮流
英雄偶像
嬉皮士风第六章
强大新浪潮
(1980-1990年代)
少女时代
新浪漫潮
都会俪影
浮夸魅彩
华丽塑饰
盛极而衰
青春少男
商场战衣
简约型格第七章
二十一世纪网络
时尚网络
环保地球
饰品崇尚
运动服饰
新纪元女性
男服进化
怀旧古着
香港时装业总结：未来的时尚趋势
后记
资料来源文章摘抄：满族旗服
旗服衣介长袍
满族男、女子均以长袍为主要服装，亦称「旗服」，满语则为「衣介」，泛指满洲、蒙古、汉军八旗男女所穿的衣袍。长袍腰身平直而修长，比汉服略窄，圆领或元宝领，右大襟，长可掩足，通常在下襬开衩，窄袖或加马蹄袖口，袖子平时挽起，要暖手或对长辈、尊者行礼致敬时反起向下。
这种长袍的领口、前襟、侧衩至袍脚，及袖口均镶有不同花边。清初时期，镶边款式较为简洁清秀，后来层数逐渐增加，渐变得宽大而繁复，有时甚至盖过一半的衣布。旗服多用绸缎缝制，手工精细，色彩艳丽。除了以镶边作装饰外，高官富商的冬季旗服更会以紫貂、玄狐等贵重毛皮作装饰点缀。民国以后成为「国服」的旗袍，便是由此旗服长袍演变而来的。
由于满人主要以射猎放牧为生，所以在满族服饰上，不难找到因应骑射而设计的特色。
1.袍服整体剪裁瘦长，有的衣衩较长，方便上下马。袖口窄小，便于射箭拉弓等动作。
2.两位穿着整套旗服的满族女子。鞋子
旗装妇女皆天足，一般穿船式鞋，贵族则穿高底鞋。高底鞋分两种，一是花盆底，还有一种四方形的马蹄底。年轻少女鞋跟高至六至七寸，年长妇女鞋跟较矮，但最少也有两寸高。鞋面大多绣上如卷云、花卉、蝴蝶等花纹。
1.一般满族妇女穿的船式鞋。
2.花盆底，鞋底沿上至下渐渐修细，形如花盆。
3&4.马蹄底于鞋底中间加跟位，跟形上窄下阔，底面也呈四方形。满族典型旗装
满族女子典型装束：头梳二把头，或戴大拉翅；身穿蔽足长袍，天足衬以花盆鞋或高底鞋。贵族则多留长指甲，以示高贵，有时更会于指甲上套上手工精致的指甲套作保护，手持绣花丝手帕或团扇，增添典雅气质。
以现今眼光来看，旗装实在是奇装异服。然而，当时身穿旗装却是贵族的象征，试想想头戴沉重的发饰，再加上缀以金银宝石制造的头饰或花朵，颈项至腰肢必然要挺直才能支撑；再加上剪裁修长的直身长袍，穿上超过几寸高的花盆鞋，翘起臀部，挺直背部，小心翼翼地保持着平衡，一步一步，走出婀娜多姿的步履，这就是满族旗装特色。
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