苏州评弹艺术家评传.四：邱肖鹏艺术人生》：分析矛盾 分析人物写新长篇也要向传统书学习。最近我们评弹团搞了一些革命题材的新长篇书。在创作过程中，我看了一些新长篇的脚本，参加了几部新书目的讨论，也动笔写了几回书。我想，为什么有些新长篇已经说了好几年在书台上还立不住脚呢？当然这与一些新长篇中断上演十多年，未能得到不断修改提高有很大关系。但是，这些书里也确实存在不少问题。比如我团改编上演过一部《红色的种子》，这次搞长篇，我又看了这本子，开头想小修小改上演就行了，与演员一研究，发现这部书里有许多矛盾，好多人物不合理，有些人物性格不鲜明，有不少“表白”和“唱篇”不符合人物性格。要搞好它，就要对书里的人物和矛盾进行过细的分析。怎样把这部长篇书中人物的思想脉络和矛盾冲突弄清楚呢？我想，我们一些传统书对人物与矛盾的处理是必须借鉴的。我过去跟程鸿奎老先生学《描金凤》和《大红袍》这两部书。《描金凤》中有一段说的是钱笃笤与徐惠兰从攀亲到赖亲。开始，钱笃笤觉得把自己的女儿钱玉翠嫁给徐惠兰蛮好，便攀了亲。后来，他为了要把女儿嫁给有财有势的富商汪宣，又赖掉与徐惠兰的婚约。故事情节既曲折又合理，因为它植根于人物的性格。钱笃笤是个走江湖的，本来他看中徐惠兰就带有贪便宜货的想法，等汪宣把“小盘”（聘礼）担得来了，他怎么能不向徐惠兰赖婚呢？假使不是钱笃笤这样的性格，也不会产生这段故事。再说许卖婆，她是钱笃笤的老相好，按理就当帮钱笃笤的忙；但她又是钱玉翠的寄娘，自己没有孩子，准备老来指靠这个女儿，过去徐惠兰的母亲也给过她好处，加上她还有点正义感，由于这种种原因，她倒站到了钱笃笤的对立面。这段书之所以能自然而然地发展下去，波澜起伏，还蛮好听的，就是因为里面的人物有个性，这个人物的性格在对待这个问题上必然是这么一个态度，在另外一个问题上又必然是另一个态度，合情合理。没有人，没有人的个性，故事情节就无从谈起。《红色的种子》原来的本子给人总的感觉是只写了事情没写出人。事情蛮多：雷鸣送华小凤，华小凤到钱福昌船上，钱福昌在船上盘问华小凤，遇到匪兵搜查，到钱福昌家中碰到陆翠花，陆翠花吃醋，直到后来把华小凤送到王老二家里，搭牢王老二与张寡妇的婚姻。以上这些情节是否合理还值得怀疑，因为与人物的性格不符。拿刚刚所说的《描金凤》那段书与《红色的种子》比一比：一个有鲜明的人物形象，一个没有。华小凤、钱福昌、张寡妇、王老二这些人不过是影子，他们身上的事放在张三身上也可以，放在李四身上也可以，没写出独特的个性。从对传统书的研究中，我深感分析矛盾、分析人物的重要，回过头来再看《红色的种子》，就有必要进行一些调整。作为一部长篇，怎样开头是很重要的。比如《珍珠塔》这部书，方卿的姑母势利眼这个矛盾贯穿始终，但为什么开头不说“方卿初见姑”，而是从方卿负气要走、彩萍追到花园开书呢？我觉得说书的老先生是有道理的。如果先说“方卿初见姑”，姑母势利，丫头势利，似乎是个“关子”，实则缚住了自己的手脚，后来书中反反复复讲很多遍姑母的势利，就只能在这个范围里，没有发展余地。从方卿要走说起，容量可以更大些，给说书人的自由更多些。这就如同长跑一样，一开头不能把力气全用完，只拿出一定的力气，真正的力气要在最后冲刺来用。为什么我们说新书说到后来，书的力量往往会没有了呢？大概与这个问题有关。……
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