本书选题巧妙得体，听风、看云、观水，处处是相，处处是理。相里有哲人诗笔的浸润，理已经作者的整合提炼。由物相到艺理，仍在飞动中探寻。zui后“一线穿空”，畅意发挥克莱夫·贝尔的“有意味的形式”的义涵。好结构，好文笔，好文章。
——中国艺术研究院中国文化研究所所长 刘梦溪研究员
本书从美学类型学的视野洞开全篇，援引现代西方现象学和解释学的方法原理，凝练出“动”这一中国艺术理论和表现形式的核心范畴，分别以“听风”、“看云”、“观水”、“心动”、“飞白”、“飞天”、“有意味线条”之视角，摄义理于斑驳众艺之高鉴，融新说于混沌杂陈之尖端，“凝视”中国艺术的“飞动之美”。
——中国伦理学会会长、清华大学哲学系主任 万俊人教授
本书是一篇极具创新价值的博士论文，首先是选题新，“动”作为中国传统审美的维度，相关研究成果稀少，作者以此为题，现出学术敏感性；其次，方法新，作者有良好的西学功底，谙熟各种方法论，此文所运用的价值类型学方法为艺术学界所罕用；第三，论文的创新性结论令人瞩目，尤其是提炼的七种审美类型，更是发前人之所未发，是中国美学史上的重要创见。
——中国国家画院副院长 张晓凌研究员
本书系统梳理中外哲学、美学对“动”的理解与阐释，运用现象学和解释学的方法，对中国古代思想、诗歌、绘画、书法等诸领域的“飞动”进行了呈现和展示：听风——“动”的审美类型学研究之—，看云——“动”的审美类型学研究之二，观水——“动”的审美类型学研究之三。这三种审美类型关注了《诗经》、《楚辞》、赋、唐诗、宋词中诸文献对“动”的直接描述和间接阐释，尤其关注“动”的基本价值类型——风、云、水等审美意象的呈现、再现与表现。心动——通过中国思想史四个著名场景的展现，来展示“天人合一”的美学意境，飞白——研究中国书法艺术对“动”的理解与阐释；飞天——研究中国绘画艺术对“动”的理解与阐释，一线穿空若有声——研究范曾先生的绘画艺术实践。
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