《戏曲格律文献研究》分为三编。赵氏孤儿剧目研究八篇，《赵氏孤儿》杂剧以程婴、公孙杵臼、韩厥为三主角，戏文《赵氏孤儿报冤记》则强调公孙杵臼，元明南戏《赵氏孤儿记》以及它的昆曲改编本《八义记》则突出程婴，而徐元《八义记》韩厥似为演满全场的主要人物，此即赵氏孤儿剧目之间*有特征性的区别。戏曲格律研究八篇，第1次对南杂剧做出系统论述，明清杂剧传奇化与明清传奇杂剧化的结果派生出南杂剧，此南杂剧即明清新体杂剧与新体传奇的总和。第1次对尾声进行专题研究p金元以后南北曲以一尾声一曲牌为基础，创制出几十种花样繁多的尾声曲牌名目后，又简约回归为一尾声一曲牌。第1次对徐州梆子进行专题论证，其乃产生与活跃于苏鲁豫皖接壤地区的地方戏曲，其戏曲音乐个性显明，是梆子声腔大家庭中一个颇具特色的独立的剧种。戏曲文献研究八篇，第1次对戏曲别集做出系统研究，明清两代是戏曲别集产生、发展、定型的阶段，其与戏曲历史相关联，与舞台演出相呼应，与剧本体制相制约，南杂剧的产生，尤其是一折短剧的兴盛，直接导致了戏曲别集的出现。第1次对戏曲散出选本进行系统研究，其从产生到终结，经历了一个创始、繁盛、延续、集成、转型、定格、保存的完整过程，某种程度上可以说，没有中国戏曲选本，便没有一部完整的中国戏曲史。第1次对日临川四梦k折子戏做出全面清理，万历的繁荣与乾隆的集成是折子戏历史*关键的两个阶段，万历时期是要把剧本中的精粹散出挑选出来，乾隆时期则把折子戏锻炼成经典，从“临川四梦”散出选粹即可见其一斑。
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