《特定的情境:摄影文化散论》分为《故事》和《忆往》两部分，分别一文学故事的形式和往事回忆的形式，讲述了对于摄影的理解。这种理解与中国人的理解有很大差异，也反映了一直正常发展者的西方文明与断代的中国文明不同。《故事》部分还极具法国文学的独特魅力，令人读来手不释卷。
目录
致读者译本序第一卷 故事一 图斯廉大屠杀纪念馆二 圣雅克的情侣三 洗衣店四 女时装设计师五 政治手段六 长毛七 马提翁林荫道八 女中学生九 护照十 达拉斯十一 万圣节第二卷 忆往我从来没想过拍照片我们大家都认识卡加拍的兰坡像1979年一个星期六下午我见到了罗贝尔·杜瓦诺我以自己的方式积极参加了《解放报》筹建组的工作见到贝尔纳·福孔的时候我还是个学生我和吉塞勒·弗洛因德见面首先是出于职业需要这确实是我偏爱的一张照片1980年4月16日一大早塞尔日·朱利打电话到我家我在《解放报》从来没遇到过读者的负面反应1983年我在巴塞罗那买了一本黑白照片的小册子那是1980年巴黎摄影作品展第一个月里的事1988年秋我从金边路过一天下午，在马赛如果没有这位在自家门前收音机旁摆好姿势的老夫人有时候我会要求摄影师拍一些很特别的照片1980年代初1981年5月，新型《解放报》出版发表《纽约通讯》成功之后照片拍卖的不多从东南亚收集照片的时候我常感到遗憾我一直迷恋萨拉·莫恩的作品2003年，亨利·卡蒂埃-布莱松在为以他的名字命名的基金会开幕做准备的时候让卢普·西耶夫拍的照片，我一见就喜欢上了我职业生涯中最有异国情调的插曲像我这一代的很多年轻人一样我在阿加特·加亚尔家里见过伊齐两三次我在曼谷寻找现代摄影家，找了几年1981年秋，我第一次去布拉格这可能是我职业生涯中最不堪回首的往事在布拉塞生命的最后几年里，我经常见到他我不知道为什么，某些照片一下子就变成了符号学上的图像我最早是从收音机里听说着巴格达阿布·格莱布监狱拍的那些虐囚照的麦克尔·阿克曼到《视野社》来看我的时候我第一次在缅甸旅行是1998年
致读者译本序第一卷 故事一 图斯廉大屠杀纪念馆二 圣雅克的情侣三 洗衣店四 女时装设计师五 政治手段六 长毛七 马提翁林荫道八 女中学生九 护照十 达拉斯十一 万圣节第二卷 忆往我从来没想过拍照片我们大家都认识卡加拍的兰坡像1979年一个星期六下午我见到了罗贝尔·杜瓦诺我以自己的方式积极参加了《解放报》筹建组的工作见到贝尔纳·福孔的时候我还是个学生我和吉塞勒·弗洛因德见面首先是出于职业需要这确实是我偏爱的一张照片1980年4月16日一大早塞尔日·朱利打电话到我家我在《解放报》从来没遇到过读者的负面反应1983年我在巴塞罗那买了一本黑白照片的小册子那是1980年巴黎摄影作品展第一个月里的事1988年秋我从金边路过一天下午，在马赛如果没有这位在自家门前收音机旁摆好姿势的老夫人有时候我会要求摄影师拍一些很特别的照片1980年代初1981年5月，新型《解放报》出版发表《纽约通讯》成功之后照片拍卖的不多从东南亚收集照片的时候我常感到遗憾我一直迷恋萨拉·莫恩的作品2003年，亨利·卡蒂埃-布莱松在为以他的名字命名的基金会开幕做准备的时候让卢普·西耶夫拍的照片，我一见就喜欢上了我职业生涯中最有异国情调的插曲像我这一代的很多年轻人一样我在阿加特·加亚尔家里见过伊齐两三次我在曼谷寻找现代摄影家，找了几年1981年秋，我第一次去布拉格这可能是我职业生涯中最不堪回首的往事在布拉塞生命的最后几年里，我经常见到他我不知道为什么，某些照片一下子就变成了符号学上的图像我最早是从收音机里听说着巴格达阿布·格莱布监狱拍的那些虐囚照的麦克尔·阿克曼到《视野社》来看我的时候我第一次在缅甸旅行是1998年
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