周汝昌先生讲解唐诗宋词的名作，平装本曾多次重印，深受读者好评。此次诚意推出布面精装插图典藏本，图文并茂，精致大气。
本书简介：
本书是周汝昌先生撰写的一部讲解唐诗宋词的名作。所选诗词作品，并不遵循常见的“文学史模式”，而是完全以“个体鉴赏”为出发点，考虑到一般读者的接受水平、兴趣及作品本身的浅深难易。作者的意图，是引导读者去发现与感悟古典诗词的美，着重的是情思、笔致的深层领略。这是一部既“引人入胜”、又“渐入佳境”的著作。
作者简介：
周汝昌(1918-2012)，字玉言，别署解味道人。天津人。燕京大学中文系研究院毕业。曾任四川大学外文系讲师、人民文学出版社古典部编辑、中国艺术研究院研究员等。资深红学家、古典诗词研究家。著有《红楼梦新证》、《书法艺术答问》、《曹雪芹小传》、《献芹集》、《红楼梦与中华文化》、《千秋一寸心：周汝昌讲唐诗宋词》、《红楼小讲》等多部学术论著、随笔集，主编《红楼梦辞典》，并编注《杨万里选集》、《范成大诗选》等。
目录：
新版自序
初版自序
凡例
之一满城春色宫墙柳
山抹微云秦学士——说秦观《满庭芳》
满城春色宫墙柳——说陆游《钗头凤》
莫等闲白了少年头——说岳飞《满江红》
洛浦梦回留客——说岳珂《满江红》
花落水流红——说王实甫《赏花时》
文采风流今尚存——说杜甫《丹青引赠曹将军霸》
感时思君不相见——说敦诚《寄怀曹雪芹》
桂华流瓦——说周邦彦《解语花·上元》
众里寻他千百度——说辛弃疾《青玉案》
夜凉河汉截天流——说夏竦《喜迁莺》
不减唐人高处——说柳永《八声甘州》新版自序初版自序凡例之一 满城春色宫墙柳山抹微云秦学士——说秦观《满庭芳》满城春色宫墙柳——说陆游《钗头凤》莫等闲白了少年头——说岳飞《满江红》洛浦梦回留客——说岳珂《满江红》花落水流红——说王实甫《赏花时》文采风流今尚存——说杜甫《丹青引赠曹将军霸》感时思君不相见——说敦诚《寄怀曹雪芹》桂华流瓦——说周邦彦《解语花·上元》众里寻他千百度——说辛弃疾《青玉案》夜凉河汉截天流——说夏竦《喜迁莺》不减唐人高处——说柳永《八声甘州》应是绿肥红瘦——说李清照《如梦令》火冷灯稀霜露下——说苏轼《蝶恋花·密州上元》梨花落后清明——说晏殊《破阵子》不知腐鼠成滋味——说李商隐《安定城楼》之二 锦瑟年华谁与度怕教彻胆寒光见怀抱——说吴文英《绕佛阁·与沈野逸东皋天街卢楼追凉小饮》飞云苒苒蘅皋暮——说贺铸《青玉案》重燃绛蜡——说韩疁《高阳台》永夜月同孤——说杜甫《江汉》送乱鸦斜日落渔汀——说吴文英《八声甘州》人有悲欢离合——说苏轼《水调歌头·中秋》锦官城外柏森森——说杜甫《蜀相》走月逆行云——说贾岛《宿山寺》靓妆眉沁绿——说晏几道《临江仙》路上行人欲断魂——说杜牧《清明》东风无力百花残——说李商隐《无题》远天垂地外——说贾岛《秋暮寄友人》尘香明日城南陌——说吴文英《菩萨蛮》之三 为君持酒劝斜阳东城渐觉风光好——说宋祁《木兰花》簌簌衣巾落枣花——说苏轼《浣溪沙》背西风酒旗斜矗——说王安石《桂枝香》雁横南浦，人倚西楼——说张耒《风流子》风和闻马嘶——说欧阳修《阮郎归》小楼西角断虹明——说欧阳修《临江仙》梦绕神州路——说张元幹《贺新郎》柳外斜阳，水边归鸟——说辛弃疾《念奴娇》酒旗风村烟淡——说秦观《踏莎行》新晴锦绣文——说杜甫《晴》朱门柳细风斜——说欧阳修《越溪春》惜春常怕花开早——说辛弃疾《摸鱼儿》落日塞尘起——说辛弃疾《水调歌头》摇断吟鞭碧玉梢——说辛弃疾《鹧鸪天》菡萏香销翠叶残——说李璟《浣溪沙》胭脂泪，留人醉——说李煜《相见欢》轻送年华如羽——说吴文英《喜迁莺·福山萧寺岁除》残红几点，明朝知在否——说张扩《殢人娇》之四 一上高城万里愁写意溅波，传愁蹙岫——说吴文英《探芳新·吴中元日承天寺游人》相失万重云——说杜甫《孤雁》乱入红楼，低飞绿岸——说陈尧佐《踏莎行》依旧竹声新月似当年——说李煜《虞美人》照花前后镜——说温庭筠《菩萨蛮》只是当时已惘然——说李商隐《锦瑟》咸阳古道音尘绝——说佚名氏《忆秦娥》夕阳无限好——说李商隐《乐游原》隔叶黄鹂空好音——说杜甫《蜀相》一上高城万里愁——说许浑《咸阳城西楼晚眺》莺语乱，春拍岸——说钱惟演《木兰花》又不道流年暗中偷换——说苏轼《洞仙歌》风流儒雅亦吾师——说杜甫《咏怀古迹》依约是湘灵——说苏轼《江城子·湖上与张先同赋》附录唐诗宋词的鉴赏——在中国现代文学馆的讲座熏出一颗诗心/刘心武 编者后记/周丽苓校后记 满城春色宫墙柳 ——说陆游《钗头凤》 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红湿鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！ 放翁南宋大家，以诗名，词并非他所擅场。诗篇极富，但也是瑕瑜互见，历代评者不无微词，致其不满之意，连《红楼梦》中黛玉与香菱论诗，也曾有所告诫，亦是一则佳话。愚以为放翁的韵语，真能沉痛深切、动人心腑的，当推这首《钗头凤》为首选，未易多有者也。此词通篇凄婉异常，读之令人为他悲伤，为之不乐。其用笔不落平缓浅露的一般蹊径，斯为可贵。放翁的一段悲剧故事，因南宋略晚的周草窗（密）的记述，世人方得知悉：他前妻唐氏因与婆婆关系不谐而见逐，改嫁别人。一次相遇于沈园——其夫妇同游，不便谈会，乃致酒食于放翁，以见情愫。放翁感而作此，以写难言之悲、无名之恨。红酥，手之美也（按酥喻越女肌肤之洁白润细，今着“红”字，未详当时风习取义）；黄縢，酒之佳也。只此略一点笔，下云宫墙绿柳，春色满城，似宕开，实锲紧；似写风光之美，实即伤情之境。换韵“东风”下遽出一“恶”字，顿觉天地变色，芳春愈美，伤情愈甚！此一入声韵，直贯“索”、“错”至上片歇拍，一片变徵（zhǐ）悲音，令人闻之酸鼻。过片“旧”、“瘦”、“透”三韵，在他人他篇或可过得去，在此词中，未免减色——虽不敢说是败笔，也到底犯了平直浅露之病；尤其是“红湿鲛绡”等字，够不上真的文采，反成涂饰——外加的浮字眼破坏了内心的深感情——此即放翁之常病，而有些人却以为这方是“妙笔”。所以文格的高下，文心的得失，是个最不易言的事情。北宋欧公《生查子》（或入朱淑真词集）中曾云：“不见去年人，泪湿春衫袖。”此词淡淡着笔，不作态，不弄姿，不涂饰，不雕镂——所以艺品甚高，传为千古名作。其理何在？吾人宜细参深味之。此词四换韵，即分为四段落。过片第三韵段，如上所评，大是败阙，而一入第四韵段“桃花落”，立即秀笔重还，高境再显。夫“桃花落”三字，太平常了，太“一般化”了，如何反加赞美？君不见其下接云“闲池阁”三个奇字乎？桃花零落，宫柳徒作“伤心碧”矣；池阁盖即不期相遇之亭台，致意通心之境地；及游人散尽，车尘去远，则止见此池阁“空闲”，一片伤心处所，殆不可堪！是以着此一“闲”字，其力千钧，正与上片“恶”字同为全篇两个眼目。读古人佳构，而不知向此等处细心体会，必致追求“红湿鲛绡透”，以为最“好”，——此自然一定之理也。山盟固自未渝，而锦书何由便达？“侯门一入深如海，从此萧郎是路人！”是以欲托音书，只是空想妄思，旋即清醒。于是终以“莫！莫！”结之。错已铸成，此生难再，难有可以挽还之丝毫希望，而只可寸心隐忍，抱此大恨以自警，曰：莫！莫！错，非我自身之过也，而自身无以赎其错。莫，则自身可以进退行止之计量也，然明知其万万不可，亦万万无济，却毕竟怀此一念而不自悔改。故词人之心境堪悲，而其笔致亦足以感人。我谓之凄婉异常，盖千回百转以后之笔墨也。 “城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”与此合看，君意何如？
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