从KUSO至极的日漫日影到“节操尽碎”的电视综艺，从集体吐槽的弹幕视频到引爆网络的日式幽默……《知日》的第34本的特集——完全笑点说明书，将全面梳理日本搞笑文化的源流，解析其背后的诞生机制，揭开搞笑文化创作者的秘密，捕捉搞笑大师的神髓，讲述搞笑艺人的悲喜人生。还在转发无厘头的日式冷吐槽吗？不如一起好好探究丰富而多元的日本搞笑文化吧！
本书简介：
专门关注日本的超人气媒体品牌「知日ZHIJAPAN」推出《知日》特集第34弹——《知日完全笑点说明书》特集！ 《知日完全笑点说明书》特集，全面解析日本的搞笑文化。频频引爆互联网的日式冷笑话从哪里来？弹幕文化与网络吐槽，如何引领一亿人的互联网狂欢？日本搞笑行业霸主如何独占兴行市场和综艺电波？无处不在的整人综艺如何让人“节操尽碎”？“搞笑艺人”是一种怎样的生物？KUSO日漫里有怎样的学问？为什么说关西人天生会搞笑？特集独家专访喜剧大师三谷幸喜，芥川文学奖得主、搞笑艺人又吉直树，昭和爆笑王之子、姜昆弟子二代目林家三平，漫才大奖M-1三连冠COWCOW，女性搞笑艺人渡边直美，演艺节目鼻祖《笑点》制作人；更有当红艺人明石家秋刀鱼、DOWNTOWN、NINETY-NINE、LONDONBOOTS、松子DELUXE、有吉弘行的人生故事。松本人志曾经说过：“笑，是上天赋予人类的唯一特权。”这一次，让我们一起打开搞笑王国的大门吧！
作者简介：
撰稿人
feature
MEI
18岁高中毕业后赴日本留学，在信州大学攻读日本古典文学专业。2009年回国一年半后，继续在北海道大学大学院攻读日本古典文学硕士博士课程。留日12年，一直研究日本室町时代的古典文学绘卷，爱好阅读、电影、音乐，喜欢BL，最喜欢的日本艺人是DOWNTOWN，特别是松本人志。
宫崎壮玄
日本富山人，80后，用下半身思考的白羊男。毕业于早稻田大学中文系、复旦大学新闻学院。担任过网络杂志主编、锤子科技产品经理。现在做影评、翻译和演员。
撰稿人 featureMEI18岁高中毕业后赴日本留学，在信州大学攻读日本古典文学专业。2009年回国一年半后，继续在北海道大学大学院攻读日本古典文学硕士博士课程。留日12年，一直研究日本室町时代的古典文学绘卷，爱好阅读、电影、音乐，喜欢BL，最喜欢的日本艺人是DOWNTOWN，特别是松本人志。 宫崎壮玄日本富山人，80后，用下半身思考的白羊男。毕业于早稻田大学中文系、复旦大学新闻学院。担任过网络杂志主编、锤子科技产品经理。现在做影评、翻译和演员。 静电场朔毕业于中国传媒大学，于东京进修硕士毕业。自由插画师、设计师、模特，大宇宙酿studio创始人。cubecat块猫原创形象作者。在杂志《东京流行通讯》中连载“东京视野””专栏，并长期为各类时尚杂志供稿。长期穿梭于东京各大美术馆和古着店，致力于发掘身边一切有趣事物。 李雨潭四川人、现居东京。职业心理咨询师、催眠师、生命状态优化师、日本文学译者。近年来致力于寻找日本美学文化与心理学的交集，在荔枝电台开设心理学频道“东瀛有礼”。 regulars李一80后专栏作家，独立艺术策展人，前电通社成员，现定居东京，和朋友共同创立创意设计公司Cabinet。对昭和时期文化及日本当代艺术有深入研究和独到见解。 吴东龙从事设计观察的作家、讲师、设计师，也是课程与书籍的规划者。在多面向的设计工作里，长期关注日本的设计场域，著有《设计东京》系列书籍，作品见于两岸三地。现在是“东喜设计工作室”、创意聚落“地下连云企业社”负责人。 刘联恢旅居日本多年，现为北京第二外国语大学汉语学院教师，专职教授外国留学生汉语和中国文化，每年为日本京都外国语大学等学校的暑期访华团做中国文化讲座。 受访人二代目林家三平落语家，1970年生于东京，本名海老名泰助，曾用名为林家一平，2009年袭名林家三平。昭和爆笑王”林家三平的次子，其兄长是当代落语家林家正蔵，祖父是七代目林家正蔵。用英文、中文进行落语表演，成为话题。 三谷幸喜脚本家、电影导演。1961年生于东京，以《古畑任三郎》系列、NHK大河剧《新选组！》的脚本而广为人知。1997年，以《广播时间》作为电影导演出道，之后创作了《有顶天大饭店》《魔幻时刻》《了不起的亡灵》等叫好叫座的电影。 又吉直树搞笑艺人、作家，1980年出生于大阪府寝屋川市，2003年与绫部祐二组成peace。2010年，获得KingOfConte准优胜和M-1大奖第4位的成绩。2015年1月在《文学界》发表《火花》，6月获得第153届芥川奖。 COWCOW日本搞笑艺人组合，由多田健二和山田与志组成，2001年开始连续三年获得M-1冠军。他们以搞笑段子《理所当然体操》成为日本炙手可热的搞笑明星，还被改编成英语、印尼语、泰语等多个版本。 渡边直美日本女性搞笑艺人，1987年生于茨城县石冈市。父亲是日本人，母亲来自台湾，成名作是模仿偶像碧昂斯的歌曲《CrazyinLove》。除作为搞笑艺人外，也参演电视剧、电影、舞台剧等，曾导演短篇电影作品《Patience》。 长场雄插画家，1976年生于东京。作品涉及服装、广告、书籍、杂志、包装等。代表作“かえる先生”（青蛙先生）让人印象深刻。2014年9月，作品登上生活方式杂志《POPEYE》的封面而广为人知。
目录：
娱乐至死日本搞笑列传搞笑电视节目的正体我们只是一起走在寻找快乐的路上看，日本人的笑点就是这么怪吉本兴业娱乐帝国物语日本整人综艺：你永远不知道什么时候会被整 《笑点》演艺搞笑的起源interview《笑点》节目组见过地狱的男人有吉弘行成功之路，并非华丽女装艺人松子Deluxe二代目林家三平站再世界幽默的高座上interview 二代目林家三平喜剧不需要感动娱乐大师三谷幸喜interview三谷幸喜每个优秀的闷骚男都是一簇火花又吉直树的笑与人生interview又吉直树COWCOW 好段子都不是理所当然interviewCOWCOW“笑”出我天地 搞笑女艺人渡边直美interview渡边直美一发艺剧场笑点不同，如何相爱？搞笑文化的关东关西比较笑点崩坏：在网络空间呼喊咒语网络集结号：全民搞笑时代恶搞是门学问日本搞笑漫画不完全解析艺人春秋：一场以笑为名的假面物语剧场巡礼：感受日本搞笑之魂别册日和手帖一块餐布，更多用法，不同生活方式regulars【器】石文镇【李一的兴味对谈あの人に逢いたい】第三回长场雄 抓住每一天的美【吴东龙的酒店设计之旅】一期一会，承载半世纪风华的大仓饭店【品牌研究所】雷克萨斯我们学不会？【告诉我吧！日语老师】新材料时代
比起其他国家，日本国民普遍喜欢“创作”。发现了好玩的东西，一定要自己加工，让它变得更有趣。——山下智博我觉得现在中日笑点已经趋同了，毕竟现代生活的内容也在趋同。对经济的抱怨，对网络的沉迷，对通讯工具的依赖，年轻人对价值观和情感规则的观点，都很容易引起共鸣。——马伯庸在日本，有太多人梦想成为艺人了，而能够有机会上电视的更是连1%都不到，应该说是万分之一的概率。要说做艺人的幸福感，就是可以给观众带去欢乐，还有构思段子的时候,也很开心。开心归开心，仅仅依靠这个部分是没有办法养活自己的，这一点非常残酷。——又吉直树 其实写电视剧剧本是一项非常艰难的工作，有时候我会把自己关在酒店进行封闭式创作,但是什么都写不出来。尤其是连续剧,每周都是定时播放,时常会有要求明天中午必须交稿的情况,但是我通宵达旦冥思苦想，却一个句子也写不出来，真是想死的心都有。——三谷幸喜
吉本兴业的第一大特点是：与艺人之间并不存在书面契约，所有的合同约定基本都是口头完成。所以公司与艺人之间有着常人无法想象的深层信赖。另一个特点是吉本拥有自己专属的剧场。在自己经营的剧场，无论年资、若手(资历尚浅青年一代)，还是中坚核心艺人都要定期在严苛的观众面前表演自己的段子,不忘初心。 现在日本人对待整人节目的态度与《元祖整人摄像机》时期相比更加宽容,就算是作为普通市民不小心被电视制作单位“钓到”也再没出现过反踹一脚的情况。整人节目的制作越来越精良，搞笑艺人不经意间暴露的本色特质也逐渐被更多观众接受。看人“出丑”在观众眼中成为了“本性显露“——你就是你，你原来如何，就理当如何，无论美丑。 我们可以试着将关西与关东的搞笑风格解读为“剧场型”与“屏幕型”的区别,看着吉本、松竹的新喜剧而长大的关西人,早已习惯了这种“卖傻与吐槽”的交流方式,大阪市民“躺枪”的这一反应便可以视作一个典型的“のりつっこみ”的案例——当发现对方的“装傻”行为后,自己也先跟着“装傻”,然后再进行“吐槽”的技巧。 2006年12月，“niconico动画”在日本诞生了。它是一家视频网站，与当时一般视频网站不同的是它有两个特点，即“标签”和“弹幕”。据日本社会学者滨野智史说：标签作为元数据,触媒提高视频的突变性，弹幕具有“似同期性”。“似同期性”的意思就是观众看屏幕上的弹幕的时候，虽然视频是以前上传的，弹幕也是从前写的，而且旁边没有别人，但就像是现在和其他人一起收看视频。这些制作和传播的简单化影响到制作者和观众的交流。 在很多人气搞笑漫画中，适当地加入荤段子，会让读者产生亲切的共鸣。尤其是日语中的谐音和误读，会产生很多意义上的曲解，配合角色塑造让其自己被其他角色诱导说出这些段子，有时候也会制造出奇特的笑点，不过并不一定能被所有读者接受。将荤段子理所应当地加入一些宣言式台词中，也有一种“一本正经地胡说八道”的感觉。 德国哲学家康德曾说过，幽默是一种“错位艺术”。打破常规，强加联想是“日式冷吐槽”的一贯原则，也是它有人气的理由。
|
