“果戈理开手做《死魂灵》**部的时候，是1835年的下半年，离现在足有一百年了。幸而，还是不幸呢，其中的许多人物，到现在还很有生气，使我们不同国度、不同时代的读者，也觉得仿佛写着自己的周围，不得不叹服他伟大的写实的本领。不过那时的风尚，却究竟有了变迁……倘使没有图画，是很难想像清楚的……先有七十二幅，未详何年出版，但总在1847年之前”；“读者于读译本时，并翻此册（《死魂灵一百图》），则果戈理时代的俄国中流社会情状，历历如在目前。介绍名作兼及如此多数的插图，在中国实为空前之举。”（鲁迅）——《不死的〈死魂灵〉》1946年法国出版新编《巴尔扎克文集》，配有大量插图，其中许多出自法国画家夏尔·于阿尔。也许因为巴尔扎克小说中关心的只是人物，很少对大自然的描写，所以，这些插图以人物肖像为主，大都画得夸张，粗放，极力突出人物个性，甚至不惜丑化——这与小说的风格是一致的。我猜想，插图者是巴尔扎克同时代人——那真是一个可恨可恶而又可歌可泣，不堪回首而又引人入胜的年代！——《沙漠里的爱情》
本书简介：
在汪家明的“书梦”中，是无法把书与插图分开的——电影《安娜·卡列尼娜》的人物和道具，直接取自19世纪的插图，尤其是安娜的高贵和吉提的单纯；卢梭的《忏悔录》中译本则收有十多幅线刻铜版插图，所绘当时的服饰与发式、华伦夫人的风致以及18世纪乡村的别墅，均让读者在阅读的同时感到身临其境。在这一点上，可以说，画家对文学的阐释，超过了研究者和评论家。本书是作者《难忘的书与插图》的续编，延续了作者对书与插图之水乳交融、不可分割之关系的解读；而书中穿插的作者搜集的上百幅心爱的插图，则摇曳多姿，读来格外怡情悦目。
作者简介：
汪家明，又名汪稼明、吴禾。青岛人。早年从事舞台美术工作，做过中学语文教师；曾任山东画报出版社总编辑、生活·读书·新知三联书店副总编辑，现为人民美术出版社社长。策划出版《老照片》系列、《汉字王国》、《凯恩斯传》、《极权主义的起源》、《小艾，爸爸特别特别地想你》和“中学图书馆文库”、扬之水“棔柿楼集”等图书，业余写作小说散文，出版《久违的情感》、《难忘的书与插图》、《难忘的书与人》、《立尽梧桐影——丰子恺传》等文集。
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