本书是Beyond刘卓辉过去三十年来的个人随笔集，其中不仅记录了作者与众多大牌，如Beyond、崔健、何勇、罗大佑、苏芮、甄子丹等交往的细节、记忆、不为人知的往事、音乐创作的故事，还记录了作者三十年间穿梭于香港和大陆之间发生的趣事和对时代变迁的感慨。本书不仅是作者个人的音乐创作史，也是一部香港、大陆音乐市场的发展史，更是一部三十年时代变迁、风云变幻的见证史。
作者简介：
刘卓辉
香港著名音乐人，Beyond御用填词人，歌词充满人文色彩与现实主义情怀。曾为Beyond、张学友、黎明、陈奕迅、刘德华等诸多大牌歌手填过上百首流行作品，包括《情人》、《大地》、《逝去日子》、《灰色轨迹》、《长城》等，都是脍炙人口的优秀作品。他是文化创业者，创立大地唱片、字母唱片两个品牌；他是将内地音乐文化与歌手引入香港市场的推动者，常宽、何勇、艾敬等内地歌手得以在内地走红；他是多种文化载体的耕耘者，培养了众多艺人。曾出版随笔集《卓越光辉》。
目录：
"第一章辉常动听
我是如何成为填词人的
歌词将音乐唤醒
我在中国音乐界的日子
内地乐人崔健、新空气、陈哲
一九八五年初台湾新旧音乐革命
罗大佑：我是个妥协主义者
梁文福黄舒骏
流浪歌手卢冠廷
卢冠廷的无奈又自我
苏芮：台湾的中文摇滚
访问苏芮
齐豫：掠过的欢颜
十九岁的甄子丹"第一章辉常动听
我是如何成为填词人的
歌词将音乐唤醒
我在中国音乐界的日子
内地乐人崔健、新空气、陈哲
一九八五年初台湾新旧音乐革命
罗大佑：我是个妥协主义者
梁文福黄舒骏
流浪歌手卢冠廷
卢冠廷的无奈又自我
苏芮：台湾的中文摇滚
访问苏芮
齐豫：掠过的欢颜
十九岁的甄子丹
夏韶声的“乐与怒”
电影写实音乐摇滚泰迪罗宾
派瑞马丁：真正的个人唱片
与爱丽丝共度的美好夜晚
乐与怒的价值
碰撞乐队，够娱乐性吗
一见钟情，伊恩亨特
布鲁斯斯普林斯汀：诉说社会不安
第二章辉常伤感
Beyond三子时期的合作
辉黄组合
Beyond御用填词人
给家驹的CD
《无人的演奏》国语版
我也发声明
我会做好这份工
说《大国崛起》
一九八八年某月某日
我与邱礼涛
侯德健
潮州人
重新认识《电影双周》
《现代青年人周报》编辑室
《现代青年人周报》旧老板林查理先生
《少女杂志》的音乐灵魂安格斯
摇滚的日子
内地的歌曲上榜
走穴太多，音乐太少
第三章辉常较劲
不写专栏的道理
飞行的学问
巴黎签证
三地三制
我们都是这样长大的
香港的报纸
港式中文
伪钞
欧洲火车行
珠海早晨成都午安超女干杯
成都不能飞重庆
大片上映
这是什么年代
多此一举
假钱
占领中环
国际漫游全攻略
珠三角五大机场有啥用
重庆，重庆
两岸直航
我们都是这样上网的（1）
我们都是这样上网的（2）
赚那么多钱干吗
我们都是这样3G的
超女
李的王国
第N+2次到北京
二〇〇九年的第一场雪
附：关于刘卓辉
说到刘卓辉（文/黄志华）
刘卓辉经验之谈（文/奥斯玛）
一个笔尖直指社会的填词人（文/许剑龙）
一位先知先觉的写实填词人（文/Joyce）
理想：说不出的未来（文/若离）
将内地歌星卖落香港（文/冯礼慈）
朋友眼中的刘卓辉
网友眼中的刘卓辉
后记
刘卓辉主要歌词作品年表
"
从一九八三年认识Beyond，到一九八七年开始歌词合作。就是说我从青春的二十一岁认识他们，然后一直跟他们不冷不热地交往，经历了香港乃至大陆过去三十年的《大时代》。幸运的我，三十年来跟着他们走过《灰色轨迹》，穿过《大地》，见过《农民》，爬过《长城》，彷徨着《谁伴我闯荡》，忍受着《无泪的遗憾》。目击他们由出道、奋斗、成名、失落、再奋斗，以至解散，到个人发展。我跟他们依然不算很熟，但却都有不少《逝去日子》，回头再看，已是《岁月无声》。
——刘卓辉
辉兄,知道你出书!可喜也!你是一个有原则,有抱负,有噜骚,但同时又有才气的人,对我们的歌可谓贡献良多!在你老兄身上学到了不少,希望可以写出像你一样好的作品.对于你的新作,我期待……还请保存你的“执着”(不用管我们同意与否)！
——黄贯中（Beyond吉他手）从一九八三年认识Beyond，到一九八七年开始歌词合作。就是说我从青春的二十一岁认识他们，然后一直跟他们不冷不热地交往，经历了香港乃至大陆过去三十年的《大时代》。幸运的我，三十年来跟着他们走过《灰色轨迹》，穿过《大地》，见过《农民》，爬过《长城》，彷徨着《谁伴我闯荡》，忍受着《无泪的遗憾》。目击他们由出道、奋斗、成名、失落、再奋斗，以至解散，到个人发展。我跟他们依然不算很熟，但却都有不少《逝去日子》，回头再看，已是《岁月无声》。
——刘卓辉
辉兄,知道你出书!可喜也!你是一个有原则,有抱负,有噜骚,但同时又有才气的人,对我们的歌可谓贡献良多!在你老兄身上学到了不少,希望可以写出像你一样好的作品.对于你的新作,我期待……还请保存你的“执着”(不用管我们同意与否)！
——黄贯中（Beyond吉他手）
刘卓辉的伤感，就是你的蜜糖或砒霜，但他老人家怀旧的八卦，往往摄取了历史的街角被遗忘的风华。
——张晓舟（乐评人、作家）
非常伤感，是他近年经常在微博或朋友间提起的词汇。人生辗转。明白他的际遇，也自然明白他提到这话时候的心境。可是，就我所了解的卓辉，你是得硬净的。纵或有所感触，但你心头之愿，就像你词中描述的豪气干云，总不会轻言葬送。因此，虽说是“辉常伤感”，我倒是会怀着些微刻薄的心情，等待着看你的伤感，会把你带到另一个怎样的高峰。而如果我没猜错，你不会让我失望的。
——潘源良（香港著名音乐人）
?
Beyond御用填词人
Beyond御用填词人这个外号，应该是一九八八年或者一九八九年开始有，当时帮他们才填了几首歌。其实二十多年来都有点抗拒，因为名不符实。对比其他同期出道的乐队御用填词人，我的歌词数量是最少的。
家驹离开之前，我以作词为职业已经有点名气，经营大地唱片也有成绩，对Beyond与我的关联并非十分在意。可我唯一一次在观看现场时，热泪盈眶好想哭出来的，是家驹离世后一九九三年香港商台办的纪念演唱会上，林忆莲撕心裂肺唱着《情人》时。那时候，Beyond只有十年历史。
家驹走后，三人的Beyond我没替他们担心，因为我觉得阿Paul、家强与世荣也很强大。虽然以前是以家驹为首，但Beyond一直给我感觉是一个很平均的组合，其他人并不是家驹的伴奏乐队，他们是一体的。三人时期我仍然有帮Beyond写词，《二楼后座》（一个精彩的专辑名字）里我很励志地给出《仍然是要闯》，之后，我觉得他们更像一支勇于创新的摇滚乐队，非常《打不死》。他们一九九九年说暂时分开，我也没有伤感，因为我相信合久必分、分久必合。
二〇〇三年沙士（SARS）爆发前夕，Beyond的工作人员阿龚找我，写一首家驹遗作，我收到的依然是个很典型、很粗糙、只有家驹哼唱和吉他伴奏的demo，但那时候已经是E-mail传来的。我当时又觉得这个Beyond御用填词人身份还是非我莫属，虽然我并不在乎。结果，歌词竟然被要求修改，最后出版的却是换了黄伟文填词的《抗战二十年》，我那份词被废掉了。事实上，我写那份词时，并没有意识到“Beyond二十年”这个意义，我只是想到他们作个人发展已经四年了，所以我的重点是像歌名讲的《今天的火花》。
没想到，沙士爆发期间，他们就复合，在香港开多场演唱会，之后还到处巡回，纪念Beyond成立二十年。而我，当时隐居珠海，游手好闲，也没什么人找我写词。然后，二〇〇五年，他们再度巡回，并宣布正式解散。通过这两次巡回，我们强烈感受到Beyond有多受欢迎，Beyond的歌曲有多流行了。尤其在互联网时代，我很容易就知道在遥远的东方，辽阔的边疆也有很多Beyond歌迷，而且都是唱着粤语版。一切一切，感觉到了沸腾的顶点，往后的日子，应该是灿烂归于回忆与怀旧了吧。
二〇〇八年，家强制作了五首家驹的遗作，搞了一个展览和一些座谈会，办了一场全香港大部分乐队都参与演出的向家驹致敬的大型演唱会，Beyond三子最后也同台演唱了几首歌。这一系列《别了家驹十五载》活动都在香港举行，那年，我由珠海搬到深圳居住，近在咫尺，我却一个都没参加，只是应家强邀请填了三首词，《无人的演奏》、《WeAreThePeople》和《奥林匹克》。我自己很满意，家强也很喜欢，说我真的很了解家驹。
今年Beyond成立三十年，家驹离开二十年。出乎意料的是，在一片纷纷扰扰的声浪与期待下，三子连一场复合演出都没有。而从网络上感觉到，失望的歌迷不只是六〇后、七〇后、八〇后，其实相当多的是九〇后。这说明了Beyond在过去十年，依然不断吸引到新歌迷，这在华人音乐界是非常罕有的事。这种经典，通常是属于在六七十年代出现的西方乐队身上，就相当于现代人还不断有人听贝多芬和莫扎特，也像我自己在Beatles一九七〇年解散后多年，我才迷上他们的音乐一样。
从一九八三年认识Beyond，到一九八七年开始歌词合作。就是说我从青春的二十一岁认识他们，然后一直跟他们不冷不热地交往，经历了香港以至大陆过去三十年的《大时代》。
幸运的我，三十年来跟着他们走过《灰色轨迹》，穿过《大地》，见过《农民》，爬过《长城》，彷徨着《谁伴我闯荡》，忍受着《无泪的遗憾》。目击他们由出道、奋斗、成名、失落、再奋斗，以至解散，到个人发展。我跟他们依然不算很熟，但却都有不少《逝去日子》，回头再看已是《岁月无声》。
我相信，再过五年，〇〇后的Beyond歌迷也会加入。五十年后，我就不知道了，但我会一直悄悄关注。但愿所有流行音乐历史里记载Beyond，也会顺便提到有个非常摇滚的御用填词人就好了。
二〇一三年六月二十四日香港
补记：二十年前的今日，家驹在日本发生意外。
|
