★32开精装，武汉出版社1999年9月1版1印
★中国古代剧作学领域的首部撰写剧作学史的著作
★“这本书的质量和它的名气远远不匹配。观点透彻，思路清晰，在剧作家研究这一块的著作中可称第*。”——豆瓣评论
友情提示：本书因年版久远，品相略旧，部分书页侧边有黄斑，介意的读者请慎拍本书的诞生，填补了我们作为世界古代三大戏剧发祥地之一的泱泱戏剧大国却无独立的剧作学的空*。
全书由总论、前期、发生期、高峰期、沉寂期、复萌期等十八个细节组成，论述了中国古代剧作史的编剧理论、剧学体系，描述了中国古代戏曲在观念不断向"当代"转换中如何走向近代的过程。
【全书分节重点】
◎总论——中国古代剧作学生成的戏剧文化背景及其理论构架
◎秦至隋——剧作史前期的编剧理论
◎唐宋——剧作发生期的编剧理论
◎元代——剧作**高峰期的编剧理论
◎明前期——剧作沉寂期的编剧理论
◎明中期——剧作复萌期的编剧理论
◎明万历时期——剧作第二高峰期的编剧理论
◎王骥德《曲律》——剧学理论体系的奠基
◎明晚期剧学观念之深化
◎清前期——剧作第三大高峰期的编剧理论
◎金圣叹《第六才子书》——词学体系之集大成
◎《李笠翁曲话》——剧学体系之集大成
◎清中期——地方戏曲繁盛期的编剧理论
◎清晚期——古代剧作学之余音
◎近代戏曲改良运动中的编剧理论
◎王国维对古代剧作学观念的科学化总结和近代化改造
本书的诞生，填补了我中华量作为世界古代三大戏剧发祥地之一的泱泱戏剧大国而至今却无独立的剧作学的空白。全书由总论，秦至隋——剧作……清前期——剧作么三大高峰期的编剧理论——十八个细节组成，向读者描述了中国古代戏曲大观念不断向“当代”转换中如何走向现代。
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