北岳年选系列丛书之《2015年小小说选粹》本书是对2015年中国小小说的创作实绩所做的及时盘点和总结。其中既包括悉心遴选的该年度较有具代表性的小小说作品，也包括在各个单元作品之后所附的深度解读，以及在绪论部分对该年度小小说创作状况的宏观性把握。本书由当代小说权威研究机构中国小说学会授权编选。
本书简介：
本书是对2015年中国小小说的创作实绩所做的及时盘点和总结。其中既包括悉心遴选的该年度较有具代表性的小小说作品，也包括在各个单元作品之后所附的深度解读，以及在绪论部分对该年度小小说创作状况的宏观性把握。本书由当代小说权威研究机构中国小说学会授权编选。本选本一共收录七辑，约百篇。
作者简介：
主编简历：卢翎，文学博士，天津师范大学文学院教授，中国小说学会秘书长。曾发表《在动荡中前行的中国小说》《逼近历史的真相》等学术论文30余篇，出版学术专著《都市的叙事》《滕刚评传》等。
目录：
华屋/张惠雯
那些人/任晓雯
失踪的女大学生/叶兆言
小生命/盛可以
汉阳的蝴蝶/林白
不见/葛亮
日本佬/麦家
金刚四拿/（土家族）田耳
在县城/曹寇
有什么事在我身边发生/艾玛
疯迷/裘山山
鬼子坟/（满族）叶广芩
作家的敌人/阿乙
高小九题（节选）/曹乃谦
禅修/邱华栋华屋/张惠雯
那些人/任晓雯
失踪的女大学生/叶兆言
小生命/盛可以
汉阳的蝴蝶/林白
不见/葛亮
日本佬/麦家
金刚四拿/（土家族）田耳
在县城/曹寇
有什么事在我身边发生/艾玛
疯迷/裘山山
鬼子坟/（满族）叶广芩
作家的敌人/阿乙
高小九题（节选）/曹乃谦
禅修/邱华栋
别让爱你的人去香港/邓一光
摩洛哥王子/徐则臣
深夜面条/沈熹微
前言序
小小说短小、凝练、精致与灵动，它深受广大文学爱好者喜爱，越来越多的人写小小说，为“寻找一种精神慰藉”，或者，圆自己的文学梦。它是一种“较高品位的大众文序
小小说短小、凝练、精致与灵动，它深受广大文学爱好者喜爱，越来越多的人写小小说，为“寻找一种精神慰藉”，或者，圆自己的文学梦。它是一种“较高品位的大众文化”。同时，作为小说的一个品类，它是长篇小说等宏大形式的尖兵和后卫，……作为尖兵，它表现新的生活方式的预兆、萌芽、序幕；作为后卫，它表现业已逝去的历史时期中最具光采的碎片、插曲、尾声。（卢卡契）在2015年的小小说中，我看到了小小说在这一方向上的努力，不拘文体界限、自由表达的尝试与努力，回望历史时，最为闪光的片断与最为深厚内涵的捕捉传达。
翻阅2015刊载小小说作品的文学期刊，我发现不少文学期刊不再按照惯常方式使用“微型小说”或“小小说”等约定俗成的称谓。而是别出心裁地重新“命名”，并力求做出期刊的自我定位与阐释。像《人民文学》的“微篇小说”，编者强调：相信读者朋友仔细看过就会知道，这些作品在名称上应该，在质地上更是区别于通常意义的“小小说”和“微型小说”的，那么顺着纯文学的名称序列：长篇小说、中篇小说、短篇小说，直到微篇小说，还是可以的吧，何况有的微篇小说，似乎并不比时下有的中篇小说的内在容量小。再如，《青春》的“掌小说”，这一名称是从日本“拿来”的。“它指一种篇幅极短的小说，川端康成的创作为其确立了美学范式，最主要的特点在于强调一种锐利的锋芒”。此外，《小说月报》的“开放叙事”、《文学港》“好看”等，致力于文体形式的探索，虽不专门刊发小小说作品，但跨文体写作的小小说作品亦在其关注之列。在这些刊物上刊发的小小说变得有些“面目全非”了。像劳马的《改不掉的毛病》、《无语的荣耀》（选自劳马《劳马小说》8篇），大解的《当面评估》、《望见了自己的后背》（选自大解《傻子寓言》23篇），白玛的《七彩石》、《如果》（选自《小说五段》5篇），李黎的《严密》、《您就是选择了一种健康的生活方式》（选自《李黎掌小说小辑》10篇）等等。它们不再遵从小说的“法则”：没有完整的情节、清晰的线索、集中而强烈的矛盾冲突，人物亦模糊不清；糅合了散文、寓言、戏剧、诗歌等多种文体元素。《长江文艺·好小说》转载《傻子寓言》时，特别强调了其文本的独特性：“每个文体都有其优长与缺陷，它在表达自我与世界关系时各有短板，所以我们才会有如此丰富繁多的文体。到《傻子寓言》这一类型，大解也许觉得他最擅长的诗歌不够用了，他要更大的自由，他要借助小说、散文和寓言，需要把一切有效的因素利用上，不管它们渊源何处，文无是法，一概拿来，必须地。”
小说中的故事消失了，它们有时是一个场景、一种声音，有时又是一种情绪、一些闪光的灵感，是些简洁有力的碎片与瞬间。时远时近飘忽不定，似乎很难把握，又清晰而透彻地呈现。在《劳马小说》中，反讽的、幽默的、狂欢的方式呈现生存的荒诞，《傻子寓言》以绝句式的纯粹直击精神之痛，《李黎掌小说》锐利的锋芒直指当下现代人的生存与精神困境，而《小说五段》则是自我的诘问，……它们无不指向现代社会、现代人那些最为普遍而重要的话题，它们是一种对人性至深的体察、对存在某种深彻的体悟。“想要捕捉它只需要一双眼睛，一个声音，或是一个思索中的头脑。但不论将其工作对象称作故事还是经验，归根到底，它们都只是一个容器，作家借此实现自己的天职——帮助人们更好地认识外部世界与自我。”（吴永熹：《戴维斯的“个性”》）
二
摆脱一切羁绊，追求一种最为自由、最为独创的表达，是每一位写作者的追求，它往往以辨识度极高的个性化风格呈现出来。从这个意义上说，冯骥才的《俗世奇人新篇》以鲜明的“冯氏”个性风格和对一座城市地域文化性格的深彻发掘，成为2015年小小说的重要收获。
林斤澜说，“短小的生成灵活，灵活便于超前，做实验、当先锋”。无论世界小说艺术还是中国当代小说艺术的发展历程，都证明了，在文体实验尝试中，体制短小的小说往往是走在前列的。在这些小小说中，我看到了小说的高远理想与追求，超越文体界限、向着最为自由、最为不拘一格的表达的一种努力，这是也小说美学雄心。“小说从本质上说就不可用范式约束。它本身便是个可塑的东西。这一体裁永远在寻找，在探索自己，并不断改变自身已形成的一切形式。”（巴赫金：《小说理论》）
摆脱一切羁绊，追求一种最为自由、最为独创的表达，是每一位写作者的追求，它往往以辨识度极高的个性化风格呈现出来。从这个意义上说，冯骥才的《俗世奇人新篇》以鲜明的“冯氏”个性风格和对一座城市地域文化性格的深彻发掘，成为2015年小小说的重要收获。
夜里十点多钟，那边终于来人了，三男一女，脸上经过热汗的浸泡，泛着油光，表情浮在油面上，明显的戒备和不安，那个矮矬肥白的女人，脸色很不客气。
“总算把你们等来了。请坐。”小姨很礼貌，“等”字上用了重音，暗示对方，我们也等到极限了。为了这件事情，小姨专门从北京回来，其他人也请了假，几宿没睡。
昨晚，一家人又熬到半夜，时钟嘀嗒嘀嗒，让人焦躁，大姨父碾碎了烟头，说：“不能再这样等了，必须把那小子‘请’过来，这样，他的父母就会露面。”
“绑架他？会犯法的吧？”爸爸害怕，胆子比杏仁小。
“带上他的女朋友，认人，也认路，”大姨黑着眼圈，“很难说明天他还会不会在那儿上班。”
姐姐就是那小子的女朋友。此刻，姐姐是所有人中最淡定的，挺着七个月大的肚子，圣母一样端坐，两手放在大腿上，一语不发，看大家操心她的人生，以及胎儿，脸上平和安详，不时挪挪屁股，好像事情跟她没什么关系。
姐姐十八岁，在很差劲的大专学校里读书，学费是贷的，妈妈给别人擦地煮饭，爸爸做环保工人，使劲攒钱还款。大专学校离家近，坐火车三个小时，姐姐常回家，后来忙了起来，整整四个月见不到人影，放了暑假也不抵面，说是和那小子去长沙实习了。
但是没去几天，姐姐浑身挂满行李回来了。她脸上还是瘦，还是单纯幼稚，腰身却圆滚滚的，穿着宽大的衣裙，像只企鹅一步一挪。妈妈无比震惊，好像被电击了。妈妈知道怎么擦干净一扇玻璃窗，也有信心炒出好味道的菜，可面对姐姐暴胀的肚子，作为一个清洁工的脑子完全不够用。妈妈只好用老办法——哭，哭多了，满脸苦相便定了形。我们很快知道，去年冬天，半夜陪姐姐回来，躲在网吧通宵打游戏的那小子，把姐姐弄成这样。
我们家五十平米，平常姐姐跟妈妈睡一床，我跟爸爸睡一床，姐姐上专科学校之后，我才有自己的空间，如果姐姐在家里生个孩子，婴儿啼哭，尿布奶瓶堆上我的书桌，我也甭想考什么重点高中了。
爸爸在阳台默默抽烟。
妈妈不停掉眼泪，“这么大的事情……你怎么不跟家里知一声……”
“他说要生，那就生呗。”姐姐说。
“一个没出嫁的姑娘，要在娘家生孩子，我和你爸老脸往哪儿搁？”
“他们家房子更小……”
“你还没毕业，没到法定结婚年龄，又没有能力抚养孩子……”
姐姐不吭声，她不焦虑，生或者不生，都那么回事。
那小子家在矿区，两岁时父母离婚，他爸爸后来找了一个女人，一直同居。那一回，那小子待在网吧，姐姐早晨把他领回了家。那是我们第一次见他，也是唯一一次。爸爸对他印象不好，说他抽烟嚼槟榔，流里流气，不诚实。爸爸一直对我们要求不高，只要像棵树，像朵花，老老实实的，安守本分就好。妈妈喜欢那小子，觉得他帅高，聪明，嘴巴甜蜜，比实际年龄成熟，挺谙事的。
我想那黑乎乎的矿区，煤尘覆盖花草树木，头发里、鼻孔里都是黑灰，一定不是什么好地方。爸爸也这么认为，我们家虽穷，至少有好山好水，空气清新，但他一向服从妈妈，不喜欢那小子，不喜欢那地方，却无力反对。
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