人生海海，你愿意糊涂并快乐地活着，还是痛苦却清醒地活着？芥川龙之介借《罗生门》表示，他选择后者。人生在他眼里，是“一部缺了很多页的书”——“实在难以称之为书，但总算勉成一部”；是“一盒火柴”——“太当一回事未免可笑，太不当一回事则很危险”；是“不如一行波德莱尔”的无用之物…… 23岁的时候，他给世界贡献了《罗生门》这部伟大作品。30岁的时候，写了《竹林中》，这个故事把黑泽明推向了国际影坛大师的位置。35岁的时候，留下“对将来模糊的不安”遗言后，伴着雨声和圣经，服安眠药自杀。短短一生创作短篇小说148篇，故事取材新颖，文字精致冷峻。人们称他“艺术派作家”，他却淡淡摇头，说“创作只为造就我内心世界的诗人。” 他的小说里，尽是悲剧——被抛弃的没落贵族小姐，完成复仇大业后陷入空虚幻灭的武士，为了艺术看到亲生女儿被活活烧死却浮现笑容的画师……他擅长抓住人性冷漠尴尬局促不堪的一面，却并不戳破，唯美精致的文字反而唤醒了读者对芸芸众生的悲悯，对人与人之间的羁绊也有了更多体察与宽容。 本书译自日本青空文库，精选芥川龙之介28篇短篇小说，完整涵盖其才华横溢的前期、古今并陈的中期和痛切告白的晚期代表作，佐以专业日语学者赵玉皎的万字导读、100余条注释和9则创作背景介绍，力求立体展现芥川的生涯和内心世界，让读者获得更高级的文字审美和更多的信息量。
本书简介：
本书不仅收录了《罗生门》《竹林中》《地狱变》《河童》等最广为人知的经典名篇，同时精选了《英雄之器》《南京的基督》《丝女手记》《枯野抄》等国内罕见译作，共28篇。由黑泽明执导的《罗生门》，现已成日本经典电影之一，其原著正是芥川龙之介的《竹林中》和《罗生门》。故事之所以可以流传百年，往往因为它超越了时间。芥川龙之介就像你身边那位高冷的同学、孤傲的同事，看似不合群，却唯有他最懂人心。每个短篇，读完最多不过十几分钟，却如走马灯一样，呈现了从大人物到小市民的良心、感觉、神经、趣味……芥川的小说没有难懂的情结和架构，也不渲染社会环境，而是专注展现人物细腻的心理变化，谋篇布局，极尽巧思。人生中每一个隐秘不足外道的心思，或蠢蠢欲动，或幻灭怀疑，一百多年前的芥川龙之介，早就看破。 《罗生门》描述了一位被辞退的仆役和身为强盗的老妪，面对生死抉择，似乎“以恶凌恶”才得以生存，也显得那么理所当然。《竹林中》描述了竹林凶杀案的审讯场景。不仅樵夫、行脚僧、差役、老妪各执一词，强盗多囊丸、妻子和亡灵也都说自己是凶手，究竟谁是凶手？案情扑朔迷离，真相却埋没在人心。《枯野抄》描述了俳句大师芭蕉的临终景象。从一众弟子各自的心理活动和表现，揶揄了大师仙逝时，众弟子虽然悲痛，却也不乏“解脱的喜悦”……《山药粥》描述了一位处处受人嘲弄的五品侍从，一生唯一的愿望便是痛痛快快“将山药粥喝个够”。可是，当有大人物帮他实现这个愿望时，他竟然毫无胃口。一个微小的愿望，如果通过非常盛大的方式实现，反而索然无味……
作者简介：
作者
【日】芥川龙之介
1892-1927
生于东京
日本著名小说家
短短12年作家生涯中,创作短篇小说148篇,并66篇随笔、55篇小品文,以及游记、俳句、和歌、汉诗、评论多种文类
1915年前后发表成名作《罗生门》《鼻子》,大获好评
1922年发表《竹林中》(黑泽明电影《罗生门》的原作)《六宫小姐》,文坛地位达到顶峰
1927年发表《河童》《一个傻子的一生》等,留下遗言“对将来模糊的不安”后服安眠药自杀
对于创作定位,芥川曾表示:“我并非仅为自身人格的完成而写作......我的创作只为造就我内心世界的诗人。”作者【日】芥川龙之介1892-1927生于东京日本著名小说家短短12年作家生涯中,创作短篇小说148篇,并66篇随笔、55篇小品文,以及游记、俳句、和歌、汉诗、评论多种文类1915年前后发表成名作《罗生门》《鼻子》,大获好评1922年发表《竹林中》(黑泽明电影《罗生门》的原作)《六宫小姐》,文坛地位达到顶峰1927年发表《河童》《一个傻子的一生》等,留下遗言“对将来模糊的不安”后服安眠药自杀对于创作定位,芥川曾表示:“我并非仅为自身人格的完成而写作......我的创作只为造就我内心世界的诗人。”1935年,好友菊池宽设立了以芥川名字命名的文学新人奖——“芥川赏”。现已成为日本文学最高荣誉之一 译者赵玉皎北京日本学研究中心14期生,北京大学日本文学博士现执教于天津商业大学外国语学院日本文学研究者,翻译者代表作:专著《森鸥外历史小说研究》小说《猫生十年》译著《窗边的小豆豆》系列、《阿信》、《女性的品格》等
目录：
导读
罗生门
鼻子
山药粥
手绢
烟草与魔鬼
大石内藏助的一天
女体
黄粱梦
英雄之器
蜘蛛之丝
地狱变
枯野抄
毛利先生导读 罗生门鼻子山药粥手绢烟草与魔鬼大石内藏助的一天女体黄粱梦英雄之器蜘蛛之丝地狱变枯野抄毛利先生蜜橘疑惑舞会尾生之信秋南京的基督杜子春秋山图竹林中六宫小姐小白丝女手记点鬼簿河童一个傻子的一生 译后记前言芥川龙之介：人生不如一行波德莱尔
1917年6月27日晚，梅雨季节结束后的一个闷热夏夜，位于东京日本桥的鸿巢饭店灯火通明，嘉客满座。这里正在举行一场盛大的宴会。桌上装点着一簇簇玫瑰和香豌豆花，围桌而坐的皆是当时文坛的中坚与新秀，有谷崎润一郎、久米正雄、铃木三重吉、小宫丰隆、江口涣、佐藤春夫等。这些人的名字将在日本近代文学史上熠熠生辉，但此时他们的关注与称羡都投给了一个清瘦寡言的年轻人，他就是本次聚会的中心人物——芥川龙之介。这一日群贤毕至，正是为了庆贺他第一部作品集《罗生门》出版。
这位二十五岁的东京帝国大学高才生可谓少年得志，在过去的一年半时间里，他几乎是一帆风顺地完成了毕业、就职和文坛成名等人生大事。他先是以第二名的成绩毕业芥川龙之介：人生不如一行波德莱尔 1917年6月27日晚，梅雨季节结束后的一个闷热夏夜，位于东京日本桥的鸿巢饭店灯火通明，嘉客满座。这里正在举行一场盛大的宴会。桌上装点着一簇簇玫瑰和香豌豆花，围桌而坐的皆是当时文坛的中坚与新秀，有谷崎润一郎、久米正雄、铃木三重吉、小宫丰隆、江口涣、佐藤春夫等。这些人的名字将在日本近代文学史上熠熠生辉，但此时他们的关注与称羡都投给了一个清瘦寡言的年轻人，他就是本次聚会的中心人物——芥川龙之介。这一日群贤毕至，正是为了庆贺他第一部作品集《罗生门》出版。这位二十五岁的东京帝国大学高才生可谓少年得志，在过去的一年半时间里，他几乎是一帆风顺地完成了毕业、就职和文坛成名等人生大事。他先是以第二名的成绩毕业于东大英文专业，随即成为海军学校的英文教官。正途出身并获得一份体面的职业，已是具备了一名男子在日本社会安身立命的资本，更为难得的是，他的才华足以支撑他的文艺理想，他在此期间写下的《罗生门》《鼻子》《山药粥》等佳篇迅速获得世人瞩目，从而一跃成为文坛最闪亮的新星。而且，作为文豪夏目漱石最得意的门生，据说他很可能成为漱石的乘龙快婿，那势必更加助益他的前程。现实已是称心如意，未来又灿烂可期，着实羡煞旁人，难怪日后佐藤春夫不无感慨地回忆道：“我一边思索着自己无望的文学生涯，一边想，身处满座中心、意气风发的芥川是幸福的。”然而世事往往变幻无常，令人唏嘘感叹。这位日本大正时代文学最杰出的代表，虽然以花团锦簇的盛况华丽登场，但当时的诸人又怎会想到，十年后的同样一个夏夜，身心俱疲的芥川龙之介服下了大量安眠药，在寂寞的雨声中沉入长眠。艺术的辉煌与人生的痛楚并存于他身上，共同构成了芥川龙之介文学的独有意蕴。芥川的作品，“所用的主题最多的是希望之后的不安，或者正在不安时之心情。”
——鲁迅
（芥川的《罗生门》）一见之下，材料非常新颖，结构相当完整。令人敬服。像这样的小说，若再写上二三十篇，必将成为文坛上无与伦比的作家。
——夏目漱石
芥川代表了从大正到昭和元年，日本知识份子最优秀的一面。
——荒正人
芥川好像从书籍之间变出来的，在世上只活了三十几年，谈笑一通，马上又隐身于自己出来的书籍之间，不再出来。芥川的作品，“所用的主题最多的是希望之后的不安，或者正在不安时之心情。”——鲁迅 （芥川的《罗生门》）一见之下，材料非常新颖，结构相当完整。令人敬服。像这样的小说，若再写上二三十篇，必将成为文坛上无与伦比的作家。——夏目漱石 芥川代表了从大正到昭和元年，日本知识份子最优秀的一面。——荒正人 芥川好像从书籍之间变出来的，在世上只活了三十几年，谈笑一通，马上又隐身于自己出来的书籍之间，不再出来。——室生犀星 他的文学可以看作是（日本）大正时期小市民知识阶层的良心、感觉、神经、趣味等经提纯而获得的结晶。他的创作是他学识与才华的化身。——吉田精一当人们认为战胜诱惑的时候，却没想到自己也在某种意义上失败了。——《烟草与魔鬼》 傻瓜总是相信,除自己之外的家伙才是傻瓜。我们最想夸耀的东西,只不过是我们没有的东西。我们之所以爱大自然，说不定是因为大自然既不憎恨，也不嫉妒我们。——《河童》 “他和一个大学生走在长满芒草的原野上。‘你们还有旺盛的生活欲望吧？’‘是的。不过，您不也是……’‘我没有了。我只有创作的欲望。’这是他的真心话。不知不觉中，他对生活失去了兴趣。”——《一个傻子的一生》 《蜜橘》一个阴郁的冬日黄昏,我坐在横须贺始发的上行列车二等车厢的一隅,呆呆地等待开车的笛声。车厢中早已亮起了电灯,除了我之外,再没有一个乘客,这是很少见的。我向外张望,与平日不同,昏暗的站台上,今天连一个送行的人影也不见,只有一条关在笼子里的小狗,时不时地呜呜悲鸣。这一切景物,都出奇地与我此时的心境相契合。一种难以言喻的疲劳与倦怠,恰如阴沉欲雪的天空,在我脑中落下沉重的阴影。我把手放在外套口袋里,甚至提不起精神把口袋里的晚报掏出来看看。不一会儿,开车的笛声响起。我心里微微一松,把头靠在后面的窗框上,漫不经心地等待着眼前的停车场徐徐后退的情景。可就在这时,检票口那边传来了急促尖锐的矮木屐声,随之而来的是列车员的叱骂声,我所在的二等车厢的门哗啦一声打开,一个十三四岁的小姑娘慌慌张张地冲了进来。同时,列车沉重地摇晃了一下,缓缓开动。月台的柱子一根根地从眼前掠过,运水车像被遗忘在那里,戴红帽子的搬运工正在向车厢内给他小费的人道谢——这一切景象,在喷入车窗的煤烟中恋恋不舍地后退而去。我的心情渐渐安定下来,一边点燃香烟,一边懒懒地抬起眼皮,瞥了一眼我面前座位上的小姑娘。那显然是个乡下姑娘,干涩无光的头发盘成一个银杏髻,满是皴裂横纹的脸颊红得刺眼。一条脏乎乎的葱芽黄的毛线围巾垂到膝盖上,膝上放着一个大包袱,怀里又抱着个包袱,生了冻疮的手里小心翼翼地攥着一张三等车票。我不喜欢这小姑娘鄙俗的相貌,她衣装的不洁净也令我不快,更让我生气的是她居然笨得分不清二等车和三等车。所以,我点着香烟后,也为了忘记这小姑娘的存在,遂把口袋里的晚报摊在膝上,漫不经心地浏览起来。这时,从窗外落在晚报上的光线忽然变成了电灯光,印刷粗劣的数栏铅字意外鲜明地浮现在我眼前。自不必说,列车进入了横须贺线上许多隧道中的第一条。可是,草草扫了一眼灯光下的晚报,我发现世间发生的无非皆是些庸常事件,难以慰藉我的忧郁。媾和问题、新郎新娘、渎职事件、讣告......自从进入隧道的一瞬间,我便有种错觉,仿佛列车行进的方向颠倒了过来,我一边感受着这种错觉,一边机械地浏览着一则则索然无味的报道。这期间,我当然意识到那小姑娘就坐在我面前,她的面目正如卑俗的现实化成了人。隧道中的列车、乡下姑娘、满纸庸俗报道的晚报——这不是象征,又是什么?不是那不可理喻的、低劣而无趣的人生的象征,又是什么?我感到一切都无聊之极,于是丢开未看完的晚报,又把脑袋靠到窗框上,死一般地合上了眼睛,开始昏昏欲睡。几分钟后,我忽然察觉到什么动静,睁眼一看,那小姑娘不知何时已经从对面坐到了我身边,正使劲地试图打开车窗。不过,沉重的玻璃窗没那么容易抬起,小姑娘那满是皴裂的脸颊越发通红,吸溜鼻涕的声音和着细微的喘息,时不时急匆匆地传入我的耳中。我看到这番情景,自然也产生了几分同情。可是列车此时已接近隧道口,两侧的山腰正向车窗扑面压来,暮色中只有枯草还清晰可见,这一切景象都一目了然。所以,我无法理解小姑娘为何非得把关好的车窗打开。我只能认为,那仅仅是她一时的心血来潮。于是,我心底依然怀着阴暗的情绪,冷眼旁观那生着冻疮的手拼命去抬玻璃窗的情景,似乎希望她永远不会成功。可是,不一会儿,列车尖声呼啸着冲向隧道口,与此同时,玻璃窗终于啪嗒一声落了下来。一股浓黑的空气从四方形的孔洞中扑进来,仿佛把煤溶解了似的,转眼变成了令人窒息的烟雾,在车厢里弥漫开来。我的咽喉本来就不舒服,来不及用手帕捂住脸,就被喷了一脸烟,我剧烈地咳嗽起来,差点喘不上气。可是,小姑娘完全没理我,朝窗外伸长脖颈,目不转睛地望着列车前方,银杏髻的鬓毛在夜风中飘拂。我看了看她在煤烟和灯光中的身影,转瞬之间窗外一亮,泥土味儿、枯草味儿、水的味道清清冷冷地飘进了车厢。若不是这样,咳嗽渐停的我准会劈头盖脸地把这个素不相识的小姑娘骂一顿,再让她把窗户原样关好。此时,列车已经安然地滑出隧道,正经过一个夹在枯草山头间的寒碜的郊外交道口。交道口附近满是破败的稻草房和瓦房,杂乱无章,挨挨挤挤,不成个模样。大概是道口的值班人在打信号吧,一面暗淡的白旗懒洋洋地在暮色中摇摆。我心想,总算出了隧道——就在这时,我看到道口栅栏对面的萧瑟景象中,三个红脸颊男孩正挤成一排。他们个子都很矮,像是被阴沉沉的天空压低了似的。他们的衣裳颜色暗淡,与郊外阴郁的景物如出一辙。男孩们仰头望着列车过来,一齐扬起了手,高高地扯着小小的喉咙,拼命叫喊起来,喊的什么却是听不分明。就在那一瞬间,从窗口探出半身的小姑娘忽然伸出生冻疮的手,使劲儿地左右挥舞,五六个染着温暖的阳光颜色、令人怦然心动的蜜橘,从空中落向前来送别的孩子们的头上。我不由得屏住呼吸,刹那间明白了一切。小姑娘大概正要去别处帮佣,她把藏在怀里的蜜橘从窗口抛下,以慰劳特意来道口送别的弟弟们。暮色中的郊外的道口,小鸟一般高声叫喊的三个孩子,抛下去的蜜橘那鲜艳的色泽——这一切都在转瞬间从车窗外掠了过去。可是,这番情景却痛切而鲜明地烙在我的心上。我意识到,有一股难以言表的明快情绪涌上心头。我仰起头,注视着小姑娘,仿佛在看另外一个人。不知何时,小姑娘又回到了我面前的座位上,依然将满是皴裂的脸颊埋在葱芽黄的毛线围巾里,抱着大包袱的手里紧紧攥着三等车票......此时,我才得以暂且忘怀那难以言表的疲劳与倦怠,以及那不可理喻的、低劣而无趣的人生。
|
