作为80后小说家的代表，陈崇正的写作是有故乡的。他的精神根据地来自于对现实的魔幻转译和对当代精神变异的不懈勘探。他所贡献的文学半步村无疑是当代中国小说极有辨析度的文学地理符号。
——邱华栋
陈崇正的小说以半步村为精神故乡，既有先锋的姿态，又有村野传奇的质地；他借助奇崛的想象力完成对险恶现实的寓言式探询。
——林白
陈崇正的写作，风格诡谲，意向迷离，他立足本土，又很好地继承了余华莫言的先锋传统，在年轻一代作家中独树一帜，灼灼生辉。
——魏微
半步村是一个虚拟的妄想之地，作家陈崇正在此找到了灵魂的自由。然而，妄想不过是正在逼近的现实，半步村真真假假、虚虚实实的故事，亡灵出没于碧河的浪花，带着湿漉漉的历史记忆，而游魂们则穿梭于乡村政治，显现着陈崇正无处不在的焦虑。半步是天涯，就是世界。陈崇正的文字里，民俗传奇与乡野逸闻，不再是乡土史诗的组件，却成为狰狞现实的某种隐喻，而种种繁复的技巧与后现代意识杂糅期间，若隐若现，又展现出了时代青年们坦诚的生命感悟。“映像颠倒”的叙述里，陈崇正就是一个“鬼魅的先锋”。
——房伟
半步村是一个颇具岭南气息的地理符号，更是陈崇正苦心构筑出的带着自己精神胎记的文学王国。这里有迷宫般的先锋叙事，亦有意蕴丰厚的乡村寓言，诡谲而又沾染着黑色泥土气息的想象力使陈崇正笔下的半步村更具荒诞和现实意义。
——柳冬妩
陈崇正的作品富含热气腾腾的时代元素，他既有诗歌写作的语言磨砺，又有多种叙事实践开掘出的想象力，让他成为一名风格独特的优秀青年作家。小说集《半步村叙事》就充分体现了他的创作实力，他已经将自己的地理故乡蜕变成了精神故乡，仅此一点，就足以支撑他抵达文学的高地。
——王威廉
就像莫言笔下声名卓著的“高密东北乡”一样，陈崇正的叙事也试图通过东州、碧河、十二指街等不断重复的地理空间，来建构属于自己的独特文学世界，这便是“半步村”作为80后小说家的代表，陈崇正的写作是有故乡的。他的精神根据地来自于对现实的魔幻转译和对当代精神变异的不懈勘探。他所贡献的文学半步村无疑是当代中国小说极有辨析度的文学地理符号。——邱华栋陈崇正的小说以半步村为精神故乡，既有先锋的姿态，又有村野传奇的质地；他借助奇崛的想象力完成对险恶现实的寓言式探询。——林白陈崇正的写作，风格诡谲，意向迷离，他立足本土，又很好地继承了余华莫言的先锋传统，在年轻一代作家中独树一帜，灼灼生辉。——魏微半步村是一个虚拟的妄想之地，作家陈崇正在此找到了灵魂的自由。然而，妄想不过是正在逼近的现实，半步村真真假假、虚虚实实的故事，亡灵出没于碧河的浪花，带着湿漉漉的历史记忆，而游魂们则穿梭于乡村政治，显现着陈崇正无处不在的焦虑。半步是天涯，就是世界。陈崇正的文字里，民俗传奇与乡野逸闻，不再是乡土史诗的组件，却成为狰狞现实的某种隐喻，而种种繁复的技巧与后现代意识杂糅期间，若隐若现，又展现出了时代青年们坦诚的生命感悟。“映像颠倒”的叙述里，陈崇正就是一个“鬼魅的先锋”。 ——房伟半步村是一个颇具岭南气息的地理符号，更是陈崇正苦心构筑出的带着自己精神胎记的文学王国。这里有迷宫般的先锋叙事，亦有意蕴丰厚的乡村寓言，诡谲而又沾染着黑色泥土气息的想象力使陈崇正笔下的半步村更具荒诞和现实意义。——柳冬妩陈崇正的作品富含热气腾腾的时代元素，他既有诗歌写作的语言磨砺，又有多种叙事实践开掘出的想象力，让他成为一名风格独特的优秀青年作家。小说集《半步村叙事》就充分体现了他的创作实力，他已经将自己的地理故乡蜕变成了精神故乡，仅此一点，就足以支撑他抵达文学的高地。——王威廉就像莫言笔下声名卓著的“高密东北乡”一样，陈崇正的叙事也试图通过东州、碧河、十二指街等不断重复的地理空间，来建构属于自己的独特文学世界，这便是“半步村”的世界，一个包含着历史记忆和现实境遇的亦真亦幻的文学空间。这个别具一格的文学世界，便可照见陈崇正小说的整体风貌和艺术情怀，从中亦可看出80后乡村叙事的独特意义。——徐刚半步村这个微缩地理空间投射了陈崇正关于村官恶霸化、农村空心化、贩卖儿童、强抓计生等现实问题的深切焦虑。半步村在其笔下也从现实传奇渐变为魔幻现实和民族寓言。——陈培浩作为80后小说家的代表，陈崇正的写作是有故乡的。他的精神根据地来自于对现实的魔幻转译和对当代精神变异的不懈勘探。他所贡献的文学半步村无疑是当代中国小说极有辨析度的文学地理符号。——邱华栋陈崇正的小说以半步村为精神故乡，既有先锋的姿态，又有村野传奇的质地；他借助奇崛的想象力完成对险恶现实的寓言式探询。——林白陈崇正的写作，风格诡谲，意向迷离，他立足本土，又很好地继承了余华莫言的先锋传统，在年轻一代作家中独树一帜，灼灼生辉。——魏微半步村是一个虚拟的妄想之地，作家陈崇正在此找到了灵魂的自由。然而，妄想不过是正在逼近的现实，半步村真真假假、虚虚实实的故事，亡灵出没于碧河的浪花，带着湿漉漉的历史记忆，而游魂们则穿梭于乡村政治，显现着陈崇正无处不在的焦虑。半步是天涯，就是世界。陈崇正的文字里，民俗传奇与乡野逸闻，不再是乡土史诗的组件，却成为狰狞现实的某种隐喻，而种种繁复的技巧与后现代意识杂糅期间，若隐若现，又展现出了时代青年们坦诚的生命感悟。“映像颠倒”的叙述里，陈崇正就是一个“鬼魅的先锋”。 ——房伟半步村是一个颇具岭南气息的地理符号，更是陈崇正苦心构筑出的带着自己精神胎记的文学王国。这里有迷宫般的先锋叙事，亦有意蕴丰厚的乡村寓言，诡谲而又沾染着黑色泥土气息的想象力使陈崇正笔下的半步村更具荒诞和现实意义。——柳冬妩陈崇正的作品富含热气腾腾的时代元素，他既有诗歌写作的语言磨砺，又有多种叙事实践开掘出的想象力，让他成为一名风格独特的优秀青年作家。小说集《半步村叙事》就充分体现了他的创作实力，他已经将自己的地理故乡蜕变成了精神故乡，仅此一点，就足以支撑他抵达文学的高地。——王威廉就像莫言笔下声名卓著的“高密东北乡”一样，陈崇正的叙事也试图通过东州、碧河、十二指街等不断重复的地理空间，来建构属于自己的独特文学世界，这便是“半步村”的世界，一个包含着历史记忆和现实境遇的亦真亦幻的文学空间。这个别具一格的文学世界，便可照见陈崇正小说的整体风貌和艺术情怀，从中亦可看出80后乡村叙事的独特意义。——徐刚半步村这个微缩地理空间投射了陈崇正关于村官恶霸化、农村空心化、贩卖儿童、强抓计生等现实问题的深切焦虑。半步村在其笔下也从现实传奇渐变为魔幻现实和民族寓言。——陈培浩
本书简介：
《半步村叙事》由七个中篇小说构成，是半步村系列中篇小说的代表作品。这些中篇在时间上有延续性，许多人物互相联系，重复出现，连成一个整体又各自独立。这些作品从不同维度展现一座村庄的虚构历史，是一代城市新移民的残酷乡村记忆，也是城乡变迁中对于乡村的缅怀和返照。作者通过对一座南方村庄的书写，力图挖掘在宏大背景之下小人物的生存感觉。陈崇正的作品以诡异的想象见长，擅长揉合传奇小说和严肃文学的叙事手法于一体，故事曲折，可读性强。
作者简介：
陈崇正，1983年生于广东潮州，曾在《收获》《人民文学》《花城》《中国作家》《山花》等刊物发表作品；出版有小说集《宿命飘摇的裙摆》《此外无他》、诗集《只能如此》等；中国作家协会会员，韩山师范学院诗歌创研中心理事，东莞文学院签约作家；现供职于《花城》杂志。
目录：
自序：寻找半步村1、半步村叙事2、你所不知道的3、春风斩4、秋风斩5、夏雨斋6、冬雨楼7、双线笔记前言自序：寻找半步村文/陈崇正
明白自己总必须寻找点什么，往往是痛苦的开始。在找到半步村之前，我一直在快感之中写小说，一切并没有任何异常。我知道自己写得不好，但文字能换点稿费，偶尔还有人叫好，也勉强能混得下去。
但几年前，这一切发生了变化。在我的写作过程之中，由于懒得重新命名，我将所有人物都栽种在一个叫半步村的虚构之地。在这样相对集中的时空之中，一些人物不断被反复唤醒，他们所面临的问题也反过来唤醒我：我为他们编造的故事，并不一定是他们希望开始的。
正是在这一刻，我告别了青春写作，而将自己置身于寓言式的写作之中。你可能无法理解一个虚构的村庄给我带来的冲击，它的每一扇窗户，每一条排水管道，每一声耳语呢自序：寻找半步村文/陈崇正明白自己总必须寻找点什么，往往是痛苦的开始。在找到半步村之前，我一直在快感之中写小说，一切并没有任何异常。我知道自己写得不好，但文字能换点稿费，偶尔还有人叫好，也勉强能混得下去。但几年前，这一切发生了变化。在我的写作过程之中，由于懒得重新命名，我将所有人物都栽种在一个叫半步村的虚构之地。在这样相对集中的时空之中，一些人物不断被反复唤醒，他们所面临的问题也反过来唤醒我：我为他们编造的故事，并不一定是他们希望开始的。正是在这一刻，我告别了青春写作，而将自己置身于寓言式的写作之中。你可能无法理解一个虚构的村庄给我带来的冲击，它的每一扇窗户，每一条排水管道，每一声耳语呢喃，或者一只蜜蜂飞过荡起的微弱的气浪，都蕴藏了生存的温暖、痛楚和秘密，都值得用心去体察。这样说，可能会招来嘲笑——这样的套路，福克纳和莫言等前辈都是这么干的，没什么新鲜的。对于一个作家来说，用一个村落来作为他作品中的地标的确没有很高的技术含量，但是并不是每个作家都适合拥有一个半步村。半步村对于我而言，并不是故事在一个空间上简单的叠加，而是提供了一种与现实必要的距离感，一种分寸和尺度，让我可以像一只大肚子的蜘蛛那样进行耕织，不是贴在地上，也不是飞在空中，而是获取了一个悬空俯察的自由视角。在以半步村为记忆基点的模型之中，我的写作大概可以分为两类，一类比较荒谬夸张，一类相对温情。这本小说集应该就属于后者。小说并不会蓄意去伤害什么，它只是将生活带给灵魂的伤疤记录下来。我不知道自己能走多远，能写多少，对于创作这件事，我一直都是一个乐观的悲观主义者：既相信我能写好，又悲哀于时空和才华的极限。有一天晚上我做梦，梦见我就要死了，但我惦记的居然是硬盘里那些还没完成的小说。醒来时我对自己说，你还没写出自己最重要的作品，所以要粗鄙地活下去。无论现实有多么令人难堪，但只活一次的痕迹，必须刻得足够深，入骨入髓，才不白来这一遭。这样想过之后我心满意足又迷迷糊糊睡去，待到真的醒来时天已经大亮，想着自己做个梦都这么严肃，本该梦见仙女下凡的。若一个作家整天背着意义走路，也太累人了。大概活着总得做点什么，做着就痴迷进去，总要了无遗憾，严肃起来就挺不好玩。我本就是一个挺无趣的人，不抽烟不喝酒不吃辣，就喜欢喝闲茶，之所以写小说也为了证明自己很好玩，但这样一来便是更深层的无趣，这真是好玩。二零一四年三月于松山湖南方冬天的冷总被过度张扬，等到寒流真的来了，又让人措手不及，眼看枝头燃烧的木棉花被打落在地上，心中的寒意才升腾而起。那是我在大学的最后一个冬季，为了复习考研，我在校外半山坡上租下了一间小石屋。屋子全是花岗岩砌成的，缺点是冬冷夏热，优点是安静，租金便宜。我本也不想租，但学校宿舍里有个同学梦游，有一回夜里他用水果刀将桌子上三四只鸭梨全部剁碎之后，宿舍里的人都恐慌起来，恐慌会传染，整一层楼的同学纷纷到外面租房。在这片土地上，恐慌很多时候都能成为一种汹涌澎湃的生产力，直接推动校外房租层层上涨；也促成了好几对情侣，他们以宿舍有疯子为借口，名正言顺向家里申请了租房的经费，开始同居生活。我那阵子刚和第二任女友分手，孤家寡人，租了房子，最高兴的是孙保尔。他隔三差五就带着新女友来借我的房子，宣布清场，要我到图书馆复习去。他说他宾至如归，反复强调回来时一定要敲门示意耐心等待切不可破门而入，这样一来弄得我一点回家的欲望都没有。他的新女友众多，各种口味都有，我也认不全。孙保尔长期持有我屋子的钥匙，一般他来之前我就离开了，这种场合我自动回避，偶尔来不及碰了面也只是和那女的点点头一闪而过，样子都没看清。“我说你小子什么时候戒戒色，我看你的食谱也太宽泛了，高矮胖瘦都有。”我是有必要抱怨的，每次从图书馆回来，房间里总有各种味道：烟味酒味，女人的香水味，垃圾桶里带着腥味的纸巾；还有厕所里偶尔留下的丝袜、唇膏、梳子上的长头发，这些本不该属于这个房间的东西总是令人触目惊心。他嘿嘿笑起来：“你来到这个世界上，就不想都试试？什么都要试试才知道；不过试了就戒不掉，就跟你抽烟一样。小时候我教会你抽烟，你到现在都戒不掉；改天我教你泡妞，保证你六十岁前都戒不掉。”小学二年级，孙保尔威逼利诱，让我将我二叔藏在衣柜里的雪茄偷了出来。在院子里的草垛上，他教会我抽第一口烟，其实也没吸进去，只是觉得这跟电视里抓坏人的老公安一样深谋远虑。然而，他深谋远虑的姿势并没有来得及完成，便看见他的妈妈一手挥舞着衣架，一手叉腰出现在院子中央。于是接下来的时间，我便坐在草垛上一边悠闲抽着雪茄，一边看着孙保尔被衣架抽得满院子跑。这个情景至今难忘，所以孙保尔十分狡猾提起了抽烟的事，意在委婉提示我，在漫长岁月之中，我们之间存在着伟大的友谊，与这种伟大友谊相比，我的抱怨显得多么小气，借我的屋子干干坏事真不是什么大不了的事情。
|
