2014年6月，最世文化将携手贝尔纳．弗孔（饮誉国际的法国摄影家、“构成摄影”和“观念摄影”的代表人物之一），推出其全新图文摄影集——《永远的乡愁》和《时间男孩》。
该书囊括弗孔创作生涯的代表作，其中多幅作品是第一次面向中国读者，既反映了上世纪当代艺术观念的变化，也反映了欧美社会整体价值观与社会本身的某种深刻变迁。作品以对时间的追溯和对家乡的眷恋为主题，读者在其中不仅可以领略到弗孔所创立的“执导摄影”所独有的视觉张力和微妙色彩感触，还可以一览其亲自书写的诗样文字。
作者简介：
1975年起投身摄影艺术，是西方二十世纪后半叶的“指导摄影”的大使，也是最早探索指导摄影的艺术家之一，被视为当代摄影从“照相”走向“造相”的典型，开启了后现代摄影的先河。
他以人体模型来构筑出明亮的童话场景，用摄影记录，并以文字点缀，将这种真实而又难以捕捉的美呈现出来，传递出一种纯净的视觉超现实感，借以表达对逝去时光的追忆，和对故乡的深刻眷恋。1995年弗孔停止摄影艺术创作，转向文学和哲学研究和创作。
目录：
梦境..........................................005
郭敬明
爱之屋..........................................009
金之屋..........................................058
阿兰．米歇尔..........................................082
让-保罗．米歇尔..........................................094
真知子..........................................106
LIFEMAKINGOF..........................................113
RestOfEvolutionRooms
达尼埃．阿巴迪..........................................114
偶像与祭品..........................................125
LIFEMAKINGOF..........................................152
IdolsSacrifices
皮埃尔．博汉..........................................154
书写..........................................155梦境..........................................005
郭敬明
爱之屋..........................................009
金之屋..........................................058
阿兰．米歇尔..........................................082
让-保罗．米歇尔..........................................094
真知子..........................................106
LIFE&MAKINGOF..........................................113
RestOfEvolution&Rooms
达尼埃．阿巴迪..........................................114
偶像与祭品..........................................125
LIFE&MAKINGOF..........................................152
Idols&Sacrifices
皮埃尔．博汉..........................................154
书写..........................................155
皮埃尔．阿纳尔..........................................174
LIFE&MAKINGOF..........................................175
TheScripts
弗朗西斯．科苏..........................................178
图像的终结..........................................179
埃尔维．若夫兰..........................................198
LIFE&MAKINGOF..........................................199
TheEndOfTheImage
摄影的终结..........................................201
关于贝尔纳．弗孔的作品..........................................202
柯梅燕
优美的幸存者..........................................204
笛安
作者简介：
..........................................206
我知道总有一天，我得满足那个萦绕了自己很久的奢望：就是停止摄影。所以就有了这个系列：图像的终结。
一直以来，我都在寻求着去掉重负，寻求着去往高处（就是纯粹化学意义上的那种升华），在照片里，想要做到这个似乎只有一个办法：卸掉所有的装饰，拿去所有的语言方式，将一切“意义”带回到它本来的自然的源头，就是欲望。仔细想想，我画画是为了摆脱欲望的折磨，画画类似于某种驱魔的仪式；而摄影，则正是当我可以重新认识欲望的时候，将它们表现出来——欣喜若狂地展示出它们美丽的脸庞。可是，追溯到最开始，写作也是我一直都在坚持的事情，写，是为了说出真相，严苛的，关于欲望的，每一个瞬间的真相。
《图像的终结》这个系列的地位，对我而言，与《爱之屋》和《长假》并列。是我的摄影里三个重要的完结篇。在那些纯数码的，不着边际的摄影一统天下之前，这个系列就标志着“现实主义”的照片的终结。在那时候，我们还仍然相信所谓的“照片的力量”，相信我们可以把自己的想象排演出来，（通过化学的作用）在“现实”中打上烙印，并且相信这种烙印的能量如同爆炸一样。
就好比一种语言里的单词，被所有会说这种语言的人使用着。而与此同时，这些词又都是独一无二的。就像是越过了所有的欲望，与我们此生交合的第一具躯体之间的对话。
这个系列是我拍摄的最后的照片，它们勉强可以被称为是“图像”，充满了悄声耳语，也充满了隐秘晦涩的形式，用来掩盖所有显而易见的秘密（也许是不体面的秘密）。所有的皮肤和身体都不是来自任何一个具体的孩子，却来自我们所有人丢失的童年。有一具独一无二的躯体在“无限”之中不断地伸展，那是生命本身的童年，是所有乡愁的源头。
