《海妖的歌声》构成了徐小斌创作的转折点，由善的场景，转向迷惘人生，转向恶之花，转向幽暗，间或险恶的心灵迷宫。在故事层面上，方菁和郗小雪构成了面具人生或者双重人格的展现，而尤其令人叹赏的，是在“发展论”占绝对主流的时代，海火向我们提示了环境、生态与自然。
——戴锦华（著名批评家，北大比较文学研究所研究员）
实际上，徐小斌与盛行的女性写作始终保持着警觉的距离，她多年来似乎都在偏执地做着一件不合时尚的事：她沉迷于一种深度隐喻的小说美学，小说是她的“迷幻花园”，在花园的深处zui终隐藏着意义，更准确地说，应当是“启示”，是“神喻”——没有人可以不付代价就获得它，只有那些洞察和守护着这zui终秘密的女人才能以超验的灵性或者神性穿越这座花园。
——李敬泽（著名批评家，人民文学副主编）
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