对当时的中国来说，大无畏的英雄主义必不可少。一个国家倘若在新生时期唯唯诺诺，那它的命运就将被别人牵制在手里，而一个国家要是被别人牵制住了，这个国家中的人也就难以摆脱为人操纵的宿命。（第008页）
世道的确变了，斑斓的色彩开始出现在人们的生活中。电影画报上是灰姑娘与王子拥抱的画面，《工农兵画报》上甚至登出了名为《泉》的全裸少女图……（第072页）
诗人们在痛苦中思索未来，已然被唤醒主体意识的年轻人则准备好去迎接新时代的挑战。顾城一面在《小巷》中迷惘，一面又在《一代人》里鼓舞自己，“黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明”。（第096页）
生活在80年代后期的年轻人，关于电影的记忆……年轻的人们三三两两，聚焦在一间巴掌大的录像厅里，烟蒂满地，他们从表面来看十分平静，可内心却充满了不安和躁动。录像厅一时间成了流氓、混混的聚焦地，似乎所有的不堪和肮脏都在这里进行，人们都不愿意承认自己的内心深处有着同样的悸动和向往。（第137页）
青春zui残酷的地方不在于那些关于自我的挣扎，而在于等待岁月磨掉自我的个性。（第171页）
一切步入轨道，一切尘埃落定，人生没了惶恐，人生已成定局。那些注视着偶像的年轻人终有长大的那一天，那些曾为陈浩南癫狂的人，总有一天会明白，zui让人心动的岁月永远是那不懂人生、诸事待定的zui初。（第175页）
《时代》杂志不知道，中国的“80后”尽管会对世界有这种那种的埋怨，但却不抗拒功利。积极地赚钱，乐观地生活，在“80”后这里很受欢迎。（第215页）
不管怎样，忘了丢了那些爱过的偶像，是让人唏嘘的事。记得张国荣在电影《东邪西毒》里说，“当你不能再拥有时，你唯一能做的就是不要忘记。”不管人是否承认，每个爱过的偶像都会承载一段有关青春的记忆，青春会流走，如果对偶像的爱不会改变，就会觉得青春一直留在那里。（第254页）
偶像是万众瞩目的焦点，偶像是时代的标志，偶像也是文化的标志，一个文化强势的国家zui明显的特征，就是其拥有可以震撼全球的偶像，它可以借助这些世界级的偶像，输出它所倡导的文化，潜移默化地影响人们的生活。（第363页）
本书分为理想主义下的青春侧影、绚烂的青春，偶像的盛宴、在消费中安放青春、拿进来和走出去四个部分，主要内容包括：激情燃烧的岁月，共和国的红色英雄；劳动zui光荣；榜样的力量；娱乐偶像的登场，改革开放后的新风等。
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