《南安无故人》是陆俊文的*部长篇小说，初生于他敢想、敢写的年纪。与其他的青春成长小说不同，在他所构建的那个边境小城的世界里，成长中的少年们像是大人们沉沉羽翼下压制、挣扎的囚鸟，但当他们聚拢在一起的时候，总能看到高渺而令人憧憬的天空。 中越边境的小城南安，多多、阿策是情同手足的朋友。那一年，多多在夜晚带回了流落街头的逃亡女孩美惠，三个年龄相仿的孩子一生的命运便交织纠缠在了一起。 作者简介： 已出版作品：《我在，孟特芳丹酒吧》《咸咸海的味》 在写《南安无故人》之初，我住在一间青旅加盖的棚屋里，冬天，风把铁皮吹得四处晃动，我听见一墙之隔的那对情侣每天吵架做爱，吵架做爱，如此反复，构成了他们丰富却又单调的人生。我听整栋楼马桶冲水的声音，我听油锅沸腾电饭煲报时的声音，我听走廊前的人来人往，我听楼梯上的步履匆匆。
我写的小说并不比这样琐碎的生活要高级许多，小说里的主人公要对抗的是灾难，而我们要对抗的，则是平庸。从中文系毕业后，我离开了厦门，辗转江西、上海，离故乡越来越远，却让我觉得离自己越来越近。人总是在疏离和羁绊中成长，也因孤独和落魄清醒。如果说日复一日的生活将我包裹成一个厚厚的茧，那么写作一定是把尖刀，帮我刺破自己的保护层，把最柔软的部分袒露出来，让小说里的人物替我重获新生，也以此来观照自己的人生。
写下南安这个地名时，我脑海里浮现的，是安哲的电影《雾中风景》片尾那片浓雾——我看不清这座城市的轮廓、形状，它空空如也，死气沉沉。于我而言，它更像是中越边境上一个不那么起眼的地标，它太渺小了，以至于轻易就被人遗忘；它甚至从来不存在，可它又魂牵梦萦地在我意识深处出现，刺扎我、冲击我、召唤我。
直到多多、美惠和阿策出现，站在雾中和我遥遥相望，我仿佛看到他们在这座城市里挣扎、叹息，跌倒又爬起，我知道，再没有什么比写下来更直观的方式了，也再没有什么，比让别人读到这些故事更让我感到慰藉。
谢谢曾经二十岁青涩较真、莽撞拙劣的自己，也谢谢那个坦诚热烈、毫无保留的过去。
南安无故人，何处是他乡。 他的小说是有野心的。他用一种日渐成熟的叙述，想要完成对每个卑微生命一唱三叹的描述。故事的尽头本来就应该是一片宁静的原野，他正在抵达那里，独自一人。
——笛安
这看似一部少年成长小说，但每一段往事都交织着硬气的悲凉，这是少见的另类青春蜕变史，彻底而赤裸裸并不让人绝望，反而酝酿出一股力量！
——蒋峰
“流浪人，你若抵达河岸，请告诉那里幸运的人，说我们死守承诺，长眠在这里。”
省道S325中越边境公路上，那辆飞驰的深灰色大巴车打着坏了一边的照明灯，正开往红树林消失的地方。车厢里坐满昏昏欲睡的男人女人。所有人都闭着眼，唯独美惠清醒着。这已经是两天来转的第三趟车了，她倚在旁边这个叫多多的男人身上，一路都攥住他的手。他还是像小时候那样容易手心出汗，尽管已经是冬天了，不过南安这里，似乎气候不怎么严寒，除了停了又下反反复复的雨惹人心烦。
“你闭上眼睡一会儿，醒来就到了。”
她倒是也想睡，可这辆20世纪90年代产的大巴车修修补补连窗子也合不紧，风直吹进来，叫人眼光迷离，又颠簸在高似悬空的盘山公路上，左倾右倒，不知道什么时候就要了她的命，她才睡不着。
她没想到过了那么多年，这条路还一点也没变。她靠在多多身上，就和十多年前缩在阴暗的车厢里，抱住母亲，惶恐不安地数着车子上上下下没什么两样。只不过那时候的铁皮车厢封住了所有视线，而现在，她可以一路看着窗外风景——如果这些悬崖峭壁也可称为风景的话。
欢迎到南安来。
大雨把城郊新刷的油漆广告牌冲洗得一截鹅黄一团红。似电光火石，劈下去，十万大山又被横斩成段。
“你看到了吗？刚刚那块大牌！”美惠急转过头，用手指涂开玻璃窗上的雾珠，视线追往汽车驰去的反向，“从前可没有，也不知什么时候立上的，小地方啊，巴不得全世界都知道它叫南安。”
多多局促一笑。手不知该摆放到什么地方，拥过去环抱住她的腰。眼匆匆瞥往窗外，映着自己的灰头土脸。两排座位上晃动铃铛一样的人头，左顾右盼，想要从镜中搜寻熟悉的面孔。
又一个大拐弯。司机猛打方向盘，车身在斜坡上如经历一场颠簸的滑翔，轮胎不情愿地碾过凸起的大石头，以这样狼狈仓促的方式抵达了终点。
大巴松垮垮地停靠在那爿散发着恶臭的菜市场肉铺旁边。美惠几乎要骂出声来了。多多一手挽着她，一手提起行李走下车门。地上污浊成沟壑，泥泞满地，美惠撑着一把黑色的大伞，严严实实把两人遮挡。深灰大衣将他们与浓稠夜色相连，表情肃穆，笔挺挺地站立，显得过分凝重，仿若要去参加一场隆重葬礼。
“好些没？”多多望向她，但腾不出手安抚。
美惠点头，举目环望，长叹一声：“还是那么破败陈旧啊——”
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