1.五月天乐队一步一步坚定地走在他们“打怪升级”，逆市上扬的道路上，凭借在年轻人心目中构筑起的梦想花园和精准有效的商业推广模式，真正开启了所谓的“乐团的时代”，赢得了海峡两岸歌迷长达10余年的热烈追捧。《谁也夺不走，我们做梦的自由——五月天的摇滚本事》以时间为轴，从五月天的出道、休团，再到进军大陆市场、成为演唱会之王、攻占鸟巢，选取其专辑和标志性事件为里程碑，回忆五月天之音乐所带给听者的共鸣，剖析五月天史诗般成功背后的秘密，并在叙述过程中融入社会意识的流向、粉丝经济的规律、摇滚乐及其他流行音乐文化的普及等。 与之相比，我的“地球停止转动时刻”似乎显得日常许多。那是十五年前的初秋午后，忽然一阵拦路雨，把我困在了街角的唱片店。原本要去哪儿呢？对不起，这些无关紧要的，我早已忘了。就在我百无聊赖地用手指拨弄着王力宏的《公转自转》、陶喆的《I’mOK》这些被听得烂熟的CD、犹如在唱片架上翻山越岭时，忽然听到店长播了这么一首歌： 小提琴演奏家张莎拉（SarahChang）在谈到巴赫无伴奏奏鸣曲的录制计划时曾这样说：“与这套作品一起生活，经历生命、体验各种体验，让作品成为自身的一部分。最终，因为巴赫的作品，使你变成了一个很高尚的人。”这句话同样适用于流行音乐中，并非只有古典音乐才高尚。当沉浸于那些让你癫狂的作品中时，你会不由自主地想：这些音乐到底是怎样创作出来的？为什么作者选择了这样的呈现方式？这其中受到了哪些前辈影响而又在怎样的背景下摸索发展出自己的特有风格？如同在星辰大海中发现了一颗耀眼的恒星，以此为坐标，探索方圆的其他星球。因此，你可以了解为什么这么多的音乐人、乐评人会把对鲍勃•迪伦的推崇视为他们的母星。在迪伦身上，你能够得到所想要的一切：如果你是一个热爱自由、反对战争的和平主义者，迪伦在民运中的旗手表现足以让你热血沸腾；如果你是一个不安现状、企图打破墨守成规的革命者，这位走过了民谣、民谣摇滚、乡村、布鲁斯的变色龙是你最好的榜样；如果你喜欢研究那些充满了象征性的歌词，流行音乐史上没有比迪伦更好的研究对象了；如果你想彰显自己在品位上的特立独行，那这个天生一副破铜锣嗓的男人也正合你的胃口；如果你是喜欢比较《红楼梦》《尤利西斯》各个版本异同的考究派，那迪伦数之不尽的“私酿版”录音（Bootleg）足够你忙活了；如果你是一个天生叛逆、不愿讨好众人的顽固分子，那迪伦这个从不考虑观众感受、由着性子把自己经典作品改编得面目全非的老头是你的不二选择。他是一座谜样森林，具有万千的解读性，任后人各取所需。如迪伦自己所说：“人们可以通过我的歌曲了解我的一切，只要他们知道该到哪儿去发现。他们可以把这些歌曲和其他的歌曲排列起来，然后清晰地描绘出一副我的形象。”于我而言，这颗恒星是来自台湾的五位小伙，他们把我领入了摇滚乐的世界里，让我成为认真的歌迷，并最终促使我选择了音乐作为养家糊口的营生；他们记录了我最宝贵的青春，深埋于我的心底，生根发芽，化作乡愁四韵，不断回响；他们把“五月天”这个名字背后的价值观写入了我的DNA，提醒我这个世界并没有想象的那么糟，只要心中保持着星火般的勇气和信仰。
如今，依然会有很多新结交的朋友打趣似的问我：你进入这个行业，真的如你所说，是因为五月天的缘故吗？我付之一笑。我的星球并不是迪伦、披头四，真的很抱歉，让大家失望了。也曾和一位骨灰级乐迷朋友在闲聊中提起鲍勃•迪伦，谈及他这辈子都做了哪些特别糟糕的专辑时，得出这么一个共识：看一流的大师如何栽跟头，也比看二三流的小人得志强。末了，友人还连削带打地问了我一句：“你不觉得这些东西比五月天有趣多了吗？”我的回答是—
“每个人的心里都有一个鲍勃•迪伦，我的叫作五月天。”
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