《命运的面孔》的写作从主人公冯晓枫蹲监开始，到她被枪毙时结束。整个《命运的面孔》的故事与情节全都通过冯晓枫的“心理时空”来一一展现，正如王海玲在小说中写道：“在囚禁的日子，在时间无比缓慢挪动的日子，冯晓枫陷入追忆往事的罗网，乱麻般的往事在追忆中逐渐清晰……”在这里，“时间无比缓慢挪动”当然指的是人的心理时间，而“往事的罗网”却形成了人物或者是小说一个特定的心理空间。于是，连续的、一维的时间被打破和肢解，全都零零星星地化为现在，化为一幅自动涌现的、共时的空间图景。王海玲一反惯常的写作手法，采用电影或电视中常用的“分镜头”技法来取代全知全能角度的叙述手法，由每一个分镜头来叙述每一场景中发生的故事。但王海玲并不是像电影或电视那样先拍分镜头，然后进行剪辑、加工和制作，而是打破各个分镜头的时空顺序，然后再按照自己独特的构思和设计重新排序，尽可能呈现各个分镜头的原貌。同时，在每一章中，王海玲又打破叙述者的时空世界，不断地采取“场景转移”法，迫使读者跟着叙述者的意识流动进行紧张的自由联想，使读者在不知不觉中步入了作者的时空之中。在采用“场景转移”法时，王海玲大多是由“现在”（冯晓枫正在服刑状态）转到“过去”（冯晓枫服刑时产生的种种回忆状态），然后再从“过去”回到“现在”。但也有时是从“现在”转到“过去”，然后再回到对另外一个“过去”的回忆。这种写作手法正是王海玲的“过去”只含于“现在”的别具一格的时空意识使之然。
作者简介：
王海玲，中国作协会员，国家一级作家，广东省文学院签约作家。1980年开始发表作品，著有中短篇小说集《情有独钟》、《在特区叹世界》；长篇小说《热屋顶上的猫》、《何家芳情事》、《所有子弹都有归宿》等；1998年参加《钟山》、《大家》、《作家》、《山花》等刊物举行的联网四重奏，所发中篇小说为《小说月报》、《中篇小说选刊》、《作品与争鸣》等刊物多次转载，获得多种文学奖。
目录：
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章第一章
囚室的窗口嵌着粗粗的铁条，阳光将铁条的形状克隆在地上，是那种最普通最缺乏想象力的样式，等距离的竖条中嵌着一道横条，和遥远岁月的另一个窗口在视觉上完全等同。囚室四壁皆空，望之令人生厌，惟独那扇高高悬挂的铁窗在一片暗黄色中打破了视线的沉闷，成为冯晓枫目光停留之处。冯晓枫愈是长久地注视这扇简陋的铁窗，愈是心生疑惑和惊异，对于她，此窗和彼窗这种戏剧性的等同意味着什么呢？她人生的帷幕已经随着那件事的发生以及无可更改而迅疾落下……当“帷幕”这个词出现在冯晓枫思维时，冯晓枫的嘴角有一个细微的往上牵引的动作，一丝难以察觉的微笑出现在她苍白而姣好的脸庞。冯晓枫想“帷幕”这个词对于她这个戏剧演员来说具有双重的意义，一方面是真正意义的“帷幕”，紫红色的丝绒，波浪似的折皱，沉重地由高处坠下……一方面是虚幻意义的“帷幕”，表示人生的终结，寓意永远的谢幕……现在，这有着双重意义的帷幕已经落下，以一种猝不及防的速度，就好像剧团有次彩排，拉幕布的绳索突然脱落，幕布以一种颠覆的速度合拢一般……由于是白天，突然颠覆的幕布阻绝了光源，舞台陷入黑暗中，冯晓枫正甩着水袖，她身边的演员在瞬间的惊异下随即爆发出快意的笑声，都是训练有素的嗓子，不约而同笑起来，仿佛敲响了群钟。等幕布再次拉开，满台演员乱哄哄的，只有冯晓枫指若兰花，身段和表情依然停留在剧情中断之处。
……
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