《故乡面和花朵(套装共4册)》完全打破了传统的线型或板块组合的叙事结构，它的结构方法也不限于时空交错和线型，而似立体交叉等等，它建立在一种崭新的小说观念的基础上，把传统和现代揉合在一起，把叙事、议论、抒情融于一炉，把故乡延津的“老庄”与整个世界的大舞台融合起来，采用某种物景描述，插进书信、电传、附录以及歌谣、俚曲等各种可以调动的叙述形式，组成一种使人眼花缭乱然而又井然有序的新的结构形式，这种新的结构形式的特点和意义，当然有待更周密深入的研究才能详述，但只要浏览一下作品，即可以为其新的艺术风貌所吸引。
二十世纪七十年代中后期以降，随着思想解放和改革开放的深入发展，中国当代文学创作获得了前所未有的广阔空间，相继涌现出一批生活积累丰厚、艺术准备充足、善于思考、勤于探索的作家。他们的作品具有丰富的思想内涵、深刻的社会意义和鲜明的艺术风格，产生了广泛的影响，在一定程度上标志着中国当代文学发展的轨迹和水平。这些作家为中国当代文学的繁荣和发展做出了重大贡献，在当代文学史上占有重要的位置；他们中的大部分人一直保持着旺盛的创作力和影响力，不断地推出新作，超越自己。
今天，社会和文学都在朝着多元化的方向行进；写作者的创作思想和表达方式、读者的需求和阅读趣味日趋多样；文学的娱乐功能受到重视；各种文学潮流兼容并包、各行其道。此时，全面系统地总结上述一批作家三十年来的创作实绩，对当代文学事业，对作家、读者和文学工作者，对当前的图书市场，都有十分重要的意义。
基于这一认识，我们决定编辑出版这套“中国当代作家”系列丛书。
作者简介：
刘震云男，1958年5月出生，河南新乡延津人。1973年参加中国人民解放军。1978年复员，在家乡当中学教师，同年考入北京大学中文系。1982年毕业到《农民日报》工作。1988年至1991年曾到北京师范大学，鲁迅文学院读研究生。1982年开始创作，1987年后连续发表在《人民文学》
目录：
故乡面和花朵[一]
第一章丽晶时代广场
第二章瞎鹿叔叔
第三章孬舅发给我的传真全文
第四章小麻子和六指
第五章冯·大美眼与我
第六章故乡何谓
第七章故乡何谓
第八章牛屋理论研讨会之一
第九章牛屋理论研讨会之二
第十章孬舅发给我的一份密令
故乡面和花朵［二］
第一章打麦场
第二章基挺·米恩与袁哨
第三章瞎鹿和巴尔·巴巴故乡面和花朵[一]
第一章丽晶时代广场
第二章瞎鹿叔叔
第三章孬舅发给我的传真全文
第四章小麻子和六指
第五章冯·大美眼与我
第六章故乡何谓
第七章故乡何谓
第八章牛屋理论研讨会之一
第九章牛屋理论研讨会之二
第十章孬舅发给我的一份密令
故乡面和花朵［二］
第一章打麦场
第二章基挺·米恩与袁哨
第三章瞎鹿和巴尔·巴巴
第四章俺爹和白蚂蚁
第五章莫勒丽和女兔唇
第六章第二孬妗写给我的三封信
第七章刘老孬回忆录(节选)
第八章披头士时代
第九章一块石头、一副剃头挑子和一只猴子的对话
第十章收拾河山待猪蛋
故乡面和花朵［三］
第一章歌一曲
第二章插页：最后的相处
第三章一个学术的新时代：对前两卷文字的牛屋讨论
第四章非梦与花朵
第五章秋风过后，对头颅们的法庭调查
第六章欢乐颂：四只小天鹅独舞之一
第七章欢乐颂：四只小天鹅独舞之二
第八章欢乐颂：四只小天鹅独舞之三
第九章欢乐颂：四只小天鹅独舞之四
第十章营救与拜拜
故乡面和花朵［四］
第一章自行车一九六九
第二章太阳花嫂
第三章之外声音与春夏秋冬
第四章老梁爷爷鞭笞新注
第五章口号与面瓜
第六章东西庄的桥
第七章王喜加
第八章娘舅
第九章村庄违背诺言
第十章插页：四部总附录
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