好看的短篇小说集：10本不容错过的短篇小说集 Ⅱ
之前推荐书小编给书友推荐过：好看的短篇小说集：10本不容错过的短篇小说集，有兴趣的书友可以点击链接查看。这次再给大家推荐好看的短篇小说集：10本不容错过的短篇小说集 Ⅱ
推荐十本是我精挑细选出来的短篇小说集，除了公正地以质量为推荐标准，当然也有我自己的喜好倾向，因此请大家姑且观之，有好的推荐也欢迎在下方评论，谢谢。闲话不多说，下面进入推荐正题。
一、《阿莱夫》
作者：[阿根廷]豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
提到博尔赫斯的名头，不仅在中国，在国际那也算如雷贯耳。
半个多世纪以来，贴在博尔赫斯身上的标签已经非常多：极端派、先锋派、超现实主义、幻想文学、神秘主义、玄学派、魔幻现实主义、后现代主义……这些标签似乎都呈现出他的一个侧面，一个部分，或一个阶段。然而撇开这些光怪陆离的头衔，“作家们的作家”，是人们对博尔赫斯的至高评价。
他的作品极度关注“世界的混沌性和文学的非现实感”，短篇小说里面有很多共同的主题：梦、迷宫、图书馆、虚构的作家和作品、宗教、神祇。这本《阿莱夫》也是如此。
阿莱夫（א）是希伯来文的首个字母，数学中代表无穷数、无限的集合，神秘主义理解为超越时空极限的潜在的能量。
博尔赫斯以小说的形式展开对时间、对空间、对宇宙、对宏观与微观的思考，玄奥又神秘，令人在阅读过程中神迷目眩，恍如目睹海市蜃楼，却又不忍醒来。在那真实幻梦中，你能够看见陨落之神，看见宗教祭祀，看见硬币背面的上帝，看见包罗万象的宇宙，也看见你自己的倒影。
王永年老师的译笔忠实还原了博尔赫斯“像数学一样简洁的语言”，令人激赏。
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二、《说部之乱》
作者：[中]朱岳
朱岳在我心目中，可以称得上是“中国的博尔赫斯”。
当然，我也知道这么说，肯定会被博尔赫斯的忠实粉丝喷死，但不可否认，他们作品中某些气质真的是一脉相承、渊源颇深，比如梦幻跟现实的水乳交融，天马行空的想象，将虚空化为无限再由无限遁入虚空的“超能力”，无一不让我将两者联系起来。
正如书评人比目鱼所说：“幻想”是博尔赫斯小说最重要的关键词之一，而在想象力方面，朱岳无疑是一位高手，大概用“惊人”二字形容也并不为过。他在小说里描述了各种稀奇古怪的发明、志趣诡异的怪人、子虚乌有的历史事件，而这些令人兴趣盎然的杜撰和想象常常又被涂抹上一层幽默色彩，其效果十分有趣。
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三、《短篇小说集》（上下）
作者: [意大利]伊塔洛·卡尔维诺
上一篇书单推出之后，就有读者朋友问为什么没有卡尔维诺。
其实我自己是很喜欢卡尔维诺的，但不推他的短篇集，也是出于私心，因为比起他“我们的祖先”三部曲以及其他长篇，他的短篇集真的算不上出彩，但也足够列为经典。（这就是大师的厉害之处啊，随便扔出一两篇不算出彩的都压死多少人。）
卡尔维诺闻名于世的，就是“我们的祖先”三部曲中，那种融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，比如《树上的男爵》，一辈子都活在树上的柯希莫，到死都是随热气球消失在空中，如他盟誓一般，从未踏上过泥土。充满奇妙的隐喻、想象跟诗意，非常好玩。
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四、《民国素人志·百年好合》
作者：[中]蒋晓云
说是短篇集，其实也可以算作长篇。
为什么这样说呢？因为这本书中包含了十二个独立的故事，但是这些主人公却有着千丝万缕的联系，母女，亲友，或一面之缘。
这些人中有上层官太，也有下层舞女，有私奔台湾的清真面馆老板娘，有远嫁美国独自创业的上海滩舞女，也有享尽繁华的军官小姐。
她们被卷入了历史的洪流中，经历了最为动荡的时代，命运的捉弄，乱世飘零的她们，一人有一个传奇。如联珠缀玉一般，被时代的线索串联，构成了那个宏大时代的一阕悲歌。
作者蒋晓云是个天才。
她和朱天文、朱天心、吴念真同时在1970年代登上台湾文坛，二十岁出头就三获“联合报文学奖”、被夏志清称作“又一张爱玲”，在即将登顶文坛时，毅然停笔，赴美留学，结婚生子，并且从事高科技行业。对于她退出文坛，人们又是惊讶又是惋惜。
然而，三十年后，她又回来了。一篇《桃花井》，震惊了中国文坛，随后创作民国素人志系列，更是势如破竹。隔了三十年的岁月，她从容淡定得好像不曾与文坛有片刻疏远。这大半生，真当得上“传奇”一词。
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五、《艾比斯之梦》
作者：[日]山本弘
这是一部新魂派机器人科幻。跟上一篇推荐的《黑糖匣》一样，是一个大故事套许多小故事的结构。
于我看来这是一部借AI之口，探讨人类的逻辑思维、道德、宗教、信仰等等与人类社会息息相关的社会哲思小说。
每篇都很温暖。《诗音翩然到来之日》把我给看哭了。还有最后一篇，艾比斯说出那句，“我对你的爱，是3+10i”，是虚数轴的爱，相对于你们人类实数轴的爱。
虽然作为文科生看不太懂，但还是被虐到了。“所有人类都患有阿兹海默症”这个设定也非常新颖。
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六、《暗夜独行客》
作者：[美]雷·布拉德伯里
雷·布拉德伯里是我最佩服的那类作家，什么都能写，什么都写得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……难以相信这些短篇都是四五十年前的作品，文笔优美，想象丰富，一点也不过时。
打开此书，就像进入一个光怪陆离的世界：性情古怪的祢先生喜好夜间散步，却因此被捕——在一座空无一人的废城；想一睹上帝真容的老太太们，在火星上孤注一掷，奋不顾身飞向太空；发胖的畸形秀演员为了保住饭碗，找到一个巫婆，往身上文满了图案，殊不知胸口跟背后的两幅纹身却关系到他的过去与未来；避世于山林中的夫妻，在老屋里发现了一扇秘门，里面传出了另一时空的呼救声……
其他溢美之词也不用多说了。其中一篇气质独特，我很喜欢，名叫《跳房子》，清澈纯美，少年之间的事情，如同六月的蓝天，让我想到《心是孤独的猎手》里面，少女米克跟那个男孩出去约会的短暂辰光。他们都那么孤独，像蓝天里高度不同的两朵云，看着靠近，却永不能靠近。
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七、《歌行灯》
作者：[日]泉镜花
泉镜花，光是遥想作者名字，便足以感受到日式文学那独特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄风格又不同于其他日本作家的阴暗颓靡、变态自怜，是透明、轻柔而又清新的。
泉镜花的文笔细腻绮丽，却摆脱了与之相应的滞重，轻盈如羽。无论讲述的是多么悲怆、多么卑鄙、或多么欢欣的事，总是淡然如水，娓娓道来，却撩拨到读者肺腑深处。
画面感极强，场景里的声音、光线、温度、色泽，都朦朦胧胧，隔了层遥远的雾气，却又鲜明无匹，不似文字，倒似泉镜花从读者的回忆断层唤醒了什么。读《歌行灯》时，就仿佛能看到冷月如霜，寂静的长街，打开银扇歌舞的艺妓，在荒岛上哀哀饮泣的女子……《高野圣僧》溪水中如霜雪一般的小腿，还有蜷曲的脚趾……
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八、《十三夜》
作者：[日]樋口一叶
樋口一叶可能是日本文学史上最短寿的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二○○四年新版五千元日币上，可见地位之崇高。
她的小说多取材于其居住的东京半下流社会，笔致细腻绵密，对世态百相刻画入微，陋巷中的庶民众生、男女欢愁莫不跃然纸上。
《十三夜》这部短篇集，是由译者林文月选译其作品中最著名的十篇，详加注释，每篇附有译后小记，是一部规划完整，好看而重要的名著。
其实，樋口一叶的故事都十分简单，无非寻常儿女情事，但难得文字温润秀澈，泠然有声，真真笔底珍珠。而且她也不回避那些市井琐碎，注目底层，因此，不同于某些女作者独锁象牙塔的纤细苍白，她的作品在清新之余也蕴含着隽永深厚的回味。
林文月的译文煞费苦心，也是我极喜欢的，“这两家之间，只隔着竹篱笆。共用的井水，既深且清。”“也无风，檐上却见樱花纷纷飘落，满天夕照，晚钟幽幽催人伤悲。”
真是物哀。如午夜饮新绿薄荷水。
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九、《花与舌头》
作者：[中]黄惊涛
这本书对我来说很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一样，含一颗在嘴里，入眠之后，会做一个飞翔的美梦。
听说书名是来自于清人黄遵宪的诗歌《以莲菊桃杂供一瓶作歌》：花不能言我饶舌，花神汝莫生分别。反正我也不懂，单纯觉得好听。
在这本集子里，一共有43个短篇，讲述了一个不知时代亦不知地点、名叫“光荣”的小镇里面，所发生的形形色色的怪人与怪事。比如变成虫子的人、有替身帮他活着的人、用身体做赌注的人、住在笼子里的人、因讲故事遭驱逐的人、偷阅他人爱情的人、没有舌头的人、用头发作诱饵的人……
虽然几乎没什么跌宕起伏的情节，但跟随作者的视野，一点点进入那个小镇，能像坠入梦幻一般，惊异又新奇，都是有趣而美妙的体验。
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十、《鳄鱼街》
作者：[波]布鲁诺·舒尔茨
这是一部我几次鼓足勇气想读完，但读到三篇以后又搁置很久的短篇集。布鲁诺·舒尔茨那种无明显叙事由头、轻结构而重隐喻、情感的指向捉摸不定、语义的密度又压得人难以喘息的写法真是让我吃不消。有时我真的觉得自己是在读骈俪文，或者朦胧诗，很费劲。
舒尔茨总被拿来与卡夫卡相提并论（有时候还有写《追忆似水流年》的普鲁斯特），不仅仅是因为他曾翻译过卡夫卡，更多的是他们都在写作中专注于内心里那个沉默无底的深渊，创造出了一个独特的非理性的异化世界吧。或许可以用舒尔茨自己说的“平行世界”来形容。他将卡夫卡称为“平行世界岔路口的探索者”，可细想想，他自己又何尝不是呢？
但他们之间仍然存有很大差异，卡夫卡擅用清冷的风格书写污浊的梦魇。舒尔茨则更善于用丰富的语言描述繁复的场景。一连串的前缀和修饰语，形容词、副词，都堆积到文本中，意象跟场景诡异而复杂，且色泽斑斓、纤毫毕现，每一句都华丽繁复到极致，气势汹汹地撞击过来，给人窒息之感。时常看到某些大师说，写小说要尽量避免使用形容词，多用动词跟名词，这样才简练有节奏。舒尔茨却让我看到大师的另一种可能。
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第二期的推荐的好看的短篇小说集就到此结束啦，希望大家可以找到自己喜欢的书，挥挥~(￣▽￣)／
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