每月最后一天，我们都会以「价值和美」的严格标准，推出一篇果麦文化当月新书优选推荐。
希望这个系列书单能成为一座伫立在文字之海的小小灯塔。既能帮你在百万种图书中千里挑一，找到你的「2040」，也能让我们彼此以书相连，以微小的力量推动文明。
1.《小说面面观》??点击下图，即可在小程序中购买本书????受疫情影响，近期发货迟缓，敬请谅解??
本月要特别推荐的第一本书，是20世纪英国著名的小说家、批评家E. M. 福斯特撰写的小说理论——《小说面面观》（Aspects of the Novel）。
▍20世纪影响深远的艺术史学者罗杰·弗莱为福斯特绘制的画像
这是一本在世界文学史上有着很大影响力的著作，甚至很多人认为这本书是“从事小说写作、文学批评与赏析者了解小说艺术奥秘的必读经典。”
当然，这句话是有些夸张。“广告文案式”的荐书并不是2040书店的风格，就像我们一直在强调的：当2040书店向你推荐一本书时，一定是因为它本身就具有值得被你看见的独特的“价值和美”
所以，我们还是按着2040书店的风格展开讲一讲，为什么一本近百年前写就的小说理论，直到今天还是很值得我们一读？
《小说面面观》其实并不太能算是一本严密的理论著作，它更像是大学通识课的文字版。因为这本书其实是作者1927年在剑桥大学的文学讲座上所作的一系列演讲的合集，但也因为如此，所以《小说面面观》读起来远没有其他类似著作的那种严肃、晦涩感。
从某种意义上来说，《小说面面观》给人的阅读体验非常像是在听某位很会讲故事的行业大佬跟你细说业内八卦——信息量很大，全是干货，而且你还听不烦。
著名作家弗吉尼亚·伍尔夫有一段很妙的书评可以为我作证：
“小说是一位女士，而且是一位由于某种原因已经陷入困境的女士，许多豪侠的绅士都曾骑着马儿来拯救她……然而他们所采用的方法都有点太注重繁文缛节，使人觉得他们对于那位女士的情况虽然了解得不少，但是却和她很不亲昵。
现在来了一位福斯特先生，他并不认为自己很了解她的情况，然而不可否认，他和那位女士相当熟悉。如果说他缺乏别人那种权威性的知识，他却享有只有情人才有的特权。他敲敲寝室的门，而那位女士穿着睡衣和拖鞋就接见了他。他们把椅子拉到火炉前面，从容自如、机智巧妙、谐趣横溢地娓娓而谈，就像两位已经没有幻想错觉的老朋友一样。虽然事实上那卧室原来是间教室，而地点则是万分严肃的高等学府——剑桥。”
《小说面面观》一共有9讲，E. M. 福斯特从故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏七个方面入手，列举了数十位著名作家的小说，“剔肤见骨”地讲解小说的写作艺术。
在他看来，小说家的任务就是熟练驾驭小说的每个侧面，做到“面面俱到”。
所以，他不仅幽默细致地把许多经典小说放在一起拆解细读、尖锐点评，还创造了很多能让人更深地理解“小说到底是什么？”的术语与概念，比如，分析小说人物形象时经常用到的“扁平人物”和“圆形人物”（这个理论甚至还造就了另一本也是被写作者奉为圭臬的图书——罗伯特·麦基《故事》）
必须要指出的是，《小说面面观》绝对不是一本单纯写给创作者的书，对于E·M·福斯特来说，他首要的目的是传授阅读小说的方法，因为正确的阅读才是写作的前提。
小说是“门道”的，无论是读，还是写。
这本书是一把非常好用的“钥匙”，它能帮你打开走进小说殿堂的大门。
2.《唐诗三百首》、《宋词三百首》、《元曲三百首》??点击下图，即可在小程序中购买本书????受疫情影响，近期发货迟缓，敬请谅解??
本月特别推荐第二弹，是一套绝对称得上耳熟能详、家喻户晓、尽人皆知、深入人心……的中国古典文学选集——
清人蘅塘退士选编的《唐诗三百首》、上疆村民选编的《宋词三百首》、以及汇集有元一代剧曲精华的《元曲三百首》。
但这三本书，又可能和你印象中熟到不能再熟的诗、词、曲非常不同。
不过在具体说明之前，我还是想先聊聊，为什么我们总在说“唐诗”、“宋词”和“元曲”呢？
宋人亦作诗，明人颇能写曲，有清一代那也是诗词曲赋齐飞，小说词章盛行，但为何面对普通读者时，最愿意举出的还是唐、宋、元呢？
道理很简单，因为只有唐、宋、元能代表诗、词、曲本身。
国学大家王国维先生在《宋元戏曲史序》中说：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
所以，虽然这些体裁在其他时代同样有冠绝超群之作，但如果要追及诗、词、曲的最高成就，那无疑还是要回归唐、宋、元。
因为它们的精神、文化与诗词曲互成表里，互相成就。
那么，今天要推荐的版本和过去通行的《唐诗三百首》、《宋词三百首》、《元曲三百首》有什么区别呢？
用最简单的话说，因为编选者不同，所以它们更适合当代读者阅读。
过去比较通行的“三百首”大体都是晚清及清末民初的选本，所以在选篇上，无论是篇章的审美判断，还是对于诗文曲词的评定标准，都与当代读者的感受相距甚远。
比如，经典通行版的《唐诗三百首》里没有收录许多如今广为传颂的名篇警句——“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，“天若有情天亦老”、“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”……
《宋词三百首》里，因为原编者偏向于“婉约派”，所以很多豪放派词作——“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”“两情若是久长时，又其在朝朝暮暮”……在书中完全不见踪影。
??点击下图，即可在小程序中购买本书????受疫情影响，近期发货迟缓，敬请谅解??
虽说偏向“婉约派”，但原编者似乎又对女性词人有一些偏见，李清照被排在最后一位，而且选篇也不多，朱淑真、严蕊等宋代的女性词人自然更不用提。
至于《元曲三百首》，通行版本里只收了散曲，而无杂剧的身影。
但“元曲”指的就是杂剧与散曲，少了杂剧，就少了元曲那种不同于诗词的，更贴近市井，拥有浓烈人间烟火气息的泪水笑声。
??点击下图，即可在小程序中购买本书????受疫情影响，近期发货迟缓，敬请谅解??
所以，新版《唐诗三百首》、《宋词三百首》与《元曲三百首》做的第一件事，就是重新按当代人的审美与我们这个时代的文艺评价标准，基于众多经典的选本，重新编选了全部的内容。
当然，再怎么说它们耳熟能详，对于普通读者来说，古典文学终究有它的阅读门槛在。
所以，这三本“三百首”，在编排时选择了将所有作品按照作者生活年代先后顺序编排，把同作者的代表作聚在一起，随篇题解，难字注音，从民俗典故到地理风物尽量详细解读。
同时，书里收录了大量与诗文曲词相关的古典画作，并附录一份历史年表。
读其文，观其画，识其人，知其史。
既能让读者沉浸于诗文曲词本身，又能透过文字，看到创造了这些璀璨明珠的时代故事。
|
