戏曲来自民间，故很多时候它都游离在士夫文人的视野之外，所以难有文本，有文本也难以刊刻、保存，这也造成了人们对民间戏曲认识的不足。文人染指戏曲是戏曲发展的观念革命，极大地提升了戏曲的文学水平，拓展了戏齿的生存空间，剧目和文本数量都创新高，使戏曲呈现新的繁荣和热闹。而在传统经学之士眼中，戏曲还是『小道』、『末技』，难登大雅，所以戏曲文献的收集和保存是一项艰巨的任务，某种程度上恰恰是戏曲文献的不足造成人们对戏曲史认识的局限。当然，也是戏曲文献的发现和积累拓展了戏曲学学科。试想，没有郑振铎主持《古本戏曲丛刊》，没有中国戏曲研究院主编《中国古典戏曲论著集成》等，戏曲史、戏曲学研究恐怕还难呈一时风气，至多是少数人有条件把玩。用力的学问、学术，然而我们看到戏曲史、戏曲学研究走向了普及和大众，成为了『一代之文学』，这与大量戏曲文献的汇集、选择和影印不无关系。
|
