在中国佛教艺术史上，以《维摩诘经》为依托的维摩诘变相的发展，是其中最为重要的艺术实践之一。东晋以来，在历代宗教与文化语境中，维摩诘变相历经演绎，遗存甚丰，成为中古佛教美术最为重要的图绘题材之一。邹清泉编著的《虎头金粟影--维摩诘变相研究》在中古时代的历史视野中，以对《维摩诘经》的文献考察为起点，同时基于中古维摩壁画、石刻、画卷、画史材料的系统整理，考察以《维摩诘经》为依托的维摩诘变相的图像演绎历程，并将维摩诘变相纳入考古学、历史学、图像学以及社会学等多学科交汇的方法论语境重新审视，在反思20世纪以来维摩诘变相研究学术史的基础上，就《维摩诘经》图像演绎历程中的关键性问题作了深入研究。
中国佛教艺术史上，以《维摩诘经》为依托的维摩诘变相的发展是最重要的艺术实践之一。东晋以来，在历代宗教与文化语境中，维摩诘变相在寺院(石窟寺)壁画与卷轴绘画系统中并行发展千余年，成为中古佛教美术最为重要的图绘题材。
《虎头金粟影--维摩诘变相研究》在中古时代的历史视野中，以维摩诘变相为研究个案，通过维摩写经遗存，尤其是藏经洞所出维摩写卷，以及中古维摩壁画、石刻、画卷、画史材料，考察以《维摩诘经》为依托的维摩诘变相的图像演绎历程，并将维摩诘变相纳入考古学、历史学、图像学等多学科交汇的方法论语境重新审视，在深入反思20世纪以来维摩诘变相研究学术史的基础上，实现基于“历史性”层面的中古维摩诘变相的阐释。
《虎头金粟影--维摩诘变相研究》由邹清泉编著。
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