具体到图景的构成之法，从构思布局而言，则有“近详远略法”、“主
次配合法”、“大小互融法”、“纵横交错法”、“朦胧含糊法”、“虚实
相生法”、“别开生面法”等等。
“近详远略法”：是符合人们观看事物的视觉感受的一种构景之法，其
艺术意图则是为了突出表现画面中的主体，故次要之物包括背景等皆可减略
，甚至代以大片的空白。如画梅花满树花开千万朵，可以只画两三枝，使人
对梅花的神韵获得集中而明豁的视觉效果。宋代饶自然所撰《绘宗十二忌》
中，把“远近不分”列为大忌之一：“作山水先要分远近，使高低大小得宜
。……盖近则坡石树木当大，屋宇人物称之；远则峰峦树木当小，屋宇人物
称之。极远不可作人物。”近大远小，近处要详，远处要略。宋代画家郭熙
云：“正面溪山林木，盘折委屈，铺设其景而来，不厌其详，所以足人目之
近寻也。……远山无皴，远水无波，远人无目。非无也，如无耳。”①正面
近处的“溪山林木”等景色的“铺设”应当“不厌其详”，而远山的皱皴，
远水的波浪，远人的眼睛都可以省略不画。并不是远山没有皱皴，远水没有
波浪，远人没有眼睛，而是因为它们处在很远的地方，很小的东西，人们的
眼睛就看不到了，就像没有一样。所以“近详远略法”是符合人们的视觉感
受的。
“主次配合法”：画面之景由多种因素，即多种事物所构成，但在多种
因素的构成之中，主要的事物应当处在突出的地位。在丰富、变化与多层次
的构图中，使主要的事物和次要的事物获得和谐的统一，以更好地烘托出主
体事物的美。
P22
|
