以酒洗发的赵孟坚绘墨兰；郑板桥的的“难得糊涂”；徐渭的水墨大写意画；短命的才子和长寿的大家——意大利绘画家莫迪里阿尼；一位大红大绿的野兽派画家——凡·东根；一生画了近三百幅圣母像的拉斐尔……本书收集了数十篇关于东西方绘画的着墨用色技法，文字精当，分析精辟，可供广大绘画爱好者和研究者阅读。
国画是散点透视，西画焦点透视，这是东西方绘画的本质区别。在二十世纪后期，西方艺术从古典主义走向印象主义再到抽象绘画的产生，西方绘画体系在不断解体，产生了许多受东方精神影响的作品，如毕加索著名的《格尔尼卡》就运用了散点透视法，此外米罗、夏家尔等也习惯于使用这种方法。由此可见东方绘画给西方绘画的发展提供途径的例子很多。同样，中国近代绘画不仅学习西方的方法，甚至引进了一个画种—油画。如果说中国人学习了西方绘画，不如说是学习了西方的透视方法。请看从*初学生画的素描到后来的各种主题性创作，无不使用着这个方法。
本书分为墨迹和颜色两篇，收集了数十篇关于中西画家、名画的评论，点评精当，分析透彻，值得一读。
以酒洗发的赵孟坚绘墨兰；郑板桥的的“难得糊涂”；徐渭的水墨大写意画；短命的才子和长寿的大家——意大利绘画家莫迪里阿尼；一位大红大绿的野兽派画家——凡·东根；一生画了近三百幅圣母像的拉斐尔……本书收集了数十篇关于东西方绘画的着墨用色技法，文字精当，分析精辟，可供广大绘画爱好者和研究者阅读。
国画是散点透视，西画焦点透视，这是东西方绘画的本质区别。在二十世纪后期，西方艺术从古典主义走向印象主义再到抽象绘画的产生，西方绘画体系在不断解体，产生了许多受东方精神影响的作品，如毕加索著名的《格尔尼卡》就运用了散点透视法，此外米罗、夏家尔等也习惯于使用这种方法。由此可见东方绘画给西方绘画的发展提供途径的例子很多。同样，中国近代绘画不仅学习西方的方法，甚至引进了一个画种—油画。如果说中国人学习了西方绘画，不如说是学习了西方的透视方法。请看从*初学生画的素描到后来的各种主题性创作，无不使用着这个方法。
本书分为墨迹和颜色两篇，收集了数十篇关于中西画家、名画的评论，点评精当，分析透彻，值得一读。
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