在电影创作中，为了揭示影片主题思想，实现影片艺术价值，需要导演准确的叙事手法、演员的精湛表演、摄影的精彩影调，而这些的一个基础是美术设计创造的环境。没有“典型的环境”就没有导演恰当的调度，没有“典型的环境”就没有演员情景相融的表演，没有“典型的环境”同样也会影响摄影、灯光等的表现，因此，在电影创作中“典型环境”的创造是极为重要的。典型环境的创作应是电影美术师的主要工作，力求做到以景托人，情景交融。
在电影的制作过程中，美术师首先要根据剧本提供的素材与提示，绘制出主要场景的气氛图和供分镜头用的平面图，这是导演和摄影师交流创作的主要依据。当方案通过后，摄制组马上进入场景和道具的制作程序，这时美术师就要即时提供全部场景和道具准确有效的制作图。制作师傅是不看气氛图的，他们只照制作图施工，出现问题电影美术师负责，责任重大。电影制作施工图就是这样一门语言，要用平面、立面、剖面和详图等图纸向置景人员准确传达电影美术师气氛图中场景与道具的造型要求，不得有丝毫马虎。在这里，图纸是电影美术师的工作语言，这一语言准不准确，将直接影响到设计中场景环境能否很好实现。
当然，电影美术师绘制的气氛图，是创意，很重要。它是制作图的依据，有时产生很艰难。但在影片制作过程中，工程制作图更重要。制作师傅是根据电影美术师的制作图去工作的，因为制作图上有准确的造型，详细的尺寸和用料的说明，图纸绘制量很大，工作非常繁重。这使我想起：2008年北京奥运会的主会场——鸟巢，建筑师首先提出这个创意方案是伟大的，值得崇敬，但实现这个创意的无数建筑师和工程师们更值得崇敬，他们要绘制成千上万张施工图纸，方能使这一伟大方案变为现实。
在当前电影美术行当中，既懂得美术设计又懂得实际搭景，并能指导置景施工的人才，是非常紧俏的实用型人才。因此，在电影美术教育中加强实践的内容，使得好的设计能被更好的实现，同时，对制图语言的掌握又会反过来促进美术设计的方案成熟度。经过这样的学习无疑将缩短毕业学生与电影生产实践之间的距离，使他们能够更快的适应实际需求，在电影制作行业中获得更好的发展机会。
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